深度解读芭蕾舞剧《四季》——芭蕾与现代的完美融合

杨笔涵

1东北师范大学；2俄罗斯人民友谊大学

深度解读芭蕾舞剧《四季》——芭蕾与现代的完美融合

杨笔涵12

1东北师范大学；2俄罗斯人民友谊大学

2016年4月3日，有幸在莫斯科文化中心大剧院观赏《四季》这部舞剧，本以为这是一部经典的交响芭蕾，但观后却被新颖的舞蹈编排所震撼。这部舞剧是根据交响芭蕾《四季》改编而来的，将芭蕾舞与现代舞的动作元素完美结合，在舞蹈动作编排的背后蕴含对自然、社会、人类的深度启示。

四季；芭蕾舞剧；现代舞；动作；元素

一、《春》

《春》，开始时舞台为黑色，音乐声渐渐响起，由小、中、大提琴组合成的提琴乐队，以低沉的音调开始演奏，舞台由黑色变为昏黄色，六名女舞者身穿白色可以盖住臀部的上衣在提琴声下翩翩起舞。舞者的动作运用了芭蕾的元素，但并没有穿足尖鞋，动作的编排中多次运用“Attitude（鹤立式舞姿）”、“Balance（摇摆舞步）”、“Assemble（双起双落）”等芭蕾动作元素。灯光由开始的昏黄色逐渐变得明亮，配合着女舞者的动作，就如太阳慢慢升起一般，时而舞台突然黑暗，聚光灯照在一位女舞者身上，这位女舞者拼命的跳舞或者挣扎，其他女舞者则在黑暗处旁观。挣扎过后，《春》以一位男舞者与一位女舞者共舞一段内敛、羞涩的双人舞结束。

《春》象征着生命的开始、美好的开端、万物的复苏。舞者身穿白色盖住臀部的上衣，并没有穿裤子表示了人类来到世上本都是纯洁、善良、简单的，而六名女舞者的舞蹈更表达了人类的繁衍是要靠女性来完成，扭曲的音乐和挣扎的舞步表达了生命开始成长时的艰辛，最后出现的男舞者预示着爱情萌芽的出现。

舞者们在没有穿足尖鞋的前提下用芭蕾动作元素完成了《春》的舞蹈动作，表达了在舞蹈发展历史进程中，现代舞的出现，对传统芭蕾进行了改良。

二、《夏》

《夏》，开始时舞台灯光变为亮黄色，一位男舞者身穿白色过臀上衣出现，在一段独舞过后慵懒的躺在地上，像是在享受午时的阳光，这时一位女舞者出现，同样穿着白色上衣并在头上佩戴了红色的花环，且穿上了足尖鞋，用轻盈的步伐来到男舞者身边，试图叫醒在享受阳光的男舞者。被叫醒的男舞者与女舞者跳起双人舞，虽然女舞者脚下穿着足尖鞋，但肢体动作却穿插着芭蕾舞和现代舞的动作元素。最后以一段三人舞结束，两女一男，表现了一段三角恋爱的故事内容。

《夏》，生命万物都在生长最茂盛的时期，女舞者头上佩戴的红色花环表达了鲜花的盛开，舞者们在地上放松的躺着表现了享受夏日午后的阳光，男女双人舞同样展示了在生命力最旺盛时，爱情的花朵也开始绽放，而最后的三人舞，这种三角恋的关系为下文埋下了伏笔。

最值得一提的是，女舞者虽脚穿足尖鞋，上身动作却像现代舞一样洒脱、流畅，第二幕既保留了芭蕾舞的基本风格又融入了现代舞的松弛与收缩，主要是为了体现在生命力最旺盛的时期，两种风格舞蹈的激情碰撞与互融。

三、《秋》

《秋》，女舞者们摘掉了头上的红色花环，男女舞者们着白色上衣、黑色阔腿裤，开始了《秋》的群舞。这一幕的灯光同《春》一样，变成了昏黄色，舞者们身着黑白分明的服饰，就像在表达白天与黑夜，光明与阴暗。第三幕的音乐配合着舞者们的动作，时有时无，音乐声停止时，仿佛整个舞台的空气都是冻结的，舞者们似在真空世界里舞动，动作变得小心翼翼。舞者们想要打破这个黑暗的状态，疯狂、自由的舞动，但最后却无能为力，他们挣扎的脱下身上的阔腿裤，匆匆离开了舞台，只有一位女舞者没有离开，她的动作僵硬、不自然，这是一位残障女孩。当所有舞者重返舞台时，她将裤子一件一件的返还给大家，最后手里只剩下自己的一条，可另一位女舞者再发现自己的舞裤裤不见时，无情的抢走残障女孩的裤子。众目睽睽，无人伸手相助，灯光渐渐黑暗，留下了无助的残障女孩。

《秋》万物成熟的时候，人们却变得自私与冷漠，舞者穿上黑色裤子在表示白天与黑夜的同时，也表达人学会了伪装，当脱掉裤子想要做回原来的自己时，发现已经回不去了。人们无视残障女孩的善良，利益当头时，连最起码的怜悯都不存在，反映了人情的冷漠。《秋》的灯光从开始的昏黄色变成最后的灰黑色，表示着秋天万物开始凋零枯萎，无论是植物、人类还是社会。

《秋》全部运用了现代舞的动作元素，“倒地-爬起”、“收缩-放松”，用气息带动步伐，随心而舞动，芭蕾元素的消失代表了随着时间的发展，旧的事物终将会被替代。

四、《冬》

《冬》，由三段双人舞组成。舞台是昏暗的，音乐是低沉甚至有些恐怖的，一对身着黑色套装的男女舞者从台后走出，这段双人舞的动作从和谐到不协调，从争吵到厮打，一切的起因是《夏》中的那段表示三角恋关系的三人舞。最后女舞者倒地没有起来，男舞者后悔刚才所作的一切，但为时已晚，女舞者被男舞者拖拽到台下。这段双人舞是对男女爱情及婚姻生活的展现，因为生活琐事产生的矛盾，彼此大动干戈，最终酿成惨剧。

第二段双人舞是由两位女舞者五指紧捏在一起，疯狂的围绕着舞台奔跑，最后，一位倒地不起，另一位试图将其拽起，这时音乐停止，全场寂静，这位舞者抱着倒地不起的舞者拼命摇晃，但无济于事，舞者无奈的苦笑，笑声越来越大，最后由笑变成了哭。第三段双人舞是由两位男舞者表演，表现男性间的友情。

《冬》，舞台灰暗的灯光色调，舞者黑色的着装，都表达冬季生命的枯萎，同时还展现了爱情与友情接近崩溃边缘的状态，爱情中男女的各不退让，女友情中的斤斤计较及男友情中的真诚相待。

《冬》的舞蹈动作，在现代舞动作元素的基础上还融入了表演，使第四幕看上去更像是“舞台剧”，女舞者的疯狂大笑、音乐的时有时无、男舞者没有肢体动作只靠神态来传达内心等等，都把舞蹈、音乐与表演完美的融合在一起。

五、《终》

《终》，是对《四季》的总结，所有舞者搬着凳子来到舞台上，他们身穿《春》中的白色上衣，静静的坐在凳子上沉思。音乐响起，他们跳起《春》的主题动作，并慢慢站到凳子上面远眺。这一幕表现了他们在反思过后，回到了最纯真的时代，做回最开始的自己，同时也表现了一个新的轮回即将开始……

短短九十分钟的舞剧，内容在包含四季变化的同时，还展现了人情冷暖、社会变化、友情爱情，并展现了现代舞对传统芭蕾舞的批判、融合与替代。这是对交响芭蕾《四季》的完美改编，他将现代舞、芭蕾舞、舞台剧及交响乐完美的融合在一起，呈现出一种新的舞蹈艺术表演方式。

杨笔涵（1991-），女，满族，吉林市人，东北师范大学音乐学院音乐与舞蹈专业研究生，现在俄罗斯人民友谊大学交流学习，研究方向：舞蹈文化学。