现实主义维度上的意大利主流黑帮电影

[摘 要] 自“新好莱坞”运动之后，黑帮片成为观众追捧的新类型影片，其中讲述美国帮会和意大利黑手党的黑帮电影尤为突出，就像弗朗西斯·福特·科波拉执导的《教父》系列电影。不过让人意想不到的是，意大利制作的有关黑手党的电影和现实生活中的真实情况大不相同。所以，曾经被奉为经典的《教父》系列电影在今天看来也已经毫无新意，在现在的全球环境下，意大利能否创新出具有新意的黑帮电影，本文将加以阐释。

[关键词] 意大利文化；黑帮电影；现实主义

类型从来不是一成不变的。“新现实主义”和“现实主义”在新时代下所散发出的生命力是作为反面的“类型”所没有的，值得“类型”学习。也许，这就是意大利文化为西方主流黑帮片类型重塑或再造贡献的意义。

一、从理想主义到“现实主义”

类型电影的主人公原型来自于现实生活，不过，他们的形象要经过定型化、抽象化和戏剧化的综合作用后才能够呈献给观众。观众喜欢多次看到这样的形象，这些形象是他们内心深处所渴望的矛盾的存在，可能是他们的性幻想对象，害怕却又幻想成为的人，带来亲切感的人，永远成不了的那种人，完成了自己想要做的事的人，承受了我们痛苦的人。

黑帮片中的主角就是其中的代表人物。扮演黑帮电影主人公的演员不会在乎他扮演的角色是一名罪犯，就像华萧说的那样：“罪犯只会出现在真实生活中，电影中出现的罪犯叫作黑道分子，我们每个人都害怕自己变成罪犯，但又渴望成为一名黑道分子。”在电影中，黑道分子代表了勇猛、狠绝，同时又足够聪明，这是一个典型的英雄形象。他之所以狠绝、无视法律，是因为他在电影中表现出的社会中受到了不公平待遇，巨大的贫富差距使得他不甘于再做一名遵纪守法的好公民。不仅如此，这个充满个人魅力的黑道霸主又是一个特别有个人原则的人，他们在某一方面有自己的规矩，这个规矩不容许任何人践踏，这份规矩不只表现在黑帮“道上”，还表现在他们对待兄弟的方式上以及为了目的可以不顾一切的魄力。就像电影《一世之雄》中的主人公，他表面上是一个做尽坏事的黑道罪犯，但实质上，他是一个拥有凄惨身世的悲情男主。警察的角色在这些传统的黑帮电影中是一个更加无耻的存在，电影中的警察自私自利，为了达到自己的目的，可以牺牲任何人，毫无道德底线。所以，不管是男性观众还是女性观众，都更加喜欢黑帮电影中的黑道分子，他们不仅拥有力量，而且还有自己的原则。黑帮电影中的主人公和西部片中的游侠相比，在道德方面，前者更加实际。我们之所以更加欣赏黑道分子，不是因为我们堕落，是因为黑道分子所处的城市比游侠所处的“西部蛮荒”更加残酷，只有黑道分子的行事方式才能在这座堕落的城市中生存。

20世纪70年代本已经进入僵局的黑帮电影，因为意大利黑手党文化的兴起而开始复苏起来。意大利黑手党电影至少有两个方面和之前的黑帮片相比发生了明显的变化，首先是他们的男性角色更加“男性化”，黑帮片中的主人公在行为上更加暴力专制，电影中到处充斥着法西斯美学和暴力美学，主人公已经完全摒弃了温文尔雅的形象，因为这个特质在现实生活中只能拖累他，甚至加速他的死亡；其次是“女性化”特质的加强，意大利黑手党很重视血缘亲情，在他们心中“家族”是重要的存在，和之前黑帮片中主人公对家庭关系的冷淡完全不同，主人公在外面冲锋陷阵，是一个强悍的角色，而在家庭环境中却变得有感情，有温度，这样的设定使得观众更加迷恋这样的主人公。

值得一提的是，在《教父》出品以前，电影史上也有几部电影是描写意大利黑手党的，比如《龙头之死》（导演罗西）、《黑手党人》（导演阿贝托·拉都达）和《黑手党》（导演达米亚尼）等，这几部电影并非传统意义上的类型电影，更像是真实地展示某个故事，它们没有把精力放在对某一角色的塑造上，而是客观地展示某些现实的社会矛盾。如此，这几部涉及黑手党的电影不像是黑帮电影，反而更像是政治电影。

意大利黑手党和世界上其他国家的黑帮组织不同，其他的黑帮组织成员可以是血缘至亲，也可以是江湖兄弟，而意大利黑手党基本上是由拥有血缘关系的骨肉亲戚组成的。这一点在20世纪60年代之前的黑帮电影中都没有描写出来。好莱坞是黑帮这一类型电影的开创者，而现在仍是其中的佼佼者，电影《教父》播出后，受到外界的一致好评，由此，好莱坞发现一个规律，那就是观众已经对美国本土黑帮的发家史产生审美疲劳了，而对于移民过来的意大利黑手党故事却产生了强烈的兴趣，这一群以“家族”为单位的黑道势力，凭借彪悍的作风在美国开创出一片事业天地，这样的故事十分吸引人。因此，人们心中关于黑道主人公的形象也发生了变化，他不再是一个只活在人们想象中的没有亲人的冷血人物，他是一个更加真实的存在，在家庭以外，他是一个帮会的领导者，他可以冷血狠绝，可以叱咤风云，可回到家庭内，他只是一个权威的拥有儿女情长的大家长，他不仅要在外面打拼，处理帮会敌人带来的麻烦，还要在家庭内解决亲人之间的矛盾。如此塑造黑帮主人公的形象有助于增加观众的亲切感和熟悉感，在观众眼中，他不再是传说中的感受不到的英雄，而是我们在现实生活中就可以接触到的任何一个人，他有血有肉，不只冷血，还可以对家人温柔，所以，他是我们心中更加希望成为的那个人。

以“男性暴力电影”为代表的黑帮类型片的历史因为意大利黑手党角色的塑造而改写了。在之前的黑帮电影中，男人就需要单枪匹马地闯天下，即使是兄弟共同作战，也顶多是帮会中的拜把子兄弟，基本上不会有家庭成员的参与，如果有，也只可能是一些和帮会事务不相干的女性角色。这样设定的原因是因为对原始男性英雄的幻想，在他们的想象中，这种英雄角色就像猛兽一样总是独来独往，他们所处的环境充满了危险，他们需要时刻提高警惕，准备战斗，这样的角色才是吸引人的角色；而亲人和爱人只会磨灭男人的斗志，使他们丧失战斗力。

为了突破之前经典黑帮片所塑造的英雄形象，重新塑造一个有血有肉，对外人狠绝，对家人柔情的黑道分子形象成为新类型黑帮片的首要任务，就像《教父》中所说的：“我的所作所为完全是为了我的家族，而不是给某个大人物当走狗。”“我们从历史和生活中可以总结出来，任何人都是可以被除掉的。”“我的下场只可能是死，而不可能是被捕成为一名囚犯。”“我们不能让外人知道我们家族内部的矛盾。”“小孩和女人可以什么都不做，享受生活，但男人必须全力打拼。”“你的名字或你的脑浆其中之一会留在这张合约书上，不会有其他的选择。”

毋庸置疑，“新好莱坞”之后的所有西方黑帮电影因为意大利黑手党形象的加入而再次迸发出强烈的生命力，成为黑帮电影中的核心文化；如同美国西部片被意大利西部片进行了一次大规模的“侵略”。在黑手党题材的创作上，作为黑手党起源的意大利在这一方面远远不能和美国好莱坞相比，当然，影片的影响力也毫无可比性，不过《教父》已经创作了近50年，它所塑造的黑手党主人公已经和现实情况大相径庭，就像当年的“公敌”和“小凯撒”那样已经对观众毫无吸引力，如果仔细研究意大利本土的黑手党文化使其能够在“新现实主义”的黑帮电影中得以展示，这样是否能让这一类型的电影起死回生，这一点十分具有研究价值。针对这个问题，我们最少可以翻阅两个文献的资料，这两个资料传播范围比较广，而且观众对它们的评价都很高，这两部都属于电视剧，而并非电影，一个是《黑道家族》，一个是《格莫拉》，前者是由美国制作的，后者是由德国和意大利合作制作的。值得一提的是，这两部电视剧中的主人公都不是什么顶天立地的大英雄，他们一开始只是一个大家常见的寻常角色，比较符合“现实主义”的要求，同时这两部电视剧还比较重视对他们家庭身份的描写。

二、从形式主义到恐怖主义的心理映射

现在的社会比较崇尚个人主义和物质实用主义，当年“教父”式的英雄角色在现如今已经不受欢迎。现在的观众也已经对目前黑帮片中所充斥的暴力和专制产生审美疲劳。而有趣的是，类似于“真人秀”形式的描写普通人遭遇的影片开始流行起来，因为在这样的快节奏社会中，通过普通人压力反弹所产生的暴力行为能够帮助观众缓解压力。比较有代表性的就是经典美剧《绝命毒师》中的瓦特·沃特以及第一季《冰血暴》中的莱斯特，这两个人在现实生活中活得都比较窝囊，后来经过一系列事件的催化，成为“超现实主义”中让人闻风丧胆的人物。

我们可以从意大利出品的电影《格莫拉》中观察到一些有趣的事情，为研究黑手党获得一个全新的视角。这部电影是由一部小说改编得来的，小说作者是罗伯特·萨维亚诺。整部电影选择以纪录片的形式进行拍摄，讲述了5个和黑手党相关的故事。首先，电影主人公的选择就十分创新大胆，整部电影中涉及的黑手党全都不是组织中的核心人物，他们都是组织中的小角色，普通但十分符合“现实主义”的要求，能让人产生亲切感；不仅如此，其中最少有两个角色是以往黑帮片从未涉及过的角色：一个裁缝和一个发钱的“小工”。这两个角色都是在意大利黑手党组织中真实存在的，现在的很多电影都会导致观众对黑手党存在一个误区，认为黑手党整天不是贩卖毒品就是倒卖军火，其实，他们大部分的工作是维护地区内的贸易往来。或者，黑手党还会做一些正当买卖，但是可能会使用某些手段使得他们的买卖在市场上没有竞争者。不仅如此，黑手党还会帮助那些因为组织而死或者入狱了的成员的家属渡过难关。

所以，《教父》所塑造出的富有戏剧性的黑手党人物形象或者故事类型已经被《格莫拉》所打破，重新还原了意大利黑手党的真实生活，并在真实中寻找电影素材。由此，让我们撇开电影所塑造的形象，了解真正的意大利黑手党究竟是什么样的。在意大利，黑手党只是对西西里男子的一种称呼，要说差别，只是人们对他的崇拜之情有区别而已。

黑手党代表的是一种行为准则；它存在的目的只是维护社会秩序，保证统治阶级的权力以及社会环境的稳定。在这个经济全球化的社会，各个国家都在致力于进出口贸易的执行，黑手党也不再把所有的精力都放在管理当地的市场环境，他们也开始在世界各地展开贸易往来，以此获得大量的财富积累。随着社会的发展，黑手党领袖对地位和威望的追求越来越强烈，他们开始致力于将合法和非法的生意结合在一起，以寻求更大的保障。

黑手党并不是像电影中表现的那样，为了一己私欲迫害无辜群众，大多数情况下是因为在竞争激烈的环境下，某些生意人承受不了压力，无奈之下主动向黑手党寻求帮助，解决他们的燃眉之急。当然，贪婪也并不是黑手党成员的本性，他们对钱财的索取也有一定的标准，所以在碰到这样的事件时，群众都不愿意出面当证人，黑手党之所以能够发展起来是因为人与人之间的信任程度逐渐在下降，因此，他们要做的仅仅是保护向他们寻求保护的人。这种保护行为主要包括合约的履行、解决矛盾，还有就是缓解竞争压力等。在意大利南部，信任缺失程度最严重，黑手党是信任缺失产物中的一个，并不是全部。

三、结 语

我们很容易发现，黑手党其实离我们的生活很近，他不再是一个传说中离我们很遥远的、和我们无关的形象。这种存在于真实生活中的恐怖威胁，已经可能打破电影《教父》所给我们塑造出的黑帮成员形象。仔细观察总结意大利本土的黑手党题材电影，我们会发现它们一直致力于采用现实主义的策略对黑手党进行描写，或者加入社会现实，选择黑色电影或者政治电影的模式对黑手党进行描写，而不是对它进行戏剧化或者抽象化的塑造，或许这样才能让黑帮影片一直在电影界活跃下去。

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[作者简介] 段方方（1982— ），女，河南南阳人，硕士，南阳理工学院讲师。主要研究方向：英语语言文学。