中央苏区文艺团体筹资模式研究

谢　楠　唐立新

中央苏区文艺团体筹资模式研究

谢楠唐立新

中央苏区时期，中国共产党和苏区政府在财政经济极端困难的情况下，把苏区文艺工作推动得有声有色，筹资模式当是苏区文化事业发展中的关键之一，本文对中央苏区文艺团体筹资渠道及形成筹资模式成因进行研究。

中央苏区；文艺团体；筹资模式；研究

一、中央苏区主要文艺团体

中央苏区，是指在1929年至1934年土地革命战争时期，中国共产党在赣南和闽西建立的革命根据地。中央苏区文化，指的是井冈山革命根据地开辟以后，持续至1934年10月这段时间内创造的以马克思主义为指导的新型区域文化。中央苏区主要文艺团体有工农剧社、蓝衫团、高尔基戏剧学校、其他苏区群众文化团体等。

1.工农剧社

中央革命根据地戏剧事业的领导机构。工农剧社总社“以发展戏剧战线上的文化革命斗争，帮助苏维埃战争的艺术运动”为宗旨，起草了《工农剧社简章》、《高尔基戏剧学校简章》和《苏维埃剧团组织法》等一系列文件。

2.蓝衫团

蓝衫团的名称因袭苏联的称呼，演员每人备有一件蓝衫，上襟缝有一块三角旗状、外红内白的夹层布，红色代表革命人物，翻出白色的一面代表反动人物。蓝衫团的文艺演出活动，为争取广大群众以及组织群众、武装群众、建立红色政权、消灭反动势力等都作出了不可磨灭的贡献。

3.高尔基戏剧学校

1933年成立于江西瑞金的培养戏剧人才的学校，是中央苏区唯一的一所戏剧学校。学校隶属于瑞金工农剧社总社，并直接受苏维埃临时中央政府教育部领导。

4.其他苏区群众文化团体

俱乐部及其列宁室、书报阅览所、图书馆及博物馆等。

二、中央苏区文艺团体筹资模式

（一）中央苏区文艺团体筹资渠道1.财政拨款

《苏维埃剧团组织法》规定中央苏维埃剧团高尔基戏剧学校内，所有剧团在不出发表演时期的一切经费（伙食与办公费），由高尔基戏剧学校负担，即财政拨款保证基本的日常开支。

由于中央苏区文艺团体基本支出模式是供给制，文艺团体工作人员属于后方部队工作人员，其伙食费一律实行现品给养，特殊情形时以代金给养，这是中央苏区文艺团体基本支出。中央苏区文艺团体其他支出包括办公费、津贴、设备支出、技术人员津贴及其他费用支出。

2.会费

根据《工农剧社章程》规定：“第八条，经费——本社经费分下列两种：会费——社员每月缴纳会费铜元一枚”。“第二条，社员必须遵守本社规定，按时缴纳社费——社员每人每月至少铜元一枚，再多则由社员加入时自行约定，并执行本社分配的工作。”这一章程使得加入剧社的每位社员都需按规定缴纳会费，这成为中央苏区文艺团体筹资的一个重要方式。

3.募集

根据《工农剧社章程》规定：“募集——必要时得举行募捐，在自愿的原则下，无论是团体或个人（社员包括在内）得自由捐助。”《苏维埃剧团组织法》规定：“中央苏维埃剧团在出发表演期间，募集必需的办公费及伙食费。”“八、中央苏维埃剧团每年举行两次基金募集运动并得收各种团体机关部队或个人的捐款（定期的经常的或一次）。”根据《工农剧社简章》规定：“第八条，工农剧社的分社、支社、省分社、中央总社的经费以社员社费为主要来源，同时得每年两次举行募集剧社资金运动。”募集能够为中央苏区文艺团体带来所需的资金。

4.津贴

1934年4月，中央教育部重新颁发《俱乐部纲要》明确：“丙、俱乐部的经费。各俱乐部的经费有部员大会觉得募集方法不够时得请求各该机关货团体津贴。”“中央苏维埃剧团的伙食等费，基金尚不充足时，遇有临时支出必修款项之时，得向教育人民委员部领取相当数量的津贴。”“对于县立剧团，县教育部只津贴少数的出发费（化装品、布景等）。”“三、省立苏维埃剧团在出发期间以自给为原则，在不出发表演期间的伙食等费用，暂由省教育部津贴。”在文艺团体的资金补给不够充足时，教育部的津贴较好的维系了文艺团体的发展。

5.各自单位开支

“临时苏维埃剧团，巡回表演终了之后，即行解散，其工作人员回到自己的机关去，或照旧从事工农生产事业，对戏剧问题的指导可有中央或省立剧团经过工农剧社及教育部的系统去执行。”

（二）中央苏区文艺团体筹资模式的成因

1.经济发展水平

经济发展水平对筹资模式的成因产生巨大影响。井冈山革命根据地刚创建不久，中华苏维埃共和国刚成立，新生的苏维埃政权还不够稳固。中央苏区的资金大部分都投入了战事。人民的自身收入水平极低，通过募集而来的资金和社员缴纳的会费不能够完全支撑剧团自身的发展，教育部提供的各项津贴也十分有限，仅为少数的出发费和伙食等费用。政府提供的财政资金与中央苏区文艺团体所需资金还存在很大的差距。

2.地域因素

地域因素也决定了筹资渠道的不同。在经济、文化、信息欠发达的地区，筹资的渠道也更为有限。中央苏区所处的赣南、闽西，交通非常不便，是经济文化较为落后的偏远山区。当时的剧团等文艺团体演出也仅限于赣南等地，因而这种情况下不能吸引外部的投资，不能为剧团等文艺团体的筹资开拓新的渠道，其筹资渠道仍然限于政府拨款、会费、募集等形式。

3.政局不稳定

中央苏区在进行经济建设时政局十分不稳定，从1931年秋中央革命根据地工农红军粉碎国民党三次反革命“围剿”到1934年10月工农红军第五次反“围剿”失败期间的战事不断，文艺团体的发展也会受到影响，也会使得其筹资渠道得不到保障，因此苏维埃政府的财政拨款能够极大的维系剧团等文艺团体的发展。

4.法律机制

中央苏区的法制建设，有关文艺团体的相关法律法规仅在《苏维埃剧团组织法》、《俱乐部纲要》、《工农剧社章程》等有所体现，没有充足的法律法规来保障文艺团体的发展。这也使得文艺团体的筹资渠道较为单一，在上述法规里所提到的文艺团体的经费极大程度上依赖政府拨款，筹资渠道也较为有限。

5.思想认识

中央苏区经过采取土地改革等一系列措施使得中央苏区的经济水平得到一定的发展，同时，文艺事业也有着长足的进步。人民群众认识到文艺的重要性，也自发的加入到文艺团体中，成为剧团中的一员，并自觉缴纳社费，使得这成为文艺团体筹资的渠道之一。当各个文艺团体外出演出时，其喜闻乐见表演形式及形象生动的表演内容受到当地群众的喜爱，为剧团募集资金提供了可能性。

［1］《中央苏区革命文化史料汇编》［M］.南昌：江西人民出版社，1994.

［2］赖华林，傅乐.论中央苏区的文化建设［J］.江西社会科学，2003，08：84-85.

［3］戚舟波.非营利组织筹资渠道与方式探析［J］.价值工程，2011，32：141-142.

（作者单位：江西理工大学经济管理学院）

该文章属于“江西省艺术科学规划项目”阶段性成果，项目名称“中央苏区文艺团体筹资模式研究”。