论国内真人秀节目的叙事策略——以《极限挑战》为例

王为维　（四川文理学院文学与传播学院　635000）

论国内真人秀节目的叙事策略——以《极限挑战》为例

王为维（四川文理学院文学与传播学院635000）

近年来国内真人秀节目大肆盛行。为了抢夺收视率和达到良好的叙事效果，真人秀节目必须注重叙事策略的使用。本文即以《极限挑战》为例探讨国内真人秀节目的叙事策略及存在的问题。

国内真人秀节目；叙事策略；《极限挑战》

1999年荷兰的《老大哥》节目播出后，引发了全球对真人秀的广泛关注。之后真人秀逐渐成为欧美电视节目经典类型。我国真人秀节目经过了一系列发展起伏后，最近再次成为电视台热播的节目类型。本文即以《极限挑战》为例从叙事策略的角度探讨目前国内真人秀在叙事策略上的技巧及存在的问题。

一、国内真人秀节目的发展历程

目前，国内的真人秀节目有意识探讨始于《生存大挑战》和《走入香格里拉》。这两档节目均是户外挑战类型，但是节目效果不够理想。2002年，湖南经视推出了室内真人秀《完美假期》，该节目借鉴《老大哥》节目模式，在封闭空间中记录房中的参赛者如何竞争。但是该节目的勾心斗角等内容引发很多人的批评。2005年第二届《超级女声》的开播带来了选秀类真人秀节目的火热。《超级女声》以普通人可以成为明星的卖点，成为当年的现象级节目。该节目引发的“全民选秀”“民间造星”热潮风靡一时。之后《星光大道》《加油，好男儿》《绝对唱响》《舞林大会》等等节目纷纷开花。但选秀类真人秀节目在多年发展后，模式渐渐单一，克隆、炒作成为该类节目抢夺收视率的手段。2007年，国家广电总局规定禁止选秀节目在黄金时段播出，未满18岁不得参加选秀等限制性规定出台，使得选秀类真人秀降温。2013年《爸爸去哪儿》节目的开播给真人秀带来了一股新的热潮。该节目表现了五位明星爸爸带着自己的孩子在陌生环境生存数日的过程。节目播出后引发全民关注，并且获得叫好又叫座的评价。该节目的另一个影响是真人秀类型被进一步扩大。到目前为止亲子互动类、旅游类、普通生活体验类等等真人秀纷纷上映。如《爸爸回来了》《花样姐姐》《喜从天降》《极限挑战》等等不同的真人秀涌现出来。

二、国内真人秀节目的叙事策略

《爸爸去哪儿》节目热播后，真人秀再次迅速成为各大电视台主推的节目类型。要想良好的叙事效果和收视率，真人秀的叙事策略是不可不提的。但是目前有些国内真人秀节目只注重了真人秀的表层理解，即把几个明星嘉宾安置在某个场景中，安排几个简单游戏，摄像机记录下嘉宾们的真实反应。如果过于强调简单记录，真人秀和纪录片就没有了区别。所以真人秀节目要讲求叙事策略。《极限挑战》是上海东方卫视推出的一档真人秀节目。该节目没有萌娃也没有恋人，通过一次次剧情设置考验六个男人在不同情境下的反应，以体验不同的生活。节目在展现各个嘉宾（甚至包含嘉宾与导演组之间）斗智斗勇的同时，不仅让给观众带来欢乐，还让观众感受当下社会热点和现实问题。第一季和第二季的六位固定成员分别是黄渤、孙红雷、黄磊、罗志祥、王迅、张艺兴。此外，节目不定期邀请国内知名明星参与。下面笔者将以《极限挑战》为例来看国内真人秀节目的叙事策略。

1.人物的典型化与陌生化。“典型是显示出特征的、富有魅力的人物性格。”1典型人物的性格富有特征性，其人物魅力富有吸引力、感染力和震撼力。人物典型化后，其辨识度越高，随着节目发展，观众对各个嘉宾的认识越符合期待。《极限挑战》在人物的典型化方面做得比较到位。六位常驻嘉宾各有特色。如孙红雷的“匪气”与“萌”、黄磊的“神算子”、黄渤的睿智、罗志祥的搞笑、王迅的受气包、张艺兴前期的较真与后期的聪明等。每个嘉宾的特色都非常鲜明。遇到问题后每个人有自己独特的反应及解决方式。这种典型化的人物设置使得斗智斗勇时嘉宾们之间自然出现化学反应。比如第一季中，孙红雷具有匪气特征，他擅长用抢的方式行动。而张艺兴具有较真特征。所以当孙红雷抢了张艺兴的整箱黄金后，两个人的戏剧冲突立刻剧烈起来。这种冲突就是由于人物性格设置的典型化带来的。

“陌生化”一词是俄国形式主义学者什克洛夫斯基提出的。在文学领域里，它强调“以作者或人物似乎从未见过此事物，而不得不以陌生的眼光把事物原原本本地具体描写出来，从而使艺术的描写不落入套板反应，产生一种奇特的新鲜感”。2真人秀的人物设置除了具备典型化外，还需要呈现出陌生化效果，从而使得观众获得一种“原来这个明星|嘉宾还有这种性格特征”的新鲜感，这种鲜活的感受和吃惊的效果可以吸引观众继续收看下期节目。如《极限挑战》中孙红雷的荧幕形象以强硬、阳刚的硬汉形象居多，但在节目里他的“犯二”属性让本人产生一种反差萌的效果，给观众带来强烈的刺激。

2.叙事场景的独特性与开放性。所有的叙事都需要一定的空间场景。场景可以是室内场景，也可以是室外场景。室内场景具有一定的封闭性，室外场景具有开放性。无论哪种场景，它必须是真实性的空间，绝不是凭空臆造的。为了让节目规则更好地发挥出来，从而激发嘉宾的表现，真人秀节目的场景尽量具备独特性，在规定情境下推动事件的发展。《极限挑战》的每期节目都为嘉宾预设了规定情境。嘉宾们穿着符合情境的服饰进入预设故事中。比如在“继承者们”节目开场中，每个嘉宾都是富家公子的打扮，在豪华书房里他们依次进入一间密室，在密室里拿走所需的黄金。开场的叙事场景具有很强的煽动性，很快就把观众带入故事中。密室里每个人拿了多少黄金，他们会怎样想法把其他人的黄金拿过来或者把自己的黄金换出去。这些是密室封闭场景带来的效果。一般来说，封闭场景的竞争更激烈，节目组的把控性也越好。但是《极限挑战》也将开放场景有效利用起来，并且取得了较好效果。每期的《极限挑战》节目中，嘉宾们需要从一个地方赶到另一个地方。这就增加了户外空间的容量。户外空间肯定涉及很多路人。路人围观往往对节目组的摄制产生不利影响。但是《极限挑战》嘉宾和路人互动良好，路人给嘉宾很多帮助，有利于节目的进一步发展。同时路人的参与度高，给节目带来更好的 传播效果。

3.悬念冲突的设置。“悬念是艺术创作中造成接受者某种急切期待和热烈关切心理状态的一种手法。”3目前国内真人秀以“谁赢得比赛”或者“陌生环境下他/她如何应对”为两种不同的大悬念。每期节目还可以细分为若干小悬念，分布在各个小版块中。从增强节目的可视性的角度看，编导除了设置悬念外，还必须强调如何呈现冲突、强化冲突。《极限挑战》的冲突更多是由于人物关系的对立呈现出来的，无论是黄金争夺战还是三国战等，嘉宾们的冲突贯穿了节目始终。

4.叙事过程中的其他娱乐技巧。《极限挑战》节目中嘉宾们充分呈现了“坑蒙拐骗”的娱乐技巧。“互骗”“互坑”模式是《极限挑战》嘉宾的娱乐长项。比如“真•三国无双”主题节目中，为了赢得比赛，罗志祥随手捡了一张免战牌，骗对手不能打他只能他打对手，结果被导演组揭穿。语言搞笑是综艺节目中常见的娱乐技巧。在真人秀里，纯粹用语言来科插打诨是娱乐亮点之一。比如该节目开始时，罗志祥小组要找关羽。罗志祥问了同伴一个问题“你知道关羽的妹妹是谁”。同伴不知道，罗志祥说是“关于你”。嘉宾之间相互调侃更是比比皆是。同样在这一集中，黄渤、孙红雷和宋小宝一组。宋小宝出场扮演关云长角色。但是宋小宝身高略矮，站在台子上才有伟岸身材。黄渤调侃宋小宝说站在台子上的是“关云长”，走下台子的是“关云短”。

三、叙事策略中存在的问题

1.叙事结构松散。真人秀节目的播出时长有限，所以需要将长时间记录的原本内容剪辑成一个完整的播出版本。剪辑时需要把握良好的叙事结构。真人秀节目常常采用线性叙事结构，即按照事件发展的前后顺序，把来龙去脉交代清楚，各个环节相扣，表现事件的自然流程，最后呈现结局。《极限挑战》某些节目中存在叙事结构松散的问题。比如“真•三国无双”主题节目中，“魏”“蜀”“吴”三国到底哪国胜出是节目的最大悬念。该期节目设置了“招贤纳士”“官渡之战”“三顾茅庐”“八卦大阵”四个板块。但是板块与板块之间的关联度不大。比如“官渡之战”环节中，三组人马要找出其他队伍的主公，并捏爆其身上的气球。主公气球被捏爆，该国灭国。这个环节只是展现三组队伍相互灭国的过程，和之后的环节几乎没有任何影响。在这个过程中，黄磊一组还完成了“抓猪”游戏，但是这个游戏前后没有任何提示，只是需要回顾的时候才展示该组人员合力将一头小猪抓入圈里并因此获得线索。总之，这导致嘉宾们只是依次做任务，整个叙事结构过于松散，连续性不强。

2.悬念推动力不足。悬念推动力越强，越吸引人观看。推动力弱，吸引力就弱。《极限挑战》节目第一季、第二季中均有一些节目悬念推动力强，比如第一季“继承者们”主题节目中，谁最终获胜是节目的悬念。节目进程中，各个嘉宾要猜到对方的金条数，还要保证尽量让自己获胜。这充满了斗智斗勇的乐趣。这期节目的悬念推动力就很足。但是在第二季中，节目组在悬念的推动力设置上略显不足。比如“花样男子”“纵贯线”等节目设置了游戏规则，但是悬念推动力很弱。各个嘉宾只是玩游戏，吸引观众收看的因素更多凭观众对嘉宾的兴趣，而不是悬念推动力。真人秀节目要想发展得更有力，不仅凭嘉宾自身魅力，还要有强劲的悬念推动力。

总之，真人秀节目和简单记录不是等同的。为了达到良好的叙事效果，必须注重叙事策略的使用。叙事结构的流畅、悬念冲突的有效、人物的典型化与陌生化、叙事场景的独特性与开放性、叙事过程中的其他娱乐技巧等等都需要考虑到位，从而可以进一步推动我国真人秀节目的良好发展。

注释：

1.童庆炳.文学理论教程[M].高等教育出版社，1998：192．

2.童庆炳.文学理论教程[M].高等教育出版社，1998：130．

3.熊忠辉.广播电视节目形态解析[M].化学工业出版社，2010：81．

王为维，四川文理学院文学与传播学院，硕士研究生，助教，研究方向：媒介文化传播。