“好”的设计，“对”的设计

祝丽

书的设计是设计者与著作者、出版人、编辑、插画家、印制者在不断讨论、切磋、修正中产生的。

16卷本《张炜文存》出版后，其整体装帧设计以及内容编排、版式上的创意，赋予了丛书以精美大气的审美特质，赢得了文化界和出版界广泛的关注和赞誉。吕敬人先生说：“书的设计是设计者与著作者、出版人、编辑、插画家、印制者在不断讨论、切磋、修正中产生的。”翻看《张炜文存》编辑手记，深以为是。

2015年4月29日

下午约了王承利老师在他工艺美院的工作室谈《张炜精要文存》的装帧设计。我与他详细谈了丛书的编辑思想、体例结构，以及张炜的创作风格。王老师总是能准确把握我对丛书风格和气息的追求，并能独具匠心、恰如其分地实现，他曾经为我们设计的《中外文学交流史》（17卷），书籍封面采用两张纸质交互结构，表达中外交流之意。内文纸张也同样采用两种纸质按章节交替运用，在功能上区分章节，在形式上出现色泽与质感的对比。在版式设计上打破常用页下注的方式，将注放入行间，这样既有良好的阅读功能，又有文字大小对比的韵律与节奏感，呈现出文学性的应有特质。书的整体设计风格外观内敛、沉静，内饰较感性，与书的内容达成和谐。在空间上呈现长形开本，具有庄重感，有“史”的厚重。内页有横长的开阔与律动，又有“文”的亲和。丛书装帧设计将传统与现代、中国与世界、文学与学术和书籍之美，完美地融合在一起，入选了全国最美图书展并获奖，这是极高的荣誉。与王老师合作总不由想起单向街于威的名言“同高级的人一起做高级的事有种幸福感”。

2015年12月5日

今天与王承利老师在他工艺美院的工作室谈《张炜精要文存》的装帧设计。这套丛书精选张炜先生从事文学创作以来最有代表性的文学作品。王老师说要把丛书设计好并不困难，他希望设计“对”。所谓“对”，就是通过设计恰如其分地展示张炜的创作风格和精神魅力，而不能过于追求装帧工艺的创新和装帧材料的豪华，从而喧宾夺主、影响了文本。为了更好地传达他的设计理念，王老师曾在我们阅读写作基地挂牌仪式后与张炜沟通，张炜认为他的创作特点是他创作时对文字的讲究和严谨，王老师希望他的设计也是讲究、严谨和有节制的，而不是过度设计炫技的，他希望能达到“不着一字，尽得风流”的境界，这对他是个挑战，也是他对这次约请感兴趣之处。对一个把自己从事的工作当作志业的人来说，工作的成就带来的幸福感是超越一切名利诱惑的。

2015年12月15日

翻看工作笔记，距离2014年12月15日与山东省作协主席、万松浦书院院长张炜先生签订《张炜精要文存》的出版合同，整整一年了，想到距离北京图书订货会也已经倒计时了，不由得心内暗惊。还在等整体设计。周末与王老师反复讨论，希望丛书设计通过视觉和触感的细腻审美、内容和形式的有机统一来传达张炜的创作。作为当代中国最有影响力的作家之一，张炜已经出版的1400多万字，构成了一个极其精美和庞大的文字王国。文存精选其中600万字，涵盖长篇、中短篇、散文、诗歌精品。同时每卷附重要资料图片，包括作品首发或有影响的版本、获得的重要奖项照片及媒体报道、权威文学史中的评价等。虽然王老师还没有拿出自己满意的设计方案，但他脑海中的思潮翻滚，估计都能拍出系列片了。希望我们的方案能达到去年此时的设想，像张炜期望的，丛书能使读者“眼睛一亮，心里一惊，精神一振”。

每次等书稿、等设计、等印刷，我总会想起，在茶的加工过程中，有一个很重要的环节：摊青，又叫等青，是为了释放茶鲜叶中的叶绿素，使茶更绿更香。

为了在最美的时候遇见，所有的等待都是值得的。

2015年12月26日

一早与王承利老师去张炜先生家给他看《张炜文存》的设计方案，我们尽管前期交流得很充分，但要向张炜这样的大家交作业依然是忐忑的，所幸得到了他的高度认可。然后在一些细节上，张炜结合他的藏书，提出了很明确的建议。不管是材料与样式，还是整体效果与局部结构，他把“高级”作为首要标准。我理解，这个“高级”不是工艺的繁缛与材料的奢华，而是对法度、规范的尊重，对俗尚的抗拒，从视觉到触觉都体现出细腻的审美，节制而考究。书的装帧设计就是作者作品的精神、气质的一种抽象体现与表露，体现着作者的精神、胸襟和气质修养。所以张炜建议丛书名采用一种类似魏碑的字体，厚重稳健而不拘谨，规则中正又略带动感，字库里没有，需要王老师亲自来写，更具个性。

2016年3月25日

《张炜文存》的简精本面世了，书籍整体设计上追求简朴庄重内敛，正合作者张炜的个人气质和作品风格。封面利用内文的手稿插图，抽出涂抹的笔迹作为设计的主元素。此元素也作为本书的形象要素，既体现了设计者的匠心，也传达出作者对文学创作的高标独格。另外笔迹从内文插图中抽离出来，这样就与内文形成很强的呼应关系，自然而不突兀。在封面上，当多重笔迹重叠后就不是单纯的笔迹了，它产生了水波的意象，瞬间与永恒，凝固与流动，静默与激越，融合在一起。老六说：“一本出版物上的字是有生命的，也是有个性的，排版出来之后所形成的那种空间感，才是一本书真正好看的地方。”封面仿魏碑字体的运用，使书籍传达出独特的个性和力量。内文页面的编排设计疏朗，天头地角的留白和插图、空白页的使用，带来纯净的流畅度，满足了阅读的节奏感。文中大量的插图，严格控制色彩对比度、油墨渗透度和图像还原度。书的内外用纸注重了质感、手感、声响、气味等表现力，使整体设计达到了一种和谐状态，丛书传达出静默、内敛、庄重、约制的气质。

特精装内文纸由作者亲自选择了一种瑞典纸，轻、滑、服帖，细嗅有久违的木香，兼具了各种材料纸的优点。寻找货源颇费了些周折，通过汪家明先生联系到供货商。特精装即将上市，令人充满了期待。