莫言的《红高粱》中色彩词应用分析

李依芳

（四川师范大学，四川 成都 610000）

莫言的《红高粱》中色彩词应用分析

李依芳

（四川师范大学，四川 成都 610000）

莫言的作品中总是充满了各种各样的色彩对比，或是描绘自然，或是衬托人物外形特征，利用色彩来烘托民族精神。以莫言先生在小说中色彩词的运用手法作为一条主线，《红高粱》中所使用的颜色通常都为亮色，比如红色、绿色、蓝色，相对地很少使用暗色系。这些明亮的颜色给寻常的事物增添上不同的夺目光彩，让读者能感受到这其中的活力与生命力。得出莫言运用色彩词的独到之处及其形成的语言特色。文章浅析《红高粱》中色彩词应用分析，供大家一起探讨。

色彩词；运用研究；特点

一、色彩词简述

（一）色彩词概述。

色彩语素和色彩词他们并非相同的概念。赤、橙、黄、绿、青、蓝、紫、红、白、灰、 褐 ，这些颜色就单单的从其语义来说，全部是用来描述物体颜色地词语，石毓智先生就将在语言 使用之中普遍的颜色词进行归纳进而形成一个颜色多样的聚合体；我们再从构词角度上面 来看，只能看作是语素，只能够在特殊的条件之下单独的成词，或是相互间进行组合而成 词，同时也能够和其他的语素进行联合使用成为词语。除此之外，色彩语素还包括了多义性，比如在我国传统文化之中，“ 红”即能够指代红颜色的物体，同时又象征着顺利与成功的意思 ，进而和其他的词语构成如：红运、开门红或者满堂红等等，这些富有人们情感的词语，而在这时色彩语素，就并非是表示色彩的词语。所以，在接下来去探讨相应词语构成的时候，将其称为色彩语素更为贴切。

（二）色彩词与其分类。

色彩词其能够根据词义进行分类， 当代汉语使用的色彩词分为单纯词、复合词与重叠式这三大类。在其中复合词能够按照语素意义划分为组合式与形容式和指称以及借物式这四种。以这种分类方法来看，可以分为以下几类 ：

单纯词： 即、橙、黄、绿、青、蓝、紫、红、白、灰、褐这些色彩语素进行单独使用的情况。而在这里需要强调说明的是，“白”与“白白”，和“紫” 与“紫紫”等等，这都是同种词语在语法之上的变体，这种重叠方法的运用并没 有改变其原有涵义，所以说我们还做单纯词看。

复合词：分为形容式和组合式两种，形容式即是形容的语素加上色彩语素，例如微红、怒红、羞红等等；而组合式则是修饰色彩语素加上色 彩语素比如粉红、朱红、暗红等 。

重叠式： 便是色彩语素加上重叠词的后缀，比如红润润、黑洞洞、绿油油等等。

（三）色彩词在文学创作中的作用。

总体来说，色彩词是最有代表性的描绘表情、语言的成分，更是我国现代的汉语系统之中十分特殊的一个组成的部分。色彩词在文学创作之中的意义：色彩词的文学创作中，一般来说女性在色彩词提取速度与命名准确性优于男性，而且更加的倾向去用复杂的色语码，女性能够拥有更大的、质量更好的色彩库。在色彩词的文学创作中，文学语体中色彩词使用频率高于科学语体； 且文学语体中诗歌语体的色彩词词频较高，话剧中的色彩词词频最低，这也符合我们对于语体风格的研究。色彩词语属典型的描绘性、表情性语言成分，在不同的语体中有着不同的使用特点。

二、《红高粱》中色彩词的研究

（一）莫言小说中的色彩词语的语法意义。

从语义的表现形式看，语言意义可以分为词汇意义和语法意义两大类。词汇意义内容丰富，将从“红”和“绿”两个方面来分析莫言小说中的色彩词语的词汇意义。而在语法意义方面，主要从色彩词语在句中的句法位置来分析莫言小说中的色彩词语的语法意义。

是词汇意义，词汇意义是指人对思维对象的性质和状态的认识及主观评价，是指词中表达概念的部分，是人脑对思维对象的概括反映。

如.“红”的词汇意义。莫言小说中辨色词和指色词使用最多的色调是红。辨色词“红”在词典中的释义为“像鲜血或石榴花的颜色”，在百度百科中的释义为“颜色的一种，是以通过能量来激发观察者的可见光谱中长波末端的颜色，波长大约630到750纳米，类似于新鲜血液的颜色”。从上面两个“词汇意义”看，它们不论是从物理的角度、还是从语言说明的角度对色彩“红”的解释，有个共同点，就是都出现了“像血……”这样的短语。因此，有人说莫言的小说世界一片红色，流淌着血的色彩。莫言对“红”色调词的大量使用，除了与莫言对“红”色调的偏爱有着密切的关系外，还与“红”所固有的“像鲜血”这样的词汇意义有关。莫言先生对“红”的喜爱，使其小说具有鲜明的色彩。例如：在《红高粱》中“父亲看到泪水在奶奶腮上流过，就变红了。奶奶用烧酒洗了脸，把一瓮酒都洗红了。”在客观事物或者现象的基础上进行的客观描绘，真实的表现了人物和现象的色彩特征。

如“绿”的词汇意义。绿色是自然之色，草地之色，森林之色。绿色（green）是自然界中常见的颜色，是一种比刚长的嫩草的颜色深些的颜色，或呈艳绿，或在光谱中介青与黄之间的那种颜色。绿色一般形容草或者与大自然中的草的颜色相近的事物。想到绿色，就会想到春天，绿色植物等等。由于绿色的波长属于中波，看到后可以使人心情舒畅。莫言小说中利用这种色彩来进行相关的描写，体现出绿色传统的语义的地方较多。

二是语法意义。李印红所说，“在现代汉语中，颜色词的主要语法功能是与所修饰或所陈述的名词性词语搭配组合，主要的语法位置是定语位置、谓语位置和补语位置。”莫言在运用色彩词时更加灵活，除了上述三个句法位置外，还有其他几种情况。充当定语。莫言小说中，色彩词的这种用法是最多的。例如： 在《红高粱》中“奶奶在那三天里，虽然进食很少，但脸色却很好，她雪白的额头，酡红的双颊，暗黑的眼圈包围着眼睛，眼睛如晕中的明月。”还有充当谓语，充当补语，充当宾语，充当状语，充当主语等等。

（二）《红高粱》中色彩词的应用状况。

莫言的作品《红高粱》在创作过程是使用许多色彩词进行描绘，使用状况大致如下：莫言对“红”这个色彩元素有着绝对的偏爱。“红”这个色彩词是莫言这部作品之中着力去渲染描写的色泽，而这点我们可以通过作品《红高粱》这个题目就能看出。作者采用“红”成为自己作品的标题便可以看出莫言本人就有着十分浓重红色的情结。而“红色”这个词也是极具我国浓厚传统的色彩。在《红高粱 》之中，把红作为主要色调进行描绘的色彩词就有63处。在莫言的《红高粱》中，多数的事物都罩上了红色的外衣， 高粱地成了红色，生命血性都是以红色作为生命主色。红衣、红树林、红色的高粱、红蜡烛，红眼珠、红高粱酒，甚连天空照射的阳光它也是可以成为红色的。

莫言的《红高粱》之中，习惯用艳色去塑造环境的氛围。在《红高粱》之中，作者所采用颜色都是艳色与亮色为主要颜色基调，比如红色、绿色、蓝色、橙色 等等；使用暗色的情况相对是少数的。《红高粱》的着色十分的大胆与夸张，莫言使用十分强的颜色去给寻常的景物添上绚丽的光彩，让人们能够从他的文学感觉到世界感受到蓬勃富有朝气的生命力。如“我奶奶在秋千架旁与一些尖足长辫的大闺女耍笑游戏，那天是清明节，桃红柳绿，细雨霏霏，人面桃花”来描写和亲人生活在一起的幸福生活，通过用“红成汪洋的血海”去表现爷爷和 “我”奶奶在高粱地中如火如荼上演的爱情和人生 。

作家莫言十分的偏爱色彩对比，让想要表的色彩变得更加的突出，进而更加深刻的去刺激观众的感官， 从而留下不可磨灭的痕迹象。例如通过使用“身体上面涂满了暗红色牛油，并且在夜晚之下借着冷冰冰的月光散发暗淡的光泽，心砰砰的跳动”用冷如热、亮丽的色彩词对冰冷的色彩词进行强烈的对比进而表现出压抑和欲望抗争 。

三、《红高粱》中色彩词应用特点

（一）颜色鲜明性。

莫言用色非常简明鲜艳，主要包括红、绿、黄、白、黑。这些基本颜色稍加变化， 甚至通过颜色对比，在不同场合运用， 很容易让产生强烈的视觉想象和色彩画面感。

红色， 类似于新鲜血液的颜色， 非常醒目，既可以代表富有生命力（ 过年等喜庆的日子多用）， 也可以起警示的作用（如红灯）。如高粱是红的，如：“八月深秋，无边无际的高粱红成汪洋的血海。”这里既描述了高粱的红，又暗含了后文即将展开的血雨腥风的革命斗争，太阳是红的；闪电是血红的；人是红的； 衣服是红的； 甚至连声音都可以是红的 。

绿色是人眼最为敏感的颜色， 也是光学三原色之一，绿色即可以体现生命力， 也可以表现 肮脏污秽和神秘感，如“两道深绿色的光线，从他的眼缝里射出。”这里深绿表现罗汉大爷在濒临死亡前的忧郁和挣扎，以至于让观者都感到恐惧。

《红高粱》中也多次运用了黄色。黄色非常醒目，但现代文学中黄色既可以表示表现积极温暖的含，也可以表示负面贬义的含意，如黄色新闻。《红高粱》中，“父亲轻蔑地看着余司令双唇间露出的土黄色坚固牙齿，一句话也不说 。”“土黄色” 准确地体现了余司令身上的土匪气质。

白色，可以是光明圣洁的象征， 天使就是身披白色羽毛和光环，但也可以代表保留反动的一面，如“白色恐怖”，同样是白色 ， 用在不同场合， 能产生不同的效果。如“曾经有一个光屁股的男孩牵着一只雪白的山羊来到这里。”“父亲眼前挂着蓝白色的雾幔”“蓝白”色既写雾的颜色， 又表现了一种慷慨，从容和正义的情绪。

（二）富于象征性。

《红高粱》中丰富的色彩词不仅仅是提供了视觉上的盛宴， 更多的是在深层次提供寓意，艺术化地表达， 引人思考。色彩词被用来表征人物或物体形象， 行为， 情绪， 营造气氛，体现了丰富的层次感和多用性。

用色彩词象征行为。如“他的身体落下时，把松软的淤泥砸得四溅，那株瘦弱的白荷花断了茎，牵着儿缕白丝丝，摆在他的手边。”白色象征纯洁，白荷花被压断既映射了余大牙对玲子的不轨行为， 同时又完成了一种罪恶后宿命般的祭奠仪式，似乎他的死减轻了他的罪恶行径，给人性带来了一丝高尚光洁感。

用色彩词表征人物形象。如“轿夫、吹鼓手们落汤鸡般站在水里，面色严肃地看着两个枯 干男子把一抹酥红的我奶奶架到了幽暗的堂房里。”这里用“一抹酥红”以色带人，很好地体现了少女时期奶奶的曼妙， 就像含苞欲放的花蕾，与旁边的枯干男子形成鲜明对比， 连轿夫、吹鼓手们都“面色严肃”，这里明显暗含一种对命运不公的情绪，只是大家都压抑在心中没有发作，读者读罢亦能身同感受到。

用色彩词情绪。如“镰乌黑，火石褚红，跟煮熟的鸡肝一样。火镰打击火石嚓嚓地响。火星飞 迸，每一个火星都很大 。”这里表面写镰和火石， 实际写人心的急不可待，快要到手的东西一直还没来， 斗志早就都熟透了，如同鸡肝一般， 红得发暗。游击队员的心中憋着一口气， 非要通过火镰打击火石吸口烟抒发一下不能排泄的愤怒。

（三）浓郁奇幻的地域特征。

《红高粱》中“高密东北乡”， 色彩词的大量运用， 使其形象变得丰富，饱满， 真实可信。尤其是对黑土地和墨水河的描写，饱含深情，浓墨重彩。如“父亲知道，墨水河底的淤泥乌黑发亮，柔软得像油脂一样。河边潮湿的滩涂上，丛生着灰绿色的芦苇和鹅绿色车前草，还有贴地爬生的野葛蔓，枝枝直立的接骨草。…… 夜色灰葡萄，金风串河道，宝蓝色的天空深邃无边，绿色的星辰格外明亮。”又如“温暖的薰风吹拂着狭窄的土路两侧翠绿的高粱。高粱地里传来鸽子咕咕咕咕的叫声。刚秀出来的银灰色的高粱 穗子飞扬着 清淡的花粉。”

（四）鲜明的时代性。

鲜明的时代性主要是表现在人物服装的刻画上， 比如“奶奶那年身高一米六零，体重六十公斤，上穿碎花洋布褂子，下穿绿色缎裤，脚脖子上扎着深红色的绸带子。”穿的是 “大红绣花鞋”，这些在今天看来太俗气 的穿戴让奶奶显得花枝招展，风情万种，可以说准确描述了当时民国时期的农村富家少女形象 。

又如“队伍里有一个穿一身黑制服，穿一双白皮鞋，面色苍白，留着乌黑长发的瘦削青年。”以及“老鬼子异常干瘦上套着雪白的手套，腚上挂着一柄长刀。黑色皮马靴装到膝盖 。”以上2处可以说简明之中稍加用色， 就写意般的刻画出了正面和反面人物的形象 。

［1］步英杰.莫言作品中的红与绿［J］.语文知识，2013，（1）.

［2］贺梦月.《红高粱》中色彩词应用分析［D］.西北师范大学，2013

［3］姜婷婷.莫言作品的色彩象征［J］.青春岁月，2013，（11）.

［4］文孟君.莫言小说色彩词的运用［J］.语文学刊，1993，（2）.

G710

A

1671-864X（2016）07-0010-02

李依芳（1990.06-），女，汉，河南开封，研究生学历，四川师范大学，戏剧方向。