山西漆艺在旅游工艺品中的传承与发展

郭 栋 （太原理工大学 030600）

山西漆艺在旅游工艺品中的传承与发展

郭 栋 （太原理工大学 030600）

随着传统漆艺研究的深入和现代工业的不断进步，探索如何进行旅游工艺品的传承与发展问题就需要结合现代艺术院校的设计观念，赋予漆艺材质新的生命。旅游业在城市、乡村经济发展中产业地位经济作用逐步增强，特别是山西煤炭消耗能源的产业逐步退出历史舞台，大力发展旅游产业成为山西转型的重要一步，旅游业对山西经济的拉动和社会就业的带动性，以及对文化与环境的促进作用是突出的。

漆艺；旅游工艺品；传承；发展

山西的五千年文明史可以说是一部手工史，从传统的工艺美术名著《考工记》《天工开物》《髹饰录》等的诸论中，可以看到山西传统手工艺的精致技艺。随着山西传统漆艺研究的深入和现代工业的不断进步，探索如何进行山西旅游工艺品的传承与发展问题就需要结合现代艺术院校的设计观念，赋予漆艺材质新的生命。山西的漆艺可以说有着千年悠久历史，旅游产品更要有自身立命之本就必须有自己的品牌。同时，山西的五千年历史文化与积淀传承是拥有巨大市场的前提，随着社会文明的进步，旅游业已是当今世界上最循环最环保和发展潜力稳定环保的产业之一。旅游业在各省、市经济发展中良性绿色经济作用逐步增强，特别是山西煤炭消耗能源的产业逐步退出历史舞台，大力发展旅游产业成为山西转型的重要一步，旅游业对山西经济的辅助和社会就业的发展性，以及对传统文化与绿色环境的衔接作用是日益显现的。我国旅游产业在丰富多元化的发展，旅游产品的漆艺开发设计就是站在时代的前沿。山西漆艺旅游工艺品更应该形成具有浓厚的山西地方色彩和鲜明的晋域风格。

漆艺旅游纪念品有别于一般的经济产品，比如：山西运城市新绛县的云雕漆艺就代表了山西旅游产业的形象特征、历史文化、民俗风情，制作出的产品也具有高度的知识性、艺术性和纪念性。为了能够在漆艺旅游纪念品设计中抓住最具表现力的元素，就要通过对地域的市场调查来获得各方面的信息。在山西省委十届六次全体会议提出，破解山西“一煤独大”问题，首先要大力发展文化旅游产业。山西历史文化、文化旅游资源丰富多彩，而且地上文物占全国的70%以上，可挖掘的漆艺设计文化旅游资源尚多，我们越是深耕细挖就越有研究价值，所以山西发展漆艺文化旅游的可延展性能够形成自身广阔应用的空间。

随着旅游纪念品的市场扩大，品种的增加，其加工材料也随之扩展，山西特有的木材、金属、宝石等都能成为旅游纪念品的雕造原料。同时，山西漆艺师们可以采用刻、涂、磨、刮、磨、染、描等技艺手法来进行创作漆工艺，提高现代旅游纪念品设计和制作水平。在日本，如指漆艺一定是指从传统漆艺延续下来的天然漆。作为一种天然环保材料，首先在材料上漆艺漆艺旅游纪念品是环保的，而化学材料则对人体有害，不应多用。其实，这种化学漆从客观讲也是西方为了提高生产率和降低成本才发明的，比如:欧洲在18世纪至20世纪之间进口大量东方漆艺产品，但供不应求，最后产生了化学漆才更低廉更快捷。要想长久发展漆艺应该还是要以大漆为主要原料来进行创作生产。

漆艺旅游纪念品有几个特征、趋势和研发原则：1、特征是文化性、艺术性、地域性、民族性、经济性、纪念性、实用性、便捷性、时代性。2、设计的趋势是时尚性设计、人性化设计、绿色设计、情感设计、趣味性设计。3、漆艺旅游纪念品研发原则是市场原则、文化原则、创新原则、艺美原则、细工原则、实用原则、绿色原则、系统原则。要成为一个好的设计师，一定要了解市场和使用者，要让人感受到你的生活态度。漆艺设计是一个有灵魂的设计，要成为一位好的设计师除了技能外，更必须了解自己的文化并热爱生活。

漆艺旅游纪念品的不断更新是旅游市场的活力体现，漆艺旅游纪念品设计要反映在本土文化当中提取元素，要在设计中融入现代意识手法，解构、重组、分散、唯美化等来创作纪念品。推陈出新，就要在漆艺设计中具有创新意识。漆艺旅游纪念品设计需重新拾起艺术对于人类和自然万物应有的尊敬。游客在购物过程中具有求新求异的心理诉求。漆艺旅游纪念品在设计过程中应该抓住游客的这种心理，不断开发新产品，刺激消费者产生新的购买欲望。漆艺设计作品还要有设计推翻意识，否定旧观念扩展新思路。古代漆艺创作中有仿生设计，当代漆艺中也有概念设计，只要不断从自然中、传统中来发展漆艺旅游纪念品就会创作出新颖作品。同时，利用各种材料、各种自然结构、借鉴民族色彩、其它科目的用具制作手法等方式，就能获得漆艺的审美特性和灵感。

从艺术文化的角度来看，漆艺即是古老的又是年轻的，传承与发展并存，漆艺来源于传统文化又发展于传统文化中。可目前山西漆艺旅游品市场也仅仅只是对传统文化的低级仿制，没有真正的继承传统文化的精髓。虽然有一定的明清时期的漆艺文化形态传承的审美固有群体，但随着时代对文化的多重发展，如果还是固步自封就会被市场淘汰。

从艺术市场的角度来看，漆工艺品要与市场需求相结合。市场是有接受的消费者群体性的，而工艺品又于艺术家或工匠师个人的审美感相联系，有机的把两者结合在一起是产生良性市场体系的必然之路。市场也是多元化的，但漆艺工艺品还是以高端产品来发展为主流。因为，漆艺自古以来就是奢侈品，耗时、耗材、耗力，所以山西的漆艺旅游纪念品也必须走高端市场之路才有未来发展生存空间。

漆艺旅游纪念品存在的方式：一是政府形式、国家级省级工艺美术大师传承人的创造技艺；二是产业形态的生活用品；三是现代概念性的漆艺艺术品。这三种形态丰富了漆艺工艺品的发展模式。即保证了既有的传统技术技艺的传承又有生活实用功能性器物发展，关键也要有漆艺旅游纪念品上下游产业链的连接性才能良性发展。

总之，任何设计必须密切关注传统的传承与当代科学技术的发展结合性，通过引进先进技术与继承传统生产方式理念来提高科技含量低、经济效益差的漆艺旅游纪念品的现状。依靠新的材料科技成果，取得新的工艺工作方法、新的产业结构方式和新体制结构来推动漆艺旅游纪念品形态的更新，从而扑捉漆艺旅游业市场不断变化的要求和普遍大众的审美新取向、应用传统材料与新工艺或新材料与传统工艺来培育漆艺人才。同时，开发高品位、高起点、鲜明个性的名牌漆艺旅游纪念品，树立旅游纪念品形象，并加大宣传促销力度，对于漆艺旅游纪念品在旅游市场中立于不败之地起着关键的作用。

[1]李砚祖.工艺美术概论[M].山东教育出版社，2006（9）.

[2]帅立功.旅游纪念品设计[M].高等美术出版社，2007（7）.

[3]吴朋波.旅游纪念品设计[M].人民邮电出版社，2014(5).

[4]朱锷.消解设计的界限[M].广西师范大学出版社，2010（4）.

[5]李佩玲，黄亚纪编著.日本的手感设计[M].上海人民美术出版社，2011（1）.

郭栋，讲师，太原理工大学。

编号：1205-04020102，项目题目:（2014TD090）山西地域漆艺旅游纪念品设计研究。