浅析电影中人物形象的艺术价值——以电影《老炮儿》为例

刘 琛 （西南大学 400715）

浅析电影中人物形象的艺术价值
——以电影《老炮儿》为例

刘 琛 （西南大学 400715）

艺术的本质为价值论，艺术的价值不是一般的价值而是审美价值，审美价值的是相对于认知和道德而言的一种价值观念，这种价值观念是人们在审美领域中作出的有关于美与丑的价值判断和价值评价。

艺术价值；人物形象；老炮儿；悲剧

电影《老炮儿》是2015年底令人热血沸腾的一部片子，“讲究”“规矩”“礼数”等等一系列代表着地道北京腔的专有名词一瞬间刷爆了整个朋友圈，占据了微博热搜的头条，而老北京的江湖传说也重新成为最火热的话题。影片自播出之后引起了不同程度的反响与争议，有的认为结尾过于仓促，没有出现械斗热血场面，有的认为影片最终还是以商业片为止，还有将此片与《老爷车》做了一系列的对比提出了种种质疑与评价。依笔者来看，《老炮儿》的艺术价值更多的在于对人物形象的设定，通过鲜明的、写实的人物形象来揭示北京人的一种生存策略，一种属于我们民族性里面的东西。

谈到人物形象的艺术价值，我们首先需要明白何谓价值，何谓艺术价值。马克思讲艺术的本质就是价值论，价值是指一定事物和人或者人的社会关系所形成的一种积极或者消极意义的特殊社会规定，价值就是事物和人所构成的需要关系。价值是人类文化最核心的内容，人最本质的存在方式就是人的文化存在，可以说价值就是人类存在的意义。贡布里希也曾讲，在现实中没有艺术，只有艺术家和他的作品，贯穿整个艺术史的就是艺术家和他的作品，唯有艺术家和它的作品是真实的，而支撑起整个构架的就是一个灵魂性的东西，这就是艺术的价值。

艺术的价值可以分为艺术的社会价值、艺术的认识价值，由于人们的介入点与思考方式的不同因此形成了不同的审美观，我们讲艺术的价值不是一般的价值它是审美价值，审美价值是相对于认知和道德而言的一种价值观念，这种价值观念是人们在审美领域中作出的有关于美与丑的价值判断和价值评价。艺术的审美价值又包含一系列的审美价值形态，其中包括优美的价值形态，崇高的价值形态、悲剧的价值形态、荒诞的价值形态、滑稽的价值形态等。

悲剧的价值形态作为审美当中的价值形态和我们现实当中的悲剧是两种相对的概念，现实生活中的悲剧往往形容悲惨不幸的遭遇，审美价值中的悲剧以悲惨的结局，来揭示生活的罪恶，从而激起观众的悲愤及崇敬，达到提高思想情操的目的。该影片正是以此为介入点，通过对人物形象悲剧的设定来让观众更好地了解在当今社会中我们所处的境界。电影中的人物形象，是电影创作中的核心，也是作品的核心。人物形象的塑造，是导演创作的重中之重。可以这样讲：电影中的人物形象是叙事的核心，是矛盾冲突的核心，是影片造型的基础。影片通过“六爷”在对待问题及处理事情的方式方法上把我们的视野拉回到了半个世纪前。在经济全球一体化的时代背景之下，代表着本名族的本土文化已逐渐消失。城区合并，胡同拆除，居民外迁，老北京人的生活环境与生活方式这些年发生很大变化，由此带来的精神冲击，也在影响着世代居住于此的人们。影片中的“六爷”是老北京精神的捍卫者，因而，《老炮儿》通过对“六爷”悲剧的人物形象设定其背后更多的是在寻找一种失落的精神，这种本该是在群体生活中酿就的邻人如亲的生活氛围，凡事有边界、做人有底线的共识，由于外界元素的植入已销声匿迹。《老炮儿》讲得不仅是老北京人的失落，也是其他不同地域、不同群体的共同失落。

鲁迅先生讲悲剧就是把有价值的事物，有价值的人的命运、人的精神故意撕毁给人看，其目的就是让悲剧的情景进入可关照的对象，让观众重新去体会。当今的艺术创作，艺术作品呈现出来的信息，往往没有力量，没有痛感，处在一种闲适的生活处境当中。艺术作品的审美指向性缺乏痛感，缺乏针对性。

影片中“六爷”的人物形象是老北京精神的捍卫者，在整个影片中“六爷”的人物形象是悲剧的，同时又是伟大的，这种伟大的形象不光来自六爷本身更在于影片中其他人物形象对其的衬托，“话匣子”从小对“六爷”带着一种崇拜感，这种崇拜感如仰慕英雄般，“话匣子”是北京女人许晴扮演的，许晴靠精湛的演技为“六爷”的伟大人物形象注入了新鲜的血液。一个四十多岁的单身女人，不记名分，隔三差五的伺候来一炮的六爷，她爱的是“六爷”这种北方男儿与生俱来的阳刚，这种仗义。可以说“话匣子”身上有奔放，也有内敛，他在六爷身边，有时候是冷冽的腊梅，有时候是怒放的海棠，她身上的冷和她的奔，只有六爷能驾驭。可以说没有许晴老炮这一炮未必能打响。

相比许晴的精湛演技，感情经历单纯，没有太多的情感经验的“小鲜肉”李易峰和“国民男神”吴亦凡的演技略显不足，片中吴亦凡所饰演的富二代狂拽炫酷，桀骜不驯、凶狠冷漠的外表之下，不经意流露出因爱的缺失而导致的孤独。而李易峰饰演的晓波因父亲年轻时只顾热血街头忽略了家庭而一直耿耿于怀，因嗅别人的蜜与富二代小飞结仇，又将小飞的豪华跑车划伤，最终被小飞扣押在了自己的车厂，年少无知、意态轻狂的晓波正是当今90后的真实写照。不管是不成器的胡同小孩还是“坑爹”的富二代在角色的设定中作为美学范畴的悲剧价值，都是生活资源的集中和提炼。

电影《老炮儿》镜头下的北京是写实的，人物形象是真实而又生动的。我们看到了老北京的世界拆掉的是城市，拆不掉的是“局气”，影片中对“六爷”人物形象的悲剧设定，让观众站在相对的角度进一步认识到了这个悲剧的现实。时代变了，法制社会下的北京城再也不会出现打群架、护地盘等类似行为。当六爷背上长军刀骑着自行车独自去冰湖挑战“外地黑势力”时，影片把说不尽的孤独感、英雄老矣的无力感、一个人去战斗的悲壮感、岁月变迁的沧桑感融合在了一起，让人百感交集。但这注定只能是一场戛然而止的搏命之旅，冯小刚把“六爷”的人物形象驾驭的游刃有余，最终获得第52届台湾电影金马奖最佳男主角。

一部影片最大的价值在于能够反映全面的社会生活，所谓全面反映社会生活，指的是不仅可以反映社会的经济关系、阶级关系，同时也能够反映处在一定社会历史时期的人们的政治观点、法律观点、道德观点，甚至反映人们的各种情感、愿望、审美趣味等。影片中通过冯小刚对“六爷”角色的成功驾驭我们强烈体会到了生活在皇城脚下人们的一种诉求。这里所表现出来的社会价值观是十分明确的。这一系列人物形象的价值离不开演员的精湛演技更离不开管虎对整个画面细节的操控及审美情绪的把握。不得不说冯小刚靠演技征服了观众，管虎靠细节赢得了银幕！

[1]邱正伦.艺术美学[M].中国文联出版社，2009.

[3]邱正伦.艺术价值论[M].人民美术出版社，2005.

[2]（英）贡布里希，范景中译.艺术的故事[M].广西美术出版社，2011.

刘琛，单位：西南大学美术学院艺术学理论专业，研究方向：本土艺术理论研究。