电影叙事学视角下的《解救吾先生》

[摘 要] 2015年上映的警匪片《解救吾先生》是中国警匪类型片的突破型作品。导演丁晟利用电影叙事学原理，巧妙地将电影的时空架构进行艺术化的处理，正是这种处理使得现实中22个小时的人质解救过程被演绎成100多分钟时长的电影。影片在叙事上具有独特的风格：以纪实主义为基调，叙事节奏感强烈，电影时空的多重交错。文章即以此为切入点，从雕刻时间，镂刻空间，视点、类型化元素与细节三方面，以电影叙事学观照《解救吾先生》。

[关键词] 《解救吾先生》；丁晟；电影叙事学

2015年上映的警匪片《解救吾先生》是中国警匪类型片的突破型作品。[1]影片不仅在艺术上取得了较高成就，在票房上也收获颇丰。该片改编自2004年轰动一时的“吴若甫绑架案”，当年被绑架者吴若甫也参与到电影的演出中来，饰演参与破案的警察。导演丁晟利用电影叙事学原理，巧妙地将电影的时空架构进行艺术化的处理，正是这种处理使得现实中22个小时的人质解救过程被演绎成100多分钟时长的电影。影片在叙事上具有独特的风格：以纪实主义为基调，叙事节奏感强烈，电影时空的多重交错。正是这种叙事艺术造就了警匪类型片的新风貌，而《解救吾先生》自然成为丁氏警匪片的阶段性作品。

一、雕刻时间

斯特劳斯在分析神话的结构功能时提出神话结构属于“非线性序列”，可以作为一部管弦乐总谱来处理，而苏联电影艺术理论大师爱森斯坦则提出“垂直蒙太奇”理论。[2]二者都强调多条序列的齐头并进，多种叙事关系的对立或者重新组合。而《解救吾先生》正是在对多种叙事方式进行组合的基础上，来呈现电影故事情节的。影片的主要故事情节是绑匪集团绑架吾先生，警方解救吾先生。在讲述这一故事时，影片主要采用正叙的手法，即按照故事发生的先后顺序安排情节。电影开头是华子等绑匪开着车寻觅作案目标并绑架吾先生，此后吾先生被绑匪押往窝点，故事场景从KTV门口移往农家院。接下来电影围绕吾先生与绑匪的交涉展开，在恐吓威吓之后，吾先生答应给绑匪赎金，警方介入绑架事件。案发后3小时，吾先生求救自己的战友老苏去银行为绑匪取赎金；案发8小时后，绑匪带着吾先生前往郊外打电话给老苏取款；案发后11小时，老苏进入银行取钱；案发后17小时，刑警发现了华子的汽车，开始围捕华子，在案发18小时后最终抓到华子。故事的主线按照时间线索有效地推进，这就使得电影的主线十分明确，不会出现叙事上的错乱。

时间的畸变是电影叙事的中心环节，《解救吾先生》在对时间的处理上，就是一种畸变。波德维尔认为故事和情节的区分十分明显，故事是对事件的重新构成，而情节则是事件在电影中次序的一种体现，故事情节的展现需要时间上的畸变来实现。[3]影片在对主要故事情节进行正叙述的同时，加入了时间的畸变。在吾先生被绑架后，影片在沿着之前介绍的情节进行叙事的同时，又将叙事时间调整到吾先生被绑架18小时后，华子在拘留室交代自己绑架吾先生，以及自己在俄罗斯买枪，在案发一天前绑架男青年小窦的事情。影片以华子的“你们是怎么抓到我的？”结束这一叙述线索。电影也自然转入华子如何被抓这一叙事线索中来。影片继续围绕着华子被抓展开，一直叙述到华子被抓供述绑架案之前。这样，故事情节与影片开头形成一种衔接。在这种对接过后，电影叙事开始进入定位绑架窝点，解救人质的叙述中来。

《解救吾先生》对叙事时间的处理，为中国警匪类型片树立了典范。俄罗斯导演塔尔科夫斯基曾反对将电影理解为简单的蒙太奇艺术，他认为电影应该有节奏地将时间进行变形，对叙事时间进行雕塑。[4]前文提到丁晟将故事情节按照回环叙事的手法进行讲述，除了在主要故事情节中实现对事件发生时间的变形外，导演还将其他事件的发生时间穿插入主要事件的叙述之中。在审讯室中，警官邢峰问他枪从哪来的时，故事叙述时间跳跃到案件发生的20天前，此后张华又交代一天前绑架小窦的事情。在程老板指认华子后，邢峰讲述了华子案发25天前绑架并杀害孔老二的犯罪经过。而影片在主要故事情节的叙述过程中穿插了华子在绑架孔老二后又试图绑架孔老大的事情，由此引出了警方抓捕强子、冬子等人的情节。而抓捕冬子的故事情节的叙述是在案件发生13小时之后。本片在叙事模式上借鉴好莱坞经典电影叙事理论，在凸显故事主线的同时，变形事件发生的时间，将案件发生前25天、20天以及前一天发生的事情在主要故事事件的叙述中呈现出来。总体而言，导演通过回环的叙事方式来呈现出主要情节，同时将各次要情节穿插入主要情节叙事中，从而获得一种“合理”而又从容的叙事效果。

二、镂刻空间

从叙事学角度来讲，电影主要是时间艺术。因为故事是一定时间过程中具有因果联系的事件的过程，这就需要在一定时间段内来描述人物的行为和经历。空间缺乏描述人物所需要的语言和描述性手段。正如上文所言，《解救吾先生》通过时间的变形来对画面进行重新的排列和组合，以此来获得故事的叙述。但是，作为一种以视觉画面为基础讲述故事的艺术，电影叙事正是通过直观的空间视觉呈现才能够形成自己独特的叙事个性以及话语魅力，而叙事的技巧以及组合方式都以此为基础。影片的空间元素被纳入时间讲述的序列当中，受到编码规则的支配。影片中，导演巧妙地将空间元素融入叙事之中，实现了电影空间与时间的有机融合。

《解救吾先生》中，空间呈现出流动的特质，有力地推动了叙事的发展。影片开头，电影镜头一直处于流动的状态。华子团伙开着车在大街上一直转悠，寻找着作案目标。镜头从车内投向车外，不断在大街上游移。这种空间的流动性实际上暗含一种情节的展开：犯罪团伙在寻觅目标。同时，观众也随着这种空间的移动心理紧张感在不断地增强。在华子一伙儿找到作案目标后，这种空间的流动性也随之停滞。吾先生和程老板一同从KTV中出来，案件发生地在KTV门前。在绑架了吾先生后，这一伙绑匪将吾先生带往他们在郊区的窝点中，空间又一次处于一种流动的过程。影片中这种空间的流动性与凝滞性一直处于一种交替进行的画面中，伴随着案件侦破的不断进行，空间的不断变化也十分明显地呈现在银幕之中。电影空间的变化，反映出情节的不断进展，同时也显示出电影空间的可塑性特征。同时，电影空间随着主要人物的叙事而不断变化。主要事件发生的空间是农家小院、审讯室以及抓捕华子的大街上。导演将不同人物对事件的追忆镶嵌入主要空间之中，从而形成电影叙事空间层次的并置性。警官邢峰在询问华子枪支从哪来的时候，电影叙事空间切换到中俄边境，此后导演通过华子、仓哥以及邢峰之口将叙事空间不断移动。小窦被绑架的大街、孔老二被绑架的游戏厅、华子试图绑架孔老大的台球厅、埋葬孔老二的荒郊等，这些叙事空间都成为主要故事情节发生空间的有效补充。

影片中空间的变化，还在于封闭空间与开放空间的不断切换。片中的封闭空间主要指吾先生被关的农家小屋以及审讯室，封闭狭小的空间使事件的矛盾冲突紧凑而集中。电影中的主要人物以及推动叙事的对白都发生在这两个空间之中。在农家小院的匪窝，吾先生对绑匪说出自己的银行卡有现金三百万，华子要去银行取款，警察也设计围捕华子，影片由此引发华子开车前往事发地点取款而后被抓的故事情节。在审讯室，警方需要从华子口中知道人质关押的地方，而华子一直在对抗、拖延，事件的矛盾也不断升级。随着冬子被捕，华子试图逃跑的计划被警方识破，华子最终交代了人质隐藏的地点，事件矛盾最终解除，电影空间由此进入农家小院。而影片的开放空间主要集中在华子取款以及围捕其他罪犯的过程中。开放空间为犯罪分子的逃跑提供了便利，也为警员的办案提升了难度。不论是对普通百姓的顾及，还是对警员自身安全的着想，开放空间的合理运用都提升了影片的悬念。

除此之外，影片在基于“现实”的叙事空间之外，还添加了不少虚幻的想象空间。这些剧中人物想象的空间成为“现实”空间的一种扩展。因为这些虚幻空间的产生都是依据现实情节而产生的。第一个虚幻的叙事空间，是吾先生想象自己夺取罪犯的突击步枪与绑匪对战的情景，这一情节设置的合理性在于吾先生曾经当过兵。第二个虚幻空间是银行金库，华子讲述自己和同伴抢劫银行金库的情景。最后一个虚幻的空间出现在警官曹刚想象在小区追捕华子遇到的险情。虚拟空间与现实空间的对比，进一步提升了影片的叙事张力。

三、视点、类型化元素与细节

电影叙事的展开需要确定一个讲述者，从叙事学角度对电影进行分析，必须确定故事的原作者、叙事人、剧中人以及观众。叙事人是沟通联系作者和人物的关键，是故事和观众的中介。[5]通过对叙事人层次和身份的确认，使我们能够确认影片的主题、风格以及观众的视野所在。

作为一部警匪犯罪片，《解救吾先生》的叙事视点具有独特性。影片主要的叙事视点来自绑匪华子、仓哥和警察邢峰。这些叙述者具有不同的层次性，其中华子是主要叙述者视点，邢峰、仓哥是作为第二级视点出现的。从华子这一视点，影片展现了华子如何在中俄边境买枪，讲述了自己是如何绑架小窦和吾先生以及藏匿他们的地方。从邢峰这一视点展现了华子是如何绑架孔氏兄弟的，仓哥这一视点展现的是华子如何在收完钱后杀害孔老二的事情。作为主要视点，从华子这一视角来看待绑架的整个过程，更加客观和冷酷。因为华子是绑架案的策划者和参与者，这就决定了从这一视点来展现故事具有先天的冷酷和戏谑。而警官邢峰以及仓哥的视点从两个侧面表现出华子的嗜血。这些叙事视点的选择有效地保证了这种类型片的冷酷风格。

作为警匪类型片，暴力、性以及男性的阳刚都是其标签。《解救吾先生》在塑造影片风格的时候很好地应用了这些元素。影片通过男性化的语言来展现角色的刚强。影片语言干脆有力，大部分都是警察和罪犯的对话。华子面对警方询问他的同伙等不等不及的时候说“我是老大我说了算”，充分表现出华子作为犯罪首领的霸道，而面对狡黠无赖的华子，刑警总队长张国正一句“你们还能跑出这地球去”，则将警察的威严展现了出来。而影片中充斥的突击步枪、手雷以及捆绑吾先生和小窦的铁链都成为此类影片中暴力元素的展现，而绑匪最后要杀害人质时，挖的坑则是片中暴力的隐形表达。受制于影片的题材和故事情节，本片对性的描写比较少，只有张华和情人一处描写。这些叙事元素的加入使得作为类型片独特的叙事色彩更加明显。

此外，导演还通过细节来调整电影叙事节奏。由于题材的原因，影片的时间感非常强烈。在审讯室中华子一直看着钟表，从影片开始，这一细节就在无形中带给观众压力。而在华子对仓哥交代晚上九点要杀了人质后，观众的心理受到更大影响，而电影银幕中出现的时间字幕更是制造出这种时间上的压迫感。就整部影片的叙事基调来讲，紧张、压迫是主基调。不过，导演还在影片中安排了一些细节来缓解剧情的紧张感，从而保证影片张弛有度。四个绑匪中的伟哥就承担着缓解紧张感的责任，伟哥是吾先生的粉丝，所以在网上看到媒体报道吾先生被绑架后立即大叫着让吾先生看，将网上的消息说给吾先生听。伟哥让吾先生帮自己出牌，输掉之后对吾先生说：“你不是演过赌神吗？”类似的细节在紧张的剧情之外，起到调节影片叙事节奏的作用。

丁晟在此前还拍摄过《硬汉》系列、《大兵小将》《警察故事2013》等作品，这些作品显示出其擅长对男性题材的把握。在《解救吾先生》中，丁晟通过对叙事视点、时间、空间的把握，使影片叙事紧凑有力，情节跌宕起伏。对比中国同类电影，《解救吾先生》实为近年来不可多得的佳作。

[参考文献]

[1] 于忠民.类型电影美学视域下的类型电影批评——解读犯罪警匪片《解救吾先生》[J].当代电影，2015（11）.

[2] 谢·爱森斯坦，俞虹.垂直的蒙太奇[J].世界电影，1987（01）.

[3] 李显杰.当代叙事学与电影叙事理论[J].华中师范大学学报（人文社会科学版），1999（06）.

[4] 张涤.追问生命 雕刻时光[D].保定：河北大学，2006.

[5] GM威尔逊，叶周.论影片中的叙事人和叙事方式[J].世界电影，1997（02）.

[作者简介] 李冬梅（1975— ），女，海南三亚人，海南热带海洋学院副教授。主要研究方向：文艺学。