书是有形园 园是无形书——浅析园林书法的自然意象美

张 愚 （陕西师范大学 美术学院 710062）

书是有形园 园是无形书
——浅析园林书法的自然意象美

张 愚 （陕西师范大学 美术学院 710062）

中国书法与园林艺术在历史的长河中交相辉映、相得益彰，得益于两者都具有通过自然事物含蓄达意的艺术手法。书法赋予园林文人雅士的文化意蕴，园林赋予书法以情托物的艺术内涵。从而产生独特的审美特征—自然意象美，其中自然意象美具有三种不同的艺术形态：瑰美壮丽、幽雅静谧、清奇俊秀。通过对园林书法自然意象美的剖析，对今后园林书法的审美提供更丰富、更独特的理解。

书法；园林；艺术；自然意象美

中国古典园林从苑、囿、台的雏形一路走来，至今已近3000年的历史，是集建筑、书画、雕塑多种文化与一身的丰富艺术综合体。书法艺术作为园林必不可少的特征之一，常见于碑刻、匾额、楹联、诗文图画，这些都使中国的园林景观达到了更高的艺术审美境界，并且书法艺术极大地增加了园林景观的观赏性。无论是“篆尚婉而通”“隶欲精而密”“草贵流而畅”，还是“章务简而便”。1在园林中所展现的神采均有其独特的审美意味。

书法与造园艺术的结合在中国古典园林中是必不可少的重要环节，无论皇家园林或私家园林都是文人士大夫消遣娱乐与精神寄托的地方，所对造园的文化气息与内涵营造也必然颇有学问，园林名称的提名、建筑物的匾额、题咏、楹联、书条石等等都再现了书法家俊逸的书法与其追求的审美境界，更是使园林多了一份文雅情怀。中国古典园林书法，是一种形而上的丰富情趣和独特美感，这都来自自然的深层次的提炼，并在作品中形成一种意象，进而反应自然物象之美。

所谓园林书法的“自然意象美”，就是通过园林书法的“象”（形象）来表达作者对自然赞叹的“意”（情意）。“象”要通过自然来构建，例如从东汉书法家蔡邕《笔论》中道：“为书之体，须入其形。若坐若行，若飞若动，若往若来，若卧若起，若愁若喜，若虫食木叶，若利剑长戈，若强弓硬矢，若水火，若云雾，若日月。纵横有可象者，方得谓之书矣。”2就表达了“象”需要与自然之间建立的一种微妙的关系，用三维空间的自然事物纳入平面的线条组合。其次“意”要靠象来显现，卫铄《笔阵图》道：“ 一如千里阵云，隐隐然其实有形。、如高峰坠石，磕磕然实如崩也。丿如陆断犀象。乙如百钧弩发。∣如万岁枯藤。乀如崩浪雷奔。勹 如劲弩筋节。”3道出一个字中每一笔都可以取“象”、都可以靠“象”来寓“意”。这也就是自然客观事物在书法家的主观意识里面经过提取、淬炼，通过书法家的主观意念、情感、创作手法来创造出来的“象”，再通过“象”来表达对自然美歌颂的“意”。其中对自然美歌颂的“意”有以下三点形态。

第一，瑰美壮丽

园林书法中不乏具有气势宏伟的艺术特征，其中皇家园林中除了要求建筑构物的宏伟，还需表达泱泱大国的盛世美景和浩然之气，在文化意蕴营造方面自然少不了书法的点缀。太和殿作为紫禁城最大的殿宇也是形制等级最高的建筑物，其殿宇题联是乾隆亲手书写的楷书“龙德正中天四海雍熙符广运；凤城回北斗万邦和协颂平章”。4字体运用正楷使得整个殿宇具有庄严肃穆、古朴厚重的效果，从结构上来看字体间隙分布均衡、布局平稳、比例得当。用笔粗重，刚柔并进、方圆正茂。字里字间都透漏乾隆想要表达的大国瑰美壮丽的气象，其态势犹如泰山，如同看到了“其体磅礴，其势穹窿”的自然壮丽景观。这都能让人感到瑰美壮丽的艺术形态。

第二，幽雅静谧

中国古典园林中古人历来对自然幽雅静谧的一面有着强烈的审美追求，园林书法中也不乏对幽雅的自然景象进行描绘。其中有虎丘的平远堂楹联，“四面岚风俱入座，一轮蟾影恰当帘”。5出自康熙所撰，用笔姿媚遒劲，潇洒流畅，笔画轻重分明，飘逸飞扬，字里行间透露出虎丘自然景色空旷静谧之美。还有沧浪亭中翠玲珑楹联“风篁类长笛，流水当鸣琴。”由何绍基所撰，字体笔墨多变，潇洒随意，如同淙淙流水的柔美韵味，又像抚琴吹笛的幽然景象。怡园藕香榭联“与古为新，杳霭流玉；犹春于绿，荏苒在衣。”6字间疏密得宜，平整均衡，欹正相生，看似古朴清秀实则温润尔雅。就像池中的莲花亭亭净植，阵阵花香悠悠飘然的静谧气息。都鲜明的揭示了园林书法中对悠然静谧的自然特征进行的深层次淬炼。以形成景与字，字与意的独特自然意象美。

第三，清奇俊秀

清奇俊秀具有奇异、秀美两个方面，但是又相互据有关联。就像园林庭院置石就是要营造出如此效果，不尽要引人入胜，靠的就是“奇”；而且还要画龙点睛，靠的就是“秀”。在园林书法方面也如出一辙。如苏州天平山乐天楼楹联“万笏皆从平地起；一峰常插白云中”。7虽平稳严整但变化多端，静中有动，平中有斜。尤其下联的“一”字，上尖下粗，形如山峰，更是体现了天平山万笏朝天峭峻奇险之美。还有渔庄福寿堂东侧蝴蝶门处由余觉自撰并书“水清鱼读月；山静鸟谈天”。8其行书灵巧柔媚、浑圆淳和、气脉相贯、若浓若淡的笔法韵律多变，不仅如此内容上还将“山水、鱼鸟、天日”等动与静的景物巧妙结合，呈现出秀美灵动的一派自然景象。

以上三点形态可以看出自然意象美是中国古典园林与中国书法艺术共同追求的美。园林意象与书法意象在自然意象方面是想通的。园林不同于一般的自然环境，它的独特魅力在于它不以构建出客观呈现于人们眼前的景观环境为目的，不只是提供给人一处消遣娱乐的场所，而是传情达意的综合艺术。通过具体有限的园林形象传达出深远微妙、耐人寻味的情调气氛。游者睹物会意，触景生情，感受到有限空间环境中无限丰富的意趣。同样书法家不单单追求简单的形式美，更要将经过提炼的自然意趣融入到书法艺术形态中，只有这才能达到独特的艺术魅力。他们通过相同的美进行融会贯通，并出现出人意料的审美境界。9

园林书法传递着古人历来对自然的审美观念与精神追求，运用寓情于景、情景交融的“意象”艺术处理手法，就像穿梭于理性与感性的审美空间。书法造就了园林的文雅历史气息，园林烘托了书法寄情于景的艺术内涵。二者交相辉映、相映成趣，形成了卓尔不群的中国古典园林特有的艺术魅力。

注释：

1.孙过庭.书谱[M].上海书画出版社，1979：126.

2.虞晓勇.书法美学导论[M].北京师范大学出版社，2013：117.

3.卫砾.《笔阵图》.载《书法正传》[J].上海书画出版社，1985：115.

4.李文君.紫禁城六百楹联匾额通解[M].紫禁城出版社，2006：13.

5.6.7.8.潘明君.苏州楹联选赏[M].古吴轩出版社，2010：6-125.

9.傅新生.中国画学研究——品格与意境[M].中国美术学院出版社，2008：125.

张愚，现就读于陕西师范大学美术学院2015级艺术设计专业，学历：硕士研究生 。主要研究方向：环境艺术设计学。