布局：驱山走海永辉

山水画在两宋之际是个高峰，审美情趣和技法系统在这一时期都日臻成熟。画家“驱山走海”将山川江河，林木溪径，野村人家绘制成一幅连绵美景的山水画长卷。这是须要何等的心智机巧。

表现大跨度空间的山水景色，乃至将千里江山融汇到一幅画中，中国古代绘画者创造性的采用移动、减距、以大观小的散点透视法来表现广阔而丰富的景象。这种方法给画家在空间处理上带来了极大的方便和自由。

透视，中国古代谓之“远进法”。散点透视，中国山水画最典型的特征之一。

散点透视不拘泥于一个静止视点，它是多视点的、移动的。在表现景物时，它是将焦点透视表现的近大远小的景物，用多视点处理成或平行或并列的同等大小的景物。散点透视，可以比较充分地表现空间跨度比较大的景物的方方面面，这是传统中国山水画的特点，也是一个很大的优点，散点透视是符合心理的真实，是内在的真实。

散点透视固然阐释了中国山水画的视觉表现特点，但还不能完全概括山水画手卷的表现方法。

位置的排列，空间的承起，山石的取舍，疏密的布置，虚实的搭配。必需让整幅山水画手卷景致布局相得益彰。它是手段，也是目的。

北宋郭熙谓之山水画有三远：“高远、深远、平远”；又有北宋韩拙曰：“有近岸广水，旷阔遥山者，谓之阔远；有烟雾溟漠者，野水隔而仿佛不见者，谓之迷远；景物至绝，而微范缥缈者，谓之幽远”。综上统称为六远法。它是中国手卷山水画的又一基本布局特征。千里、万里的江山大河便在这六远中起伏变化，再长的山水长卷，只须综合不同视觉视点的布置取舍，远近高低搭配合相适宜，便能绘画出江山无限。直令观赏者的视线处处落实。已达“步步有景”，“方寸之中，体百里之回”的目的。

手卷山水，有远近，自然还有实有虚。虚实相生，才有承起，有转折。“千山多入画，只取一青峰”是实；相对于山石树屋来说，水烟云气便是虚。处处皆实，画面必然呆板，冲突矛盾顿起。绘中高手间或一片野水，一涓溪流，一团烟云便会化解冲突，调解矛盾。使画面富有灵气，山为之挺拔，水为之流畅，节奏感顿生，彰显生气。故郭熙曰“山欲高，尽出之则不高，烟霞锁其腰则高。”清代蒋和有云：“大抵实处之妙皆因虚处相生，故十分之三天地位置得意，十分之七云烟锁断，……树石布置须疏密相间，虚实相生，乃得画理。”