从狄金森诗歌中昆虫的声音聆听“无名”族群的歌唱——以《在夏季的鸟鸣之外》一诗为例

⊙汤素娜［广东行政职业学院， 广州　510800］

从狄金森诗歌中昆虫的声音聆听“无名”族群的歌唱
——以《在夏季的鸟鸣之外》一诗为例

⊙汤素娜［广东行政职业学院， 广州510800］

在美国女诗人狄金森的众多诗作中，其主角是昆虫的“声音”，《在夏季的鸟鸣之外》一诗便是如此。昆虫这种隐遁、无名族群发出的声音，是诗人隐匿、无名生活的写照，诗中“个体”消退，从“无名”之声建筑“无我”之境，也帮助诗人超越其狭小的生活和社会“空间”，构筑狄金森诗歌的独特诗性。

狄金森诗歌声音昆虫隐遁“无名”

美国19世纪女诗人艾米莉·狄金森生前深居简出，不为人知。随着其离世后一千多首诗作的陆续发表，诗人才开始走进世人的视野，人们惊诧于其诗的新奇意象，有悖传统的句法、特殊的标点等，很少人留意到昆虫等小生灵是狄金森众多诗作的主角。Louis C.Rutledge在《狄金森的节肢动物》中列举狄金森一些诗作中涉及昆虫的例子①；Rosemary Scanlon McTier在其论文中用一章探讨狄金森将认为昆虫等生物有自己的独特使命。②应该注意到，狄金森在写昆虫时，很多时候是写“听到了”它们。狄金森的诗性在很大程度上体现了对听觉、对声音的推崇，而这些声音，很多来自“只闻其声，不见其形”的昆虫。

一、狄金森的诗与昆虫的声音

狄金森生前对音乐兴趣浓厚，经常参加赞美诗歌唱活动，这些经历锻炼了她听觉上的敏锐度。根据Martin Wand和Richard B.Sewall的研究，狄金森患有眼疾，使她很多时候足不出户。③也许正是由于视力的下降，使她更关注声音的世界。

对狄金森来说，“听”是至关重要的艺术反应。风景经常是美国诗人凝视的对象，视觉可以掌控大疆界大视野大风景；狄金森却捕捉自然的声音，将蜜蜂、甲虫、蝴蝶、蜈蚣、蟋蟀、苍蝇、萤火虫、飞蛾等昆虫的“歌唱”写进诗行，关注它们声音的力量。如在诗作《我听到苍蝇的嗡嗡声——当我死时》（“I heard a Fly buzz—— when I died”）中，即将死去的人对世界的最后感知是“苍蝇的嗡嗡声”④。

在《在夏季的鸟鸣之外》（“Further in Summer than the Birds”）一诗中，狄金森将蟋蟀的叫声写成宗教仪式中的音乐：晚夏之时，草丛深处正有一场弥撒，音乐不绝于耳，亦无音律变化，一成不变的声音扩大了寂寞。在这里，“赞美曲”（“the Canticle”）是幽灵般的（“spectral”），因为看不见歌者。诗的叙述者从声音（“隐蔽处的弥撒”）听到了季节的变迁。在诗里，“小小族类”的“声音”成为当之无愧的主角。⑤

二、昆虫的声音——无名之声与“无我”之境

狄金森很多诗的主角都是“无名”的。如《最重要的国民》（“The most important population”）写一个“国度”（nation）。诗人除了蜜蜂外，未写出其他名字：这些生灵只出现在群体中，是最重要的“国民”（population）。⑥无论是“population”，还是“nations”，它们都是一群匿名小生灵，藏匿在某些看不见的地方，就像“水塘里的声音”（“the noise in the Pool”）⑦一样，很多时候“看不见”，只有听觉能捕捉到它们的存在，而正由于匿名，才使它们获得一种更高的存在。

狄金森生前经常将她的诗在不同时间寄给不同的人，因此有些诗有不同版本，《在夏季的鸟鸣之外》便是如此。在1865年寄给Gertrude Vanderbilt的版本中，最后一节出现声音的发出者——“蟋蟀”的名字：“But witness for Her land-/And Witness for Her Sea-/The Cricket is Her utmost/Of Elegy，to me.”在狄金森将诗寄给出版商ThomasMiles的信中，把该诗称之为“我的蟋蟀”，但诗中已无蟋蟀一词。1883年，诗人将该诗寄给Mabel Loomis Todd，随信寄出的是一只真的蟋蟀。也就是说，在该诗的最后版本中，蟋蟀“小小族群”的名字是被隐去的。⑧随着诗作的不断修改，狄金森让诗的主角越来越消隐。被叙述者听到的“小小的弥撒”是谁在举行也许并不重要，更重要的是“小小族群”声音的力量：名字也许未为人所知，但它们的“赞美曲”已经“为自然增色”（“Enhances Nature”）。⑨

与惠特曼诗中自我的张扬、波涛汹涌的豪迈不同，狄金森带着谦逊的自我意识，审美地聆听昆虫或小鸟等小生灵的声音，在“声音”的包围中进入“无我”的疆界。

在《在夏季的鸟鸣之外》的创作中，随着诗人的修改，除了诗的主角“蟋蟀”越来越隐身之外，诗的叙述者也越来越隐匿。在寄给Mabel Loomis Todd和Higginson的版本中，狄金森去除了描述某个人磕磕碰碰寻找方向和知识的内容⑩，取而代之的是诗中人物深藏不露的最后两节诗，消除了诗的第一人称色彩。修改过后，诗中的情绪中心变得模糊了：诗中提及的“感觉”是谁的？“孤独”是说话人扩大的情绪，还是蟋蟀的？于是，诗的情绪跟感知者联系起来，也跟被感知者联系起来。此外，诗行开始的形容词短语“Further in Summer”“Pathetic from the Grass”“Antiquest felt at Noon——”，都以无人称形式出现。最后，诗人远离了张扬自我，将说话人从中撤退，使诗中“说话人”的重要性小于对声音的纯粹感知，冲淡了感知个体的印记。

三、昆虫的声音——隐遁之声对空间的超越

狄金森生前很少外出，只发表了众多诗作中的几首。在《藏起来很好，听他们捕猎》（Good to hide,and hear’em hunt!）中，诗人说：“让别人听得到，而不完全被别人看见，是很好的。”⑪

昆虫有着隐匿自我于群体之中的特质，与小鸟相比，昆虫的独特性和个体性都低。狄金森生前像昆虫一样不为人所见，很多时候也被迟钝的“耳朵”所忽略，处于人类视线的边缘。在隐秘的昆虫等小生灵中，诗人找到了共鸣，和这些昆虫一样，诗人不停止歌唱，却不追问为谁而歌唱。

在《在夏季的鸟鸣之外》一诗中，诗人摆脱房子或其他任何事物的空间束缚，写出了一种空间的延伸。未知身份的叙述者被各种声音包围，而声音飘渺不知处。诗人扩大了感知空间，在平凡日常中开拓出一种空间的延伸，使后院平凡的自然世界扩大成狄金森的社会世界。对狄金森来说，所谓的大家大国，也许就存在于蟋蟀这些小小族群（“Minor nations”）在盛夏过后的歌唱当中。

在狄金森的年代，女性的生活和社会空间是极其有限的，诗人每天的生活也非常简单，几乎足不出户。然而，《在夏季的鸟鸣之外》中缥缈无形的声音，超越了有限视觉空间的藩篱，也超越女性的有限生活和社会空间。狄金森在其生前没有热切地寻求发表诗作，同时没有选择放弃写出自己的“声音”，也没有放弃通过与朋友的通信发表自己的看法：就像隐匿处的小小族群一样，即使不被人所见，也坚持自己的“小小弥撒”：隐匿，又时刻“在场”。

狄金森通过敏锐感知昆虫的声音来“倾听”世界。这些隐遁、无名族群发出的声音，是诗人自己隐匿于世、默默无名的人生写照，诗中“个体”印迹消退，一如那发出声音的昆虫，不为人所见。然而，“无名”的声音也时刻“在场”。在诗人去世之后，狄金森诗中传达的“声音”也终于越过其生前足不出户的小小寓所，飘散到世界各地的无数角落，一如其诗中“蟋蟀”的鸣唱一样，为“自然增色”，获得超越有限生活和社会“空间”的更高存在。

①Rutledge，LouisC.“EmilyDickinson’sArthropods”［J］. American Entomologist，Summer 2003：70-74.

② McTier，Rosemary Scanlon.“‘An Insect View Of Its Plain’：Nature And Insects In Thoreau，Dickinson，And Muir”［D］.Duquesne University，ProQuest学位论文管理系统，2009：117-160.

③Wand，Martin and Richard B.Sewall.“‘Eyes Be Blind，Heart BeStill’：A NewPerspectiveonEmily Dickinson'sEyeProblem”［J］.TheNewEngland Quarterly，Vol.52，No.3，1979：400-406.

④⑤⑥⑨The Poems of Emily Dickinson［M］.ed.R.W. Franklin.Harvard University Press，2005：265，754，628，754.

⑦⑧Dickinson，Emily.Selected letters，Emily Dickinson［M］，ed. Thomas Herbert Johnson，Harvard University Press，1986：173.

⑩ Dickinson，Emily.The Letters of Emily Dickinson［M］.ed. ThomasH.JohnsonandTheodoraWard.3vols. Cambridge，MA：Harvard UP，1958：449.

⑪狄金森：《暴风雨夜，暴风雨夜》，江枫译，机械工业出版社2010年版，第284-285页。

作者：汤素娜，广东行政职业学院外语系教师，研究方向：英美文学、英语教育。

编辑：魏思思E-mail:mzxswss@126.com