十八岁的天空

杨帆

十几年来蹒跚学步的网络文学将彻底告别野蛮生长的丛林时代，进入崭新的发展时期。

1998，痞子蔡，首位网文作家。

2003，起点中文网，网文平台新运作模式的诞生。

2008，《很纯很暧昧》，从PC到手机语境的转变。

2011，《甄传》，IP授权模式的起点。

2014，“泛娱乐”写入中央部委行业报告，崭新的未来。

在网络文学资深主编，IP产业人陈明看来，网络文学的发展历史上，经历过如上几次“跨越”。依此计算，2016年，年满十八岁网络文学终于迎来了自己的“成人礼”。

十八载光阴，说长也不长，却足以令网络文学成长为一株参天大树，成为文化领域中最具活力的中坚力量之一。有报告称，2016年，网络文学用户规模将达到破纪录的4.5亿，在网民中的渗透率达64.3%，网文阅读的总体市场规模则有望超过90亿元人民币。在泛娱乐产业的赛道上，十八岁的网络文学正如风般自由奔跑，这是他最好的年华。

一阵浪潮，一段历史

1998年3月15日夜，听着研究室窗外的雨声和野猫的叫春声，台湾成功大学博士生蔡智恒作出了写一个故事的决定。这部以两个月零八天时间写就的作品就是后来被视为华语网络文学鼻祖的《第一次的亲密接触》。笔名“痞子蔡”的他可能想不到，他在键盘上敲出的这几朵小小的浪花，会在接下来的十余年中成为席卷整个华语世界的滔天巨浪。

同一时期，以“榕树下”的诞生为开端，个人性质的网文站点如离离原上草般野蛮生长又迅速凋敝，在其兴也勃、其亡也忽的更替间，由五位年轻的玄幻爱好者成立的起点中文网早先并不起眼，却一步一步走在通向巅峰的道路上。2003年，有“史上最成功”之称的起点中文网第二版页面面世，旋即引发各路诸侯竞相效仿，起点也由此得以与当时的“武林盟主”、推出过《诛仙》《搜神记》的幻剑书盟平起平坐。

这一年也是网络文学发展的新高峰，流量的飞速上涨撩起了平台管理者心里那根商业化的弦，各种形式不同的付费模式相继推出，平台之间互挖等后来屡见不鲜的状况也初现端倪。在各大平台的首次交锋中，坐拥《小兵传奇》等优质作品，起点的VIP付费模式笑到了最后，并在2004年被盛大收购后奠定了自己的领先地位。

此后的六七年间，是网络作家们公认的“白金时代”。女性作家的加入，让“男频”和“女频”成为经纬分明的两大阵营；穿越、升级、异能、宫斗……一张张标签背后，各大“流派”的渐次成熟扩充了网文的内容范畴；一场场此起彼伏的造神运动，则令唐家三少、南派三叔等一批出身草根的网文大神开始走进公众视野。“今天我们熟悉的‘白金写手、网文大神，绝大多数是在04到10这几年间入行的。”陈明表示。

新千年的第二个十年，随着智能手机终端的普及和影视、游戏产业的勃兴，平稳发展多年的网文江湖又迎来了新的变局。2014年，腾讯盛大终于“双剑合璧”，缔造了阅文集团这艘“网文航母”，百度、阿里紧随其后，也展开了对原创文学的竞逐。互联网资本的进入、IP概念的火热，正将年轻的网络文学推向一座未知的山峰。

从江湖到庙堂

“网文里99.99%都是垃圾，想从网络上找到好的文学，无异于大海捞针！”自诞生以来，网络文学周围质疑的声音从未停歇，而知名作家麦家的这席话，更是代表了很大一批读者对网文的看法。

“这些论调一方面是源于网络文学自身确有良莠不齐的现状，另一方面也反映了降低准入门槛的网络文学虽然有广大的读者，却被所谓的文学‘主流排斥在外的现状。”中国作协副主席，著名文学评论家李敬泽表示。

面对 “三底三保”“乱力怪神”等贬义标签，普遍低调的网络作家群体选择以埋头创作回应，但作为互联网时代一支势不可挡的洪流，网络文学不可能永远沉默。前进步伐越来越快的网络文学也走上了自我正名的快车道，并逐渐获得政府主管部门和主流文坛的包容、认可与鼓励。

“我清楚地记得原新闻出版总署推动网络文学出版试点建设时的情景。”在2016故事驱动大会上，原国家新闻出版广电总局副局长、中国出版协会常务理事长邬书林讲述了他与网络文学的故事，“在中国，每天都有数百万人在网上写作，上传的文字数以亿计，有两亿多文学爱好者用鼠标为他们投票。网络成了一个平台，把文学爱好者，作家，市场，聚集在一起，成为一股不可小觑的力量。”

正如邬书林所言，网络文学日益扩大的影响力也在扭转它周边的环境。首先转变态度的，是严肃文学的圈子。2010年，唐家三少成为首个加入中国作协的网络作家，同年茅盾文学奖、鲁迅文学奖开始吸收优秀网络文学作品参评，随后省市级网络文学作家协会在全国各地纷纷成立。2015年《繁花》摘得茅盾文学奖桂冠，这部注定成为“中国文学史上的杰作”的作品也是一部广义上的网络小说，因为它是由作者金宇澄在与各路论坛网友的不断切磋中写就的，这种吸纳读者意见的创作方式，正是网络文学鲜明的特色之一。

2014年10月，网络作家周小平、花千芳成为了中央文艺座谈会的座上宾，对于网络文学的未来，这无疑是一个积极的信号。两个月后，国家新闻出版广电总局作出反应，印发《关于推动网络文学健康发展的指导意见》，提出多项推动网络文学健康发展的保障措施。2015年，党中央印发《关于繁荣发展社会主义文艺的意见》，明确提出大力发展网络文艺，推动网络文学等新兴文艺类型繁荣有序发展。至此，草莽中走出的网络文学终于摸到了“庙堂”的门槛。

同时，土生土长的中国网络文学也开始在文化输出中渐露峥嵘。北京大学文学系副教授，网络文学资深研究者邵燕君告诉记者，近年来，世界各地涌现出一批以翻译和分享中国网络小说为主打的网站和社区，其中最具代表性的是2014年创建于美国的的WuxiaWorld（武侠世界），日均访问量已超过50万人次。网络文学中的“女频文”在东南亚一带也流传甚广。2015年大放异彩的《琅琊榜》在输出到日韩后也引起了不俗的反响。

“国外没有如此成规模的网络文学，但这并不代表它们不需要网络文学。”邵燕君说， “如风靡全球的《五十度灰》，在中国完全火不起来，因为在常看‘女频的读者眼中，它不过是一篇很一般的‘霸道总裁文。” 尽管乏人推动，中国的网络小说仍在外国读者们的努力“追更”中传递着中国文化的独特魅力。

商业模式的升级

在网络革命席卷全球之际，野蛮生长的中国的网络文学何以这边风景独好，成为土生土长的文化奇观？对此邵燕君表示，这与中国出版市场在大众文学领域的某些缺陷直接相关：“网络文学吞下的，是纸质出版没有吃到的一块蛋糕——类型小说。当读者的需求难以被出版者满足时，将目光投向网络是理所当然的。”虽然抓住了弯道超车的机遇，但网络文学的早期发展绝非平稳，而是一度险些被微薄的收入击倒。

2001年，在网民间广为流传的《悟空传》由光明日报出版社出版后轰动全国，纸书的出版为作者今何在带来了不菲的收入和极高的声誉，然而对网络文学平台的影响却寥寥无几。最优秀的网络文学作品也不过是通过纸质书出版捞一桶金之后再无后续，反倒给盗版图书留下了广阔的市场——这正是网络文学蛮荒时代残酷生态的写照。而这一时期，网络文学平台对自身盈利模式的探索之路也并不顺畅，一度陷入恶性竞争循环而入不敷出。盗版猖獗，从平台获取的收入又微乎其微，一时间绝大多数网络作家几乎陷入难以糊口的绝境。

“最早的时候，写网文根本赚不到钱。今天所看到所有入行十年以上的大神，早期都是靠台湾的出版社和读者付钱养活的。”知名网络作家跳舞表示。哪怕是起点中文网先人一步开始探索线上收费分成的运营模式时，网络作家们也是将信将疑：收钱之后，小说还有人看吗？

尽管最初跌跌撞撞，但起点等网文平台还是最终实现了商业化运作。随着VIP会员制度、月票、打赏等一系列运营机制的逐渐完善，网络文学的盈利模式终于在泥沙俱下的风口过后，露出了清晰的面容。2009年，中国移动手机阅读基地等开始打包推送网文产品，更使网络文学的售卖收入大幅提升，造就了一批年收入逾千万元的无线渠道“顶级大神”。

2011年，《步步惊心》与《甄传》风靡荧幕，掀起了热门网络文学作品改编影视作品的浪潮。网文改编的电视剧在2015年迎来井喷，《花千骨》《琅琊榜》《芈月传》等大作轮番上映，几成霸屏之势；在网剧领域，褒贬不一的《盗墓笔记》则创造了开播22小时点击量破亿的记录。在大银幕上，网络文学的表现同样抢眼：由《鬼吹灯》改编的《寻龙诀》与《九层妖塔》两部作品分别以16.8亿和6800万元的票房成为当年的热门影片。

随着越来越多的片方将目光投向网络文学，网文IP的价格实现了质的飞跃，从最初每部五万、十万仍无人问津，到如今动辄卖出数百、上千万的高价，一批网络作家的收益由此完成了“三级跳”——在2015年网络作家富豪榜上，共有15位作家收入破千万，位列榜首的唐家三少更是收入破亿。在财富奇迹的吸引下，网络文学的创作主体正在不断扩大。至此，十几年来蹒跚学步的网络文学彻底告别野蛮生长的丛林时代，进入了崭新的发展时期。