喜剧小品的创作手法

2016-07-12广东省肇庆市封开县文化馆526500

大众文艺 2016年6期

胡锐（广东省肇庆市封开县文化馆 526500）

喜剧小品的创作手法

胡锐（广东省肇庆市封开县文化馆 526500）

小品有着丰富多彩的内容形式，表演者通过自身的动作、语言、表情、肢体来进行中心思想的传达，在此基础上增加琴棋书画等各类表演，以达到小品的趣味性，增加小品内容的丰富性。喜剧小品作为一种传统的小品形式，一般通过以游戏的状态和意识去展现更深层次的内涵，把现象与本质透过小品所表达的内容凸显出来。其实我们所说的小品往更深处追溯，应该属于话剧里面的喜剧小品。

喜剧；小品；创作手法；体现

一、小品的内涵

中国地大物博、历史悠久，中华文明更是源远流长，在上下五千年的文明场合里面，中华语言不断的发展和累积，形成了二十一世纪中国语言类型的丰富多彩的局面。我国的语言艺术多种多样，有广受人们喜欢的相声艺术，它从明朝开始流行，到了民国初年开始从单人的口技模拟变成了单口笑话，因此被称为相声。相声不断的发展至今，已经有了多种多样的表演形式，有单口相声、对口相声、群口相声等等。同时中华的语言艺术还有快板、评书、数来宝、顺口溜和三句半等等。

小品是我们在日常生活中经常可以在舞台上看到的一种语言艺术形式，小品表演中或多或少会有上述语言类艺术的影子，但是又具有明显的差异性。小品表演不等同于相声表演、不等同于评书表演、也不等同于顺口溜数来宝，但是这些内容有时候也会被掺杂在小品的表演之中。相声和小品，作为中国观众最为熟悉的两种舞台喜剧表演形式，他们在语言艺术的使用上也存在着诸多的相似之处和共通之处，这是谁都不可否认的。小品艺术在不断的发展过程中，借鉴和吸收了很多相声中的优秀之处。

二、喜剧小品的创作手法的体现

在喜剧小品中，会有各种各样的表现形式来促进喜剧效果的产生，通过误会法、对立法、荒诞法、骗局法等多种艺术创作形式，来突出小品的矛盾与结构，最终让喜剧小品得到更好的表演效果。以下是笔者分析和研究喜剧小品中创作手法的几种体现形式。

（一）误会法在喜剧小品中的具体体现

喜剧小品中最常用的创作手法之一就是误会法，让所有的表演剧情和结构都建立在对于真相的误解之上，以此达成喜剧效果。1在小品《是谁呢》中，郭冬临饰演的是一名官员，因为在过年期间卡里莫名其妙的多出了五万元，在寻找五万元的主人是谁呢的过程之中，发生了一系列啼笑皆非的故事。当他在询问关晓彤饰演的九零后工作人员，转正是否要给领导汇款这一系列问题时，他的询问动作其实是在判断关晓彤是否是这五万元的主人，而未转正的九零后则以为他是要进行贪污。两人的沟通交流都建立在误会上，一人真心实意的询问，一人冷嘲暗讽的讽刺，两者的表演越是强劲有力，越是将表象和本质的距离拉开的更远，让喜剧小品的笑点更加的突出。

（二）对立法在喜剧小品中的具体体现

在喜剧小品的创作中，使用对立法往往会给小品表演带来一种荒诞有趣的情境，让观众更为直观的看到矛盾点，喜剧的效果也更为明显2。

（三）巧合法在喜剧小品中的具体体现

生活中出现巧合的事情，往往会在小品中进行表现，也是艺术来源于生活的一种体现。比如说在喜剧小品《心灵》中，将两位大龄青年聚集在一起，两个人巧合的因为腿部有残疾无法找到试婚的对象，都巧合的从小就有小儿麻痹症，而更巧合的是，两个人在进行舞蹈的交流时，刚好一个人的左腿患有残疾而另一个人的右腿患有残疾，跳舞时能够互补的进行合作，两个人可谓是“天造地设”“天衣无缝”“王八绿豆对上眼儿了”、“一个萝卜一个坑”的一对。这样的巧合不仅仅充满了语言冲突的艺术，还增强了小品中的人文关怀。而在小品《桥》中，还有一个更为巧妙的巧合法的运用。小品中的青年为了赚钱，将桥给拆卸了，想要靠着背人过河来进行谋生赚钱。第一次来了一个魁梧有力的男性时，他忌惮别人的力量，不敢开口要钱；第二次来了耳背的老年人，他开口一次一块，却被老年人听错了，因此也没收到钱；吸取了上次的教训，第三次，这位青年写了一个牌子，上面标注了“背您过河，一次一元”的字样，没想到这时候来了一个眼盲的女孩子。这样的巧合，造成了啼笑皆非的矛盾冲突，而同时也通过这样的喜剧小品，向观众传达做人要正直善良，不能做损人利己的事情，如果为了一点儿蝇头小利就破坏公共设备，到头来只能是赔了夫人又折兵，竹篮打水一场空的下场。

（四）夸张法在喜剧小品中的具体表现

夸张法通常是喜剧小品种常见的一种艺术表演形式，通过夸张的方法，将某一种现象或者行为推到极致，以此来达到喜剧效果。比如说在19991年的央视春晚上，黄宏和宋丹丹表演的经典小品《手拉手》，黄宏扮演的小贩被宋丹丹所扮演的客人要求退鞋，商贩一方不肯退，而客人又必须要退，最后商贩同意用胶水把鞋子给粘上，在两个人的争吵之中，却不小心用胶水把两个人的手给粘到了一起。在现实生活中，一两滴的胶水显然是不可能把两个人的手粘到一起无法分开的，这个小品运用了明显的夸张手法，以此为小品接下来的剧情发展做铺垫。这种夸张法体现在喜剧小品中，会制造过分、矫情、过头、不近情理的夸张情境，通过这样的形式，拉大现象和本质之间的夸张距离，加大冲突感，整个小品的喜剧冲突就会顺其自然的产生了。

（五）荒诞法在喜剧小品中的具体体现

用一种极为滑稽、荒诞、甚至不合常理的内容，来达到喜剧效果，这就是荒诞法。比如说范伟、赵本山、高秀敏共同合作表演的喜剧小品《心病》中，范伟因为买彩票中了3000块钱而一下子晕过去了，还因此住了几天的医院，没想到出院之后再买彩票，又中了三百万，作为妻子的高秀敏却不敢告诉丈夫，因为她怕丈夫知道之后再次晕过去，而赵本山作为一个心理大夫，需要给范伟的这一心病进行治疗。在治疗的过程中，两者由于对话内容的改变，而造成了病患在晕过去和醒过来之间不断的变化。这样的内容离现实生活很远，但是其本质却又靠近现实生活。

（六）骗局法在喜剧小品中的具体体现

骗局法，是通过一场骗局，来增加喜剧矛盾的冲突性。比如说在范伟、赵本山、高秀敏合作的《送水工》中，高秀敏扮演的母亲就制造了一场骗局，骗远在异国的儿子，说学费是自己嫁人之后的老伴所提供的。儿子在学成归国之后，为了报答继父所提供的金钱的资助，不断的给继父送上礼物，而眼前的继父其实只是一个毫不相干的送水工人所扮演的，于是三方人物各自的矛盾凸显出来，喜剧效果油然而生。另外，赵本山、范伟、高秀敏还合作过一系列的“卖”的小品，在经典作品《卖拐》中，赵本山扮演的“大忽悠”本身就是一个骗子，他为范伟扮演的路人制造了一场骗局，并且成功的将一个健康的路人忽悠瘸，顺利了的把一副拐杖给卖了出去。