借鉴《幸存者》浅析我国真人秀节目的发展现状

张雪刺　（山西师范大学　041000）



借鉴《幸存者》浅析我国真人秀节目的发展现状

张雪刺（山西师范大学041000）

摘要：真人秀发端至今已经在全球广泛的传播，并产生了深远的影响，如今我国真人秀的发展也步入正轨，众多高水准大手笔的节目让全国观众眼前一亮，但仍然存在问题，任何领域现象级别的成功事例都值得我们分析借鉴，本文就真人秀节目全球化的鼻祖《幸存者》分析我国真人秀节目的现存问题。

关键词：原创缺乏；过度挖掘；动机设置

一、《幸存者》概述

真人秀从20世纪90年代发端，到2000年前后随着《幸存者》和《老大哥》的问世发展至今，这种对自愿参与者在规定情境中，为了预先给定的目的，按照特定的规则所进行的竞争行为的记录和加工的节目模式迅速在全球传播开来。正是借助模式产业的运行规则，真人秀得以在全球迅速扩张。不论是《学徒》《极速前进》以及之后的《美国偶像》《好声音》都是在《幸存者》这个广泛被认可为真人秀全球化鼻祖的节目模式上演变。

《幸存者》是一档户外生存竞技类真人秀节目，CBS哥伦比亚广播公司制作，16名参赛选手被分成两队，在荒野中展开生存竞争，竞赛夺取“豁免权”，失败的一组采取内部投票的方式选出一个淘汰者。剩下十人时两队合并，由团体比赛变成个体竞赛争夺个人“豁免权”，失败者要全体投票选出淘汰者。最后两个人由已经被淘汰的的参赛者选举产生“幸存者”获百万美元大奖。节目第一季播出的第二周，即一跃成为全美收视率第一名的节目，而最后一集更创下收视奇迹。根据尼尔森媒介调查公司的统计数据显示，全美有5100万人收看了该集节目，家庭收视率28.2%，频道占有率20%。最后一集的广告价格狂涨至每30秒60万美元的天价，仅该集节目的广告收入就达3600万美元。不仅击败了占据收视排行榜榜首的电视剧《老友记》，甚至超过玫瑰碗体育场橄榄球比赛的收视率。直至2015年第31季也完结了，收视率可谓是长盛不衰。

二、目前我国真人秀节目发展状况

我国真人秀节目发源较晚，广东电视台于2000年6月模仿《幸存者》的创作制作 《生存大挑战》，是我国真人秀节目 的开端。各大电视台也纷纷效仿，但无疾而终，之后，湖南卫视以美国偶像为原型推出了大型才艺类真人秀《超级女声》，风靡全国，创下了惊人的收视 纪录，我国观众也由此真正感受到了真人秀的魅力。纵观近几年我国竞赛类真人秀节目的发展，大多都是从国外的引进，进行“本土化”改造，如成为现象级别的《我是歌手》《奔跑吧兄弟》《中国好声音》《达人秀》等节目，早年的《超级女声》《赢在中国碧海蓝天》，最近的也有《极速前进》《爸爸去哪儿》《女神的新衣》等，枝繁叶茂发展的同时也存在问题。

（一）原创能力的缺乏

目前国内的大多数真人秀都是引自国外，从早期的山寨模仿，到现在的直接购买版权以及联合开发，自己创作的则寥寥无几。所以缺乏原创是我国真人秀节目所面临的一大问题， 这一问题不仅仅是创意的缺乏更是制作团队的缺乏。《幸存者》制作精良，大到节目的包装、录制、后期剪辑，小到道具的精心设计，节目整体非常精致，甚至全程没有一个穿帮镜头。一档制作精致的真人秀节目，必然有经验丰富的制作团队和过硬制作技术做基础。尤其是节目对参赛选手多角度、全方位的捕捉，细节上呈现到位是影响节目制作水准的重要因素。

（二）对明星的过度挖掘和平民的脸谱化呈现

《幸存者》对于选手的选择可谓是多元化，来自各个种族各个阶层，力图最大限度反映出现实社会的状况，同时也最大限度的满足观众的身份认同感，并且在节目中也是全面的展现选手，而我国的真人秀节目这方面，一是过度的消费明星，几乎所有的真人秀节目都是全明星阵容，不可否认，用明星嘉宾阵容可以提升节目的收视率，吸引眼球，殊不知节目的收视点也可以来自素人，不是说素人没看点，而是节目如何去在节目中呈现素人，真人秀节目仅仅依靠嘉宾来吸引观众而不注重节目内容是不能长远的，《幸存者》的整个节目每一期的主角都是但是针对于一些平民选秀类节目对于平民的挖掘也存在很多问题，甚至同类节目对于同一选手的挖掘以至于观众会在多个节目中看到同一位选手。

（三）观众审美疲劳

《幸存者》已经做了31季，每一季都各有特色，收视率长盛不衰。再看国内的真人秀节目，由于国内起步较晚，虽然没有已经做到像《幸存者》的31季之多，最多不过五季，也已经没有更多新意可言了，一方面同类节目在各家电视台都争相模仿，另一方面同类节目之间又存在很多雷同之处，国外版权保护机制完善，一个节目模式出来后，可以保持高收视率几年，而国内跟风严重，节目模式被多次复制，观众也因为被同类节目轰炸而新鲜感下降。试想同一节目模式换汤不换药的复制，观众怎么能不产生审美疲劳？各大电视台上类似的节目有很多，看过多档雷同节目的观众自然不满足于一成不变的节目看点和内容，国外版权的节目观众也会进行与原版的对比，观众的审美也在逐渐提高。因此，加大版权保护力度，是促进电视节目市场发展的保障。

（四）文化元素在节目中的呈现不到位

《幸存者》对于文化的挖掘是非常到位的，针对录制地点，结合节目本身的风格，每一季都呈现的淋漓尽致，《幸存者》每一季特有的片头，片头曲，插曲都是专门作曲融入当地音乐特色。节目中的道具，豁免神像，投票筒，甚至选手们的头巾，也都是根据每一季录制地点的文化特制的。再看我国的真人秀，对于文化挖掘不够且与节目本身的结合不到位，我国地大物博拥有5000多年的历史文化，这为我国真人秀节目提供了源源不断的素材与创作灵感，这是其它国家无法超越的。我国真人秀节目应充分挖掘我国本土文化，关键是在细节上寻找与节目的切入点，既能有设计还能与节目本来的风格不发生冲突，在文化挖掘和在节目中的呈现上，努力将真人秀做的具有人文关怀和文化上长足的生命力。

（五）户外竞赛类节目动机设置

《幸存者》为代表的国外真人秀节目侧重于体现人性，由此在节目的任务和动机的设置上，就是最大程度的激发矛盾从而展现人性，高额的奖金便是一个贯穿节目的线索和方向，就像是一个不可预测的电视剧，哪位选手会被淘汰，哪位选手最终会夺得奖金，这种竞赛类节目的核心就是竞争，看点也在竞争。竞争的激烈程度在于动机是不是足以刺激选手。《幸存者》的每一位选手都是为了奖金而来，不是来当道德模范的，所以节目中选手之间激烈的斗争就成了最大的看点同时对观众形成了非常强的吸引力。而我国的很多真人秀节目则弱化了这一点，而是采用公益性的集体性的奖励，这就大大减弱了选手的竞争欲望和节目的冲突性，也就减弱了竞赛类真人秀节目的看点。当然，在这一点上也需要从我国的文化背景出发，重要的是保证节目与我国电视观众相契合，要符合我国观众的欣赏心态和标准。

作者简介：

张雪刺（1993-），女，土家族，湖南，山西师范大学，学生，硕士一年级，广播电视艺术方向。