城市之光，真情不灭

周晓斐

世间有多少真情被双眼蒙蔽？如果一开始就以貌取人，两颗心又如何走到一起？城市中的流浪汉对生活充满希望，而富翁却醉酒轻生……卓别林在他的黑白电影《城市之光》中用幽默的肢体语言探讨了友情与爱情的真谛，告诉我们唯有爱让城市闪烁希望之光。此次MISA上海夏季音乐节上，观众将有幸乘着交响乐的翅膀，重温这一百年经典电影音乐。

影片讲述的是一个善良的流浪汉遇到一个卖花盲女，对她一见钟情，又在当天晚上偶然搭救了欲自杀的富翁，富翁为感谢流浪汉的救命之恩，和他交了朋友。一天之内流浪汉拥有了爱情和友情，幸运女神似乎就此降临。可是，卖花女是看不见的，她误以为流浪汉是有钱人，而富翁是喝醉的，酒醒后便完全忘记了这位朋友是谁。善良的流浪汉当然清楚自己的地位，他爱上卖花女后只是极力去帮助她，见卖花女生病就打工赚钱帮她看病，知道卖花女交不起房租便不顾自己弱小的身躯参加拳击比赛，为的是赢得奖金帮她交房租。当富翁又一次酒醉把流浪汉当朋友时，他慷慨解囊，给了流浪汉一笔钱，却在酒醒后忘记了这一切，于是警察误以为钱是流浪汉偷来的。流浪汉不顾警察的追捕，仍旧带着钱镇定自若地再次扮演有钱人的角色，将钱交给了卖花女，为其解决了房租和治疗眼睛的问题，但最终他还是被捕入狱。时光流转，当流浪汉出狱后，再次流落街头，更加衣衫褴褛的他，恰巧又见那熟悉的花，当与卖花女重逢并相认时，耐人寻味的画面就此定格……

影片上映于1931年，那是一个有声电影已然盛行的年代，但作为一个天才的哑剧演员，卓别林坚持拍摄无对白的默片。据说为了坚持自己的艺术理念，他和电影公司吵得天翻地覆，不过他还是聪明地利用有声电影技术，为电影加入音乐，以烘托情节发展，弥补没有语言的空白。因此，在这部电影中，音乐就显得格外重要。卓别林不仅自编自导，更是为影片亲自作曲。由于从小就热爱音乐，卓别林自学了钢琴、小提琴和大提琴，他为《城市之光》所作的配乐细腻生动，充分展现了其作曲能力与音乐鉴赏力。

著名默片电影音乐专家蒂莫西·布罗克（Timothy Brock）自1998年开始研究和保护卓别林的电影音乐，他受卓别林家人之邀而改编的第一部卓别林电影音乐是《摩登时代》。蒂莫西·布罗克表示，没有受过专业作曲训练的卓别林，在作曲时需要有专业作曲家的协助。卓别林每次与作曲家合作电影配乐都要花费好几个月的时间，他将想到的旋律哼唱出来，或者在钢琴上弹给作曲家听，然后由作曲家记录完成。卓别林在创作《城市之光》的电影音乐之前，他的许多歌曲早已为人耳熟能详。他熟知音乐对喜剧的重要性，尤其自己拍摄的电影是没有对白的，许多情感表现、人物动作都要靠音乐来衬托。自《城市之光》后，卓别林也确立了自己的音乐创作风格，他总能精确地刻画出大人物与小人物的对比，小人物在大时代背景下的无可奈何等。

这次MISA音乐节的音乐会就是由这位对卓别林电影音乐颇有研究的作曲家、指挥家蒂莫西·布罗克指挥纽约爱乐乐团，为观众带来一场声画结合的视听享受。乐队将演奏十二段精彩的电影音乐，同时观众可以在大屏幕上看到相应的电影片段，比如“雕像揭幕”“卖花女”“夜遇富翁”“夜总会”“清醒的黎明”“拳击赛”“强盗”以及“重逢”等。这些场景的音乐与演员动作的配合度极高，相互映衬，水乳交融。

电影一开场就是“雕像揭幕”，听着那嘹亮的管乐声，祝愿城市和平繁荣的雕像揭幕式开始了。正当领导和市民们翘首以盼时，大幕拉下出现的却是流浪汉躺在雕像的怀里，音乐由严肃转为轻松地衬托流浪汉滑稽的形象。接着，音乐速度加快，影片中是全场骚动的画面，直到国歌奏起，大家才恢复安静，只是流浪汉的裤子被雕塑的长剑戳穿，他只能极力保持平衡。国歌奏罢，骚动又起，伴着快速而戏剧性的音乐，流浪汉极尽滑稽搞笑地从雕塑上爬下来，最终音乐渐缓渐轻，流浪汉钻入花丛中离开。

在“卖花女”的场景中，画面阳光明媚，她的笑容和充满希望的音乐相得益彰。此时流浪汉也许是想走近路，便随手打开一辆轿车的门从车里钻出，他关上车门的声音引起了卖花女的注意，于是叫住流浪汉卖花给他。音乐休止，流浪汉想了想便装出有钱人的样子开始选花。当花掉落，卖花女伏地拾花时，流浪汉发现了她是个盲女，此时音乐变得柔和，流浪汉心生怜悯，便掏出一枚硬币买下一朵花。当卖花女要找零钱时，她又听见一声关车门声，以为绅士走了。音乐渐缓，流浪汉知道卖花女把自己当成了有钱人，于是在断断续续的音乐中，他蹑手蹑脚地离开了。但是，似乎为了多看卖花女一眼，过了一会儿，流浪汉还是折了回来，悄悄坐在一边欣赏美人如花。幽默大师此处尽显功力，卖花女洗罐子的水劈头盖脸地洒在流浪汉的脸上，然而音乐依旧如春风拂面，那是流浪汉心中的爱意已生。

“夜遇富翁”时，低沉的管乐刻画出一个醉酒的富翁，他正从台阶上踉跄而下，弦乐跳动的音符表现出富翁的神智不清，他摇摇晃晃地从箱子中取出绳子。另一头，伴着轻快弦乐的，是流浪汉走下台阶的脚步。他向富翁脱帽行礼，坐在石条椅上欣赏白天买来的花，此时卖花女的主题再次响起。突然，音乐渐快渐强，富翁正用绳子绑大石块，欲跳海自尽，乐队奏出强而有力的一声弦乐后突然休止，流浪汉阻止了富翁的轻生行为。他开导富翁“明天鸟儿依旧会歌唱”（字幕），于是，描写白天阳光明媚的旋律响起。最终流浪汉成功地劝说富翁放弃了轻生的念头，从此富翁把流浪汉当成了朋友领回家招待。三拍子的音乐描画了富翁家的富丽堂皇，断断续续的音乐表现出富翁醉酒后的语无伦次。急速的舞曲响起，富翁带着流浪汉去夜总会狂欢。

当然，“重逢”是影片最感人的片段。此时的卖花女已经复明，也有了自己的花店，当她见到流浪汉时，并不知道他就是当初帮助自己的那个“绅士”，看到街边卖报小童戏弄流浪汉还觉得可笑。流浪汉看到卖花女如今过着美好的生活，禁不住喜悦。善良的卖花女给了他一朵和当初一样的花，并拿出一枚硬币赠予流浪汉。当她握住流浪汉这似曾相识的手时，突然恍然大悟。“你能看见了？”“我能看见了！”画面就在这四目相对的这一刻定格，温暖如涓涓细流的弦乐唱出了流浪汉心中的喜悦……

对于《城市之光》的配乐，本次的指挥蒂莫西·布罗克将原先只为三十四人的乐队而作的曲谱进行了全新的改编。例如，原先卓别林作曲时仅邀请三位管乐手来演奏十二件不同的管乐器，然而要保证在乐器间无声地做转换，而且演奏自如，这太不可思议了，因此布罗克将其改编成既适合现代交响乐队演奏的曲谱，又不失原汁原味，这浩大的改编工程花费了他整整一年的时间。如此耗费心血的作品，相信无论是乐迷还是卓别林的影迷，都不会错过这场穿越时空的经典相约。

来到7月的MISA上海夏季音乐节，光影交错中，瞧，那个头戴圆顶礼帽，身穿褴褛西服、肥大西裤，脚蹬特大皮鞋，甩着手杖的流浪汉正悠闲地走来……