网络作家的生存法则

黄璜

从某种意义而言，网络作家们共同缔造了大众娱乐产业链的基石，并在商业价值和影响力上超出了网络文学的范畴。

过去十多年间，伴随着对网络文学发展的种种担忧，也伴随着自身内容良莠不齐泥沙俱下的事实，网络文学度过了野蛮生长的发展期，从草莽走到庙堂，商业模式逐渐成熟。随着娱乐资本的大举进军以及内容积累的成熟，网络文学正在从非主流走向主流，迎来了一个商业上的高潮，一个以“网络文学”为核心的大众娱乐产业链正在形成，并通过动漫、游戏以及影视等方式输出更大的价值。

而对于网络文学作家们来说，由“写手”正式登入作家的“大雅之堂”，在获得身份认同的同时，他们中间的佼佼者也获得了惊人的财富和社会地位。可以说，网络文学作家的大神们在摆脱了过去草根的标签之后，在整个产业的浪潮中显得愈加重要，从某种意义而言，他们共同缔造了大众娱乐产业链的基石，并在商业价值和影响力上超出了网络文学的范畴。

财富神话

在网络文学订阅制付费的初期，网络文学作家的收入主要来自读者订阅的分成，一般是每千字几分钱，年收入10万的网络文学作家都是凤毛麟角。到了2008年，起点中文网曾经推出十位年收入百万的网络文学作家，一度引起轰动。然而时至今日，如果用年收入来衡量网络文学作家当中的成功者，百万已经有点“不够看了”。据了解，阅文集团2015年新增的稿酬过50万的作家就超过百人，数百人收入过百万，而掌阅原创文学旗下每月稿费收入能达到十万以上的作者也有50人以上。

阅文集团旗下白金作家血红是中国网络小说的第一批读者，因为追看的小说更新太慢，索性就自己写，从此一路写到了今天。2004年，血红在作者后台申领了起点中文网的第一笔稿费，50元，这也是血红人生当中的第一笔稿费。

来自江西的吴珍明开始尝试写作的动机和血红如出一辙，作为一个网络小说的爱好者，因为等待更新而萌生了自己创作的念头，便以纯情犀利哥的笔名在3G书城上开始第一次尝试写作，却从此一发不可收拾，处女作《异界魅影逍遥》在2011年创下了总点击超过十亿的成绩，每年的稿费在50万以上。

最开始，对于血红他们来说，写小说可能只是一门业余爱好，并非以此为职业谋生，但是出乎意料的是，2004年血红的稿费一路水涨船高，成为了当年起点中文网第一个也是唯一一个年薪破百万的网络写手；2011年，起点白金作家月关选择放弃银行高级业务主管的工作，开始全职写作，而早在2006年，月关的稿费就远远超过上班收入。网络文学开始进入爆发期，创造了无数个一夜暴富的神话。

更大的神话来自于唐家三少、天蚕土豆和辰东等大神级作者，2016年公布的网络作家富豪榜上，唐家三少、天蚕土豆和辰东名列三甲，上榜的网络作家收入均超千万，唐家三少更是以1.1亿元的版税登顶，对于他们来说，单纯的稿费已经不再是收入的主要构成，影视版权、无线版权、游戏版权以及漫画版权等方面的收入正在重构网络文学作家的收入结构。《裸婚时代》的作者唐欣恬正是受益于此，2011年之后她的作品影视改编带来的收益逐渐可观，年收入已达六百万以上。纯情犀利哥则透露自己的成名作《异界魅影逍遥》的影视版权卖出了三百万的天价。月关的八部作品也已经全部卖出影视版权，其中《锦衣夜行》即将开播。至于血红，尽管没有透露自己作品的影视版权价格，但他也说道，“反正价格挺让自己满意的。”

IP概念的火热带来的另外一面是网络文学作家的自我改变，大多数网络文学作家出于对影视改编的要求，不再利用涉黄涉暴的作品追求轰动效应和短期的粉丝聚集，并且有意识地在作品中加入正能量的内容。实际上，网络文学作家这种强大的适应力由来已久，从2004年网络文学被第一次列入扫黄打非的对象开始，在网络文学发展的每一步都有政策审查与自我纠正的痕迹，也有很多网络文学作家在调整中就此消失于网络当中。现如今，网络文学高度商业化的运作则开启了网络文学作家根据市场需求调整的步伐。

成功之道

网络文学给读者们提供了一个日常生活之外的幻想世界，也给了后来者关于文学和财富的梦想与希望。生于1996年的严新是掌阅文学旗下月收入超过十万元的作者之一，笔名极品妖孽的他看到有人写书获得成功的报道，在高一时退学选择写作，从一开始第一本书月入三千，到现在每个月稿费已经超过二十万，也即将成为湖南省作协会员，家人朋友最开始的反对在他所获得的成绩面前也逐渐消失，甚至会来催促他更新。

年纪轻轻就名利双收的严新就像网络文学商业浪潮一个恰到好处的励志注脚，但是幸运如严新，在写第一本书之前也经历了网站的六次拒稿，退学写作的成功有着不可复制的偶然性。真实的情况是，目前中国有着数以千万记的网络文学作家，单就阅文集团旗下就有将近四百万名网络文学作家，但是能够获得网站签约的寥寥无几，更遑论月收入能够达到万元以上的作家。在各大网络文学网站，普通写手的写作收入主要来源和网络文学发展的初期阶段一样，依旧是网站提供的全勤奖和读者的订阅分成，往往收入微薄，寄希望于作品被改编成影视或者游戏又不大现实，每年也仅有少量的大神作品能够被改编成影视或者游戏，这样的作品一般以人气高、粉丝多为特征。所以网络文学的门槛看似极低，一步就能迈进来，但是能够获得成功的只有站在金字塔顶层的少数人，这样的现状或许会让身处其中的普通写手产生“幻灭感”。

写手陈某大学毕业之后曾尝试在某网络文学网站上写作，自认在写作上有天赋的她很快就获得了签约的机会。据她回忆，网站编辑给她提供的合同需要将影视版权等一系列衍生版权交给网站运营，不仅如此，合同明确要求她每天必须要更新6千字以上。最后陈某放弃了签约，“合同太霸道了，什么权利都没了，每天的工作量也很大，感觉和卖身契没什么两样。”

陈某的处境是大量底层网络文学作家生存状况的真实写照，当下网络文学行业繁荣的局面下，网络作家的门槛也无形之中在提高，后来者不仅要付出更多的努力，并且很难获得议价的空间。但是面对名气与财富金字塔式的差距，后来者依旧不计其数，那么如何才能获得成功？在网络文学作家中的成功者眼中，可能的答案大概有两个：坚持与类型化。

2014年1月7日，唐家三少被读者打赏一亿起点币，折合人民币100万元，理由是“献给三少十年不断更的日子。”这位中国网络作家首富日均创作8000 字，延续十余年不曾断绝，恰好是对坚持的一种解释。同样，这也可以回答一个问题，为什么网络文学发展十余年，我们能够看到的大神作者依旧还是那些耳熟能详的名字，因为在整个网络文学作家圈子有点名气的，都是能长年累月坚持下来的人。“我见过很多极其有天分的年轻作者，他们写了一本两本很不错的书之后，第三本第四本突然就不写了，就人间消失了，然后大家就很快遗忘了他们。”血红如是说，他还自曝除了每年固定几天时间的休息，每天都需要花费大量时间写作更新、阅读和查阅资料，以及与书友聊天互动；纯情犀利哥和严新透露，每天花在写作上的时间超过六个小时。

坚持的背后也意味着巨大的压力，南派三叔因写作压力大导致抑郁症是圈里流传甚广的消息，唐家三少也因为长期码字生涯导致颈椎严重受损，每个成名的网络作家或多或少都在身体或精神上留下不可逆转的职业病，甚至有作者因过劳而猝死。

尽管如此，坚持也或许不是太难，难的是在坚持中找到市场和读者喜欢的特色。网络作家成功的另一方面是抓住了印刷时代类型小说的空白。相比于传统出版，之前的文学环境受到诸多因素影响，在类型小说上缺失严重，使读者的需求愈加强烈。而类型化恰恰是网络文学最显著的特点之一，发展至今已形成了包括穿越、历史、言情、科幻、玄幻等五十种细致分化的题材。成功的网络文学作家都具有强烈的辨识度，都是类型小说创作的佼佼者，起点白金作家月关堪称网络架空历史小说代表作家，唐家三少与血红则是玄幻题材当中最具人气的作家，他们更注重故事性，更接地气，并且由于长期连载以及读者互动的原因，赋予了网络文学节奏感更快、情节起伏更频繁的特点。

显然，网络文学在网络时代补上了读者对类型小说以及浅阅读的需求，再加上幻想、代入感乃至参与性等元素，自然而然地就兴旺起来。从本质上来说，网络文学作品就是最好的游戏和影视的原始素材，对此月关的理解是，“既然它是人民大众所喜欢的文学，其生命力当然更加旺盛，前景更加广阔，所以也引起了影视和游戏业的青睐。”

身份认同

有意思的是，随着网络文学走向主流视野，网络文学作家们身上也增加了诸多光环，不再仅仅只有“写手”或者“网络作家”的头衔。

2009年，以唐家三少、血红和唐欣恬为首的29名知名作家参加鲁迅文学院开办的“网络文学作家培训班”，这是中国级别最高的文学专门教育机构第一次向网络文学作家敞开大门，这在当时被认为是官方文学机构对网络文学作家的一次“招安”或者说是认同。随后一年，唐家三少成为第一个加入中国作协的网络作家，传统文学界开始逐步包容并接纳网络文学作家，随后几年里，越来越多的网络文学作家加入作协，网络文学作家们从一开始的受宠若惊到现在已经是习以为常。

对于网络作家而言，在最开始的几年里，写网文被认作一种不务正业的工作，并不被认可和理解，做出成绩也只能用财富来证明，网络文学作家普遍存在着身份认可的强烈需求。不仅如此，传统文学界对于网络作家群体存在偏见，只有当网络作家的创作生态开始被关怀，作品开始被研讨，网络文学作家才有了被聆听的发言权，加入作协的意义也就真正地显现出来了。

不仅是加入作协，网络文学作家的影响力正在从网络文学本身开始向外蔓延。纯情犀利哥在采访的第二天便赶赴上海参加新书《诸天至尊》改编电影开拍的发布会，据他透露，自从影视改编大热之后，他们经常被邀请到这样的商业活动，而不是像之前一样宅在家里埋头写作。事实上，对于这些网络文学作家们来说，出席商业活动已经是一种甜蜜的负担，他们乐意走上台前并成为聚焦点，但是又会牵扯在写作上的许多精力。在商业活动之外，在影视改编的过程中，网络文学作家的参与度更是有了质的飞跃。目前原著作者对作品的理解和期望，越来越受到影视改编方的重视，一定意义上像唐欣恬这样的作家也是承担了编剧的角色。

唐家三少在商业上则做得更彻底，令人惊讶的是唐家三少所有作品的影视改编权都还在他的手中，他也成立了炫唐文化来运营自己的IP作品，对于像他这样被追逐的大神级作者来说，不管是网络文学网站还是影视公司，都是众多合作伙伴的其中一个罢了。

从网络文学作家到编剧再到商人，这些时代的弄潮儿尽管依旧会伴随着争议与偏见，但正逐渐被社会所承认，无论是官方的接纳还是资本追逐，都代表了他们经历丛林生态的野蛮生长，开始迈向成人礼。或许看上去会有点别扭，也有点违和，但是网络文学作家们应该也确实正在成为社会主流正能量的一部分。

“网络作家融入主流，我们要做的事情其实很简单，那就是写出更多的、更好的、更受读者欢迎的作品。但是在这过程中，我们所有作者都要注意遵纪守法，作品要弘扬正义、贬斥邪恶，要宣扬正气、排斥丑恶，我们的作品必须符合社会主流的道德观，我们这些作者才能真正的融入主流。”身为上海网络作家协会副会长的血红如是说。