对评剧唱腔艺术的研究

李晓玲 （秦皇岛市小海燕评剧团 066000）

对评剧唱腔艺术的研究

李晓玲 （秦皇岛市小海燕评剧团 066000）

评剧是中国五大戏曲剧种之一，因其唱词通俗易懂、生活气息浓厚，唱腔声情并茂、韵味无穷而受到了广大人民群众的喜爱。本文从板式与调式两方面对评剧唱腔的特点进行具体分析，以期加深大众对评剧这一戏曲艺术的认识和了解。

评剧；唱腔艺术；板式；调式

评剧属于地方戏曲，主要流传于北方，与京剧、豫剧、越剧、黄梅戏并称为中国五大戏曲剧种。其表演民间味道浓厚，唱词浅显易懂，演唱明白如诉，特别是它的唱腔很有韵味，属于板腔体结构，包含多种板式与调式，极富魅力，具有独特的审美特点。下面笔者围绕评剧，对其唱腔艺术作一具体分析。

一、评剧概述

评剧是在我国有较大影响力的地方戏曲之一，分为西路评剧和东路评剧，主要流传于华北、东北一带。它最先是在河北农村流行，由河北滦县一带的小曲“对口莲花落”发展而来，后进入唐山，称“唐山落子”，其间受民间歌舞“蹦蹦”的影响，形成了独特的唱腔和表演形式。直到20世纪30年代以后，评剧表演在京剧、河北梆子等剧种影响才日趋成熟，这一时期涌现出了许多著名的评剧女演员，如李金顺、刘翠霞、白玉霜、爱莲君、喜彩莲等，她们以各自不同的流派，演出了许多新剧目，受到了观众的喜爱。1950年以后，评剧艺术进入了一个快速发展阶段，新一代的演员成长了起来（如新凤霞、小白玉霜等），且剧目层出不穷，在全国产生了很大的影响，如《刘巧儿》《花为媒》《杨三姐告状》等至今仍在戏曲表演舞台上演绎。在这个发展过程中，因受京剧、河北梆子等剧种的影响，评剧改变了原来的行当（以小生、小旦、小花脸为主，辅以彩旦），逐渐发展了某些行当，创造了具有自己独特风格的剧种音乐。具体来说，其行当的划分与河北梆子类似，除杂行外，分生、旦、净、丑四类。一是生，根据演员扮演的人物属性、性格特征和表演特点，可分为老生、小生、娃娃生、武生等。其中，小生又细分为扇子生、官衣小生、翎尾小生等。二是旦，一般分为老旦、青衣、花旦、闺门旦、彩旦等类。三是净，又称“花脸”“花面”，分大花脸、二花脸、白脸末三类。四是丑，包括文丑、武丑两类。文丑中的个别角色（如金松）又称三花脸。此行细分又有方巾丑、袍带丑、腰包丑。而无论哪个行当，其表演和唱腔都极具特色，深受广大群众的喜爱。

二、评剧唱腔艺术研究

同其他戏曲流派一样，评剧也有独特的唱腔，其用白话的唱腔，表达了广大群众最质朴的情感，极富魅力。下面笔者从板式和调式入手谈谈评剧唱腔的特点。

（一）板式

评剧一直以来深受群众喜爱，原因除了其唱词通俗易懂、生活气息浓厚外，还在于它的唱腔独特、有韵味。其唱腔属于板腔体结构，口语化较强，由导入板类、基本板类、结尾板类三种板式构成。

1.导入板类

导入板类在评剧表演中起着过渡、引入的作用，主要包括导板、回龙、尖板、带板、搭调、哭头、哭么二三等，它们不属于独立的板式，大多源于河北梆子，经过创新才形成了自己的板式特点。除回龙外，其他都是用唱腔中最前面的一句唱词完成整个板腔的过程，下面大多接转慢板、原板二六等。这些过渡板式的过门多数配有打击乐，感情色彩各异，有利于演员在特定的情境中更好地使用某一板式。

2.基本板类

基本板类是评剧板式中的主体板腔，板式类型众多，在此笔者按一板三眼、一板一眼、有板无眼、无板无眼四种节拍形式简单介绍几种板式。

（1）慢板，即一板三眼，多用于旦行、生行，它由上、下两个各四小节的乐句组成，每句又可分为三个小分句。一般从头眼（第二拍）起唱，分句常以小过门来加以衔接。

（2）二六板，即一板一眼，在评剧各个行当的表演中都可以运用。具体来说，可分为小生二六与原板二六两种形式。小生二六的上、下句各为六小节，每句常由两个分句组成，是生行的主要唱腔；原板二六的上、下句各为四小节，是旦行的主要唱腔，其他行当有时兼用。

（3）快板，即有板无眼，属于一种创新板式，速度较快，小节线可不划，且多用七字句式，每乐句七小节，中间无过门，常用于表现激昂的情绪。

（4）散板，即无板无眼，包括紧打慢唱、慢打慢唱两种形式，节奏较自由，唱腔不受板眼限制，可以根据剧中人物的思想感情而发挥。

3.结尾板类

结尾板类标志着一段唱腔的结束，由甩腔、迷子、留板、扣板、顿板、锁板、代板、叫板等组成。这些板式虽然标志着一段唱腔的结束，但也有差别，有的表示完全结束，如锁板，有的则属于不完全终止，如扣板。

（二）调式

评剧唱腔的抒情性较强，在发展过程中形成了正调、反调、越调、反越调等调式，且各具特点，极具韵味。

1.正调

正调在评剧表演中属于主流调式，能适应各种戏剧情绪的需要。具体来说，正调的调高（以1音为宫）因为演员的嗓音和音域不同，在F宫至bB宫之间，其唱腔曲调明快、粗旷、清越、高亢，主要伴奏乐器为小板胡，定弦是：里弦定“5”音，外弦定“2”音。

2.反调

反调是正调派生出来的调式，由正调下行四度形成，属于上五度宫系统，与正调相对相反，其曲调深沉、细腻、委婉、凄楚，常用于一出戏中主要角色的重点唱段。主要伴奏乐器为小板胡，其定弦是：里弦定“1”音，外弦定“5”音。

3.越调

评剧越调形成于20世纪50年代初，经过一系列剧目表演才逐渐丰富和发展了起来。它是正调上五度宫系统的派生声腔，其演唱音域低于正调四度音程，并打破了男女同调同腔的局限性，使评剧有了男腔越调和女腔越调之分。

（1）男腔越调。通常来说，1=C或1=D是男腔越调的定调，主要用大板胡伴奏，定弦为：里弦定“5”音，外弦定“2”音。这种声腔具有独特的功能，打破了男腔音域偏高的束缚，打开了中、低音区，开辟了花脸、老生等行当唱腔，增强了评剧表演的艺术魅力。

（2）女腔越调。这种声腔与男腔越调的调高基本相同，但曲调结构不同，其乐句与过门相互呼应、对称，曲调欢快、喜悦，多为二六板结构形式。主要伴奏乐器为小板胡，定弦同反调（1—5弦）。

4.反越调

反越调又称越反调，专指男腔的反调，与越调相对相反，属于越调上五度宫系统的声腔，如越调调高为D宫，反越调则为A宫，后者的演唱音域低于前者四度音程。主要用大板胡伴奏，其定弦为：里弦定“1”音，外弦定“5”音。

三、结语

评剧是我国戏曲花园中一朵盛开的奇花，经过几代人的传承与发展，积累了一系列优秀的剧目，形成了独特的唱腔艺术，直到今天仍以旺盛的生命力活跃在戏曲表演舞台上，散发着独特的魅力。作为评剧演员，我们必须与时俱进，不断学习、研究、创新评剧唱腔艺术，从而为观众献上一场听觉与视觉的双重盛宴。

[1]于敏.浅谈评剧流派艺术与唱腔[J].民营科技，2008（02）.

[2]陈钧.略论评剧音乐的创新与发展[J].乐府新声：沈阳音乐学院学报，1999（01）.

[3]崔晓东.浅谈评剧唱腔艺术[J].青年文学家，2014（11）.

[4]高连安.评剧板式分类[J].青年文学家，2006（06）.

[5]周长虹.传统评剧唱腔之我见[J].大众文艺，2014（02）.

[6]段游.议评剧的唱腔与表演[J].剧作家，2009（06）.

[7]韩立民.论评剧音乐结构形式发展的历史趋向[J].戏剧文学，2010（05）.