艺术本土化的现实表现——川西高原油画

郑宇明 （阿坝师范学院美术系 624000）

艺术本土化的现实表现
——川西高原油画

郑宇明 （阿坝师范学院美术系 624000）

现在很多画家都以川西高原为题材进行了油画创作，并得到了大量艺术家及评论家的充分肯定。本文在对川西高原的地域环境、地貌特征及风土人情和精神文化等方面的内容进行全方位考察的基础上，对以川西高原为题材的油画创作运用绘画风格比较、内涵提升等方法进行了深入研究，并总结了其艺术价值及贡献，阐述了民族化道路的艺术价值，为中国油画事业的发展提供有益的参考。

川西高原；油画；少数民族

阿坝师范学院校级规划课题：少数民族地区中小学美术教育现状与教师发展研究，课题编号：ASB15-04。

四川省教育厅课题：藏羌民族文化元素与视觉传达设计研究，课题编号：13SB0071。

川西高原风光及人物题材之所以在近年来受到广大油画艺术家的关注，是由于近年来人们对于自然风光的深层次的认识，及这一地区人文环境的影响作用，是彰显少数民族精神风貌的一种有效途径。通过川西高原题材油画的分析，我们可以进一步审视藏羌彝少数民族文化的美学价值。

一、川西高原的地域环境及审美价值

川西高原上群山争雄、江河奔流，长江的源头及主要支流在这里孕育古老又神秘的文明。川西地区自然风景优美迷人，分布在若尔盖、红原与阿坝一带的高原沼泽是中国南方地区最大的沼泽带。川西山地西北高、东南低。根据切割深浅可分为高山原和高山峡谷区。主要山脉在岷山、巴颜喀拉山、牟尼芒起山、大雪山、雀儿山、沙鲁里山。大雪山主峰贡嘎山海拔7556米，它不仅是四川第一高峰，也是世界著名高峰。九寨沟、黄龙、卧龙自然保护区、四姑娘山、米亚罗红叶风景区、九曲黄河十八弯等风景名胜都位于川西地区，是激发艺术家创作激情和艺术想象的天然环境！

1.川西高原的地域及人文环境

川西高原一般是指四川省阿坝州全境及甘孜州等地区，位于青藏高原东部的横断山区。这里群山争雄、江河奔流。境内有金沙江、大渡河、岷江等河流对这里的大山切割出了高山峡谷。长江的源头及几个主要支流在这里孕育了古老而又神秘的文化。这里的高山及峡谷河流世界闻名是旅行者对于高原风光的首选，更是摄影及绘画爱好者的天堂。世界著名高峰，四川第一高峰贡嘎山，也是在川西高原地区。美丽的雪山也给摄影及绘画爱好者提供了很好的素材。由于这里的气候影响、土壤情况，植物以高寒植被为主。主要是森林草原，还有耐高寒的牦牛在这里繁衍生息。这样的自然环境也为艺术创作提供了优质的素材。

川西高原是少数民族的聚居地区，主要以藏族、羌族、彝族为主。在川西高原上，风景优美，民风古朴，是世世代代平民百姓安居乐业的地方。川西地区的藏族主要以“康巴”藏族为主。“康巴”藏族是藏族中性格最豪爽，服饰最靓丽，文化最丰富的一支。就具有很浓厚的异国情调。关外是体验“康巴”藏族文化与风情最好的地方。所谓的关外就是说出了康定县城往北翻过高高的折多山的地方。那是更为雄奇俊美的天地，草原辽阔、雪山高耸、牧歌悠扬。

川西地区的羌族主要集中在阿坝州的汶川县、理县境内。羌族人民不但具有悠久的历史。羌族的服饰、建筑、艺术形式也是独具特色的以碉楼、石砌房、索桥、栈道和水利建筑堰等最著名。羌族民居以石片砌成的平顶的庄房和碉楼为主，呈方形多数为3层，每层高3米多，房顶平台的最下面是木板或石板，伸出墙外成屋檐，大约有0.35米厚，有涧槽引水，不漏雨雪，以便往来。

川西地区的彝族主要分布在凉山州境内。彝族服饰种类繁多、色彩纷呈。男子通常穿窄袖右斜襟上衣和多褶宽裤脚长裤或者小裤腿长裤，并且有头帕打结。女士在服饰的穿着上更多的保留了民族特点，缠包头、有围腰和腰带，穿长裙。

2.川西高原的审美价值

川西高原位于横断山脉东段，地势处于青藏高原与四川盆地之间。是世界最高峰的高度逐渐过渡的地带。地形地貌变化明显，有极高的山峰，也有海拔很低的冰川地带。这里峡谷深切，河流湍急，溪沟泉清。这种特别极端的地势特点，导致了这一地区季节和昼夜温差大，地址环境典型，地表生态脆弱，导致这里道路被泥石流冲击严重，冰雪侵蚀路面、塌方等时常发生，使这里的交通十分不方便，受外界影响很小，保存了很好的自然原貌并保留着厚重的人文历史。如此绝美的自然风光，淳朴的藏、羌、彝等少数民族的民风，使这里的少数民族服饰无论男女至今都保留的非常完好。男装雄健豪放，女装典雅潇洒，形成高原妇女特有的风格。

不同的地域，其自然文化都有着不同的特点。川西高原的地貌及气候特点及人文之美都是川西高原上特有的，这种美与其他地域完全不同，是在特定的历史与气候条件下形成的，有着川西高原牧民所特有的情怀，这种自然美与高原民族内在美的互相呼应下，产生了川西高原人特有的精神气韵。这种美是川西高原人的精神所在。川西高原题材油画作品正是有着这种独有的难以比拟的美，这种美正是川西高原题材油画作品的艺术价值所在。

二、川西高原题材油画风格比较

油画创作从题材上来看是多种多样的，包括反映社会生活的某些领域，社会现象的某些方面等非常丰富的题材。当今是一个注重民族文化的时代，中国油画的民族性历来是美术界关注的题材。川西高原油画从创作题材上来讲，主要包括人物、风景、动物和一些带有叙事性及带有场景的故事题材居多。这几个题材也是其它地区以及全世界范围内油画创作选材方面的首选。各个地区及不同的艺术家对于创作题材的诠释也是完全不同的，下面对川西高原油画创作与其它地区油画创作特点的风格进行比较：

首先，从风景题材油画创作来看，西方画家从风格上来讲，更多的是注重纯色的风景，色彩对比强烈轮廓清晰的特征，注重表现的野兽派风格夸张的表现手法，注重表现思想观念的表现手法。我国川西高原油画主要侧重于写实主义风格，通过写实风景的表现，表现雪山与阳光的交相辉映，阳光照在雪山上使得雪山巍峨高耸；还有一些画家喜欢画羌山上的碉楼，那种浑厚的历史印记；还有一些画家喜欢画一些气势磅礴的大山大河，通过这样的创作展示出川西高原人民热情豪放的性格。

其次，从人物题材油画创作来看，由古典主义时期到新浪漫主义时期再到现实主义时期，西方传统人物油画主要侧重表现女性丰满的肉体，及男性强健的体魄，把人体用油画这种艺术形式展现出来。川西高原人物题材油画通常表现少数民族淳朴的眼神及服饰。在人物的皮肤上尽显高原人特有的高原红，这也是川西高原人物油画体现当地淳朴民风的表现。

再次，从带有叙事性及带有场景的故事题材油画创作来看，西方油画较多侧重于带有宗教色彩的人物叙事的方法。而在川西高原风格油画当中更多的是侧重于高原牧民们生产劳动的场景，牧民们淳朴的眼神，还有高原特有的牦牛及米民的毡房。通过这些最真实的，最质朴的，最贴近高原牧民生活气息的题材作为创作的源泉，这也更能体现川西高原油画创作的人文与地域优势。

三、川西高原题材油画作品的艺术贡献

根据前面的论述，川西高原题材的油画作品有着区别于其它地域题材油画创作的艺术价值与贡献。川西高原具有独特的地域特点和人文特点，这本身就可以构成川西高原独有的审美价值。这种特有的审美价值为整个油画艺术的发展做出了应有的贡献。

1.川西高原题材的油画作品更加突出民族性的表现

川西高原是多个少数民族聚居的地区，到过川西高原的人们都曾感受到这里神奇的自然风光。这里有圣洁的雪山，奔流不息的江河，盘旋俯瞰的苍鹰，来自羌山的大石，旷野中远眺的牦牛，高原上藏羌民族的建筑与图腾，高原上疾驰的风。神奇秀美的川西高原孕育了藏传佛教的博大精深，埋藏着神秘的藏家儿女的文化艺术珍宝。在这里还有人口不多的羌族，羌族是一个历史悠久的民族，又称作“云朵上的民族”，在这片川西高原的羌山上仍保留着原始的宗教信仰，盛行着万物有灵，多种信仰的灵物崇拜。彝族是一个能歌善舞、热情好客的民族。画家把彝族年的繁荣景象跃然于画布之上，尽情展示了彝族的“赛庄节”“打歌”“庆年节”“跳虎”那种穿着节日的盛装载歌载舞的欢乐场面。

以油画这种西方传入我国的艺术形式表现我国川西高原的民族文化，以一种盛行于世界的艺术形式展示川西高原少数民族的文化内涵。一味的模仿西方的油画创作，只能一直当一个油画的门外汉。将自己民族的文化内涵融入到绘画当中，这无疑是给中国的油画事业发展找到了新的突破。

2.川西高原题材的油画作品更能表现地域性的审美意境

川西高原位于青藏高原东侧，这里海拔高，气候变化明显，河谷干燥温暖，山地寒冷潮湿，光照非常丰富，降水量不多。由于这里的气候原因形成了世界著名的贡嘎雪山，雪山的周围被冰川所围绕，在川西高原尤其以海螺沟的冰川最为奇美。在这雄奇壮美的川西高原上除了雪山冰川外，还有时常云雾缭绕、半遮面的四姑娘山，犹如仙境般的美景。在这川西高原的阿坝州境内的若尔盖红原大草原，是另外一种川西北边界上的又一种自然风光，被称为“川西北高原的绿洲”，是我国的著名的湿地沼泽地带，也是红军长征的起点。这里水源充足，水草丰美，气候比较寒冷全年最高气温不会超过15度。在这里生长着耐寒动物牦牛和草原的雄鹰。

川西高原独特地域特征以油画的方式表现，展示了川西高原牧民粗犷豪放的性格，把川西高原巍峨的雪山，辽阔的草原以油画的方式展现出来。地域性对人的性格的形成有着非常重要的影响作用，更加潜移默化的影响着画家创作的风格。他们的作品也会强烈的反映着这个地域的精神文化内涵，众多画家对于川西高原题材的油画作品的创作体现着他们对于川西高原美的认识与感悟，更能彰显川西高原的审美意境。

综上所述，川西高原独特的地域环境及人文环境对于我们国家油画事业提供了有利的素材。川西高原题材的油画作品在中国油画发展的道路上有着不可缺少的重要地位，也是凸显中国油画民族化的具体展现。通过油画的方式展现川西高原的秀美风光与人杰地灵，更好的诠释川西高原人民的审美意境，也是实现民族道路的艺术化创作的一种极为有意义和有价值的探索与尝试！

[1]杨晨光.中国油画题材本土化与民族性[J].美术之友，2008（7）.

[2]李昌菊.雪域高原的民族写照-油画本土化历程中的西藏题材 [J].美术，2008（6）.

[3]迟轲.西方美术史话[M]. 北京:中国青年出版社，2005（1）.

郑宇明，中共党员，阿坝师范学院美术系副教授，湖北工业大学硕士研究生，主要从事艺术设计研究，完成国家教师发展基金规划办科研课题1项，四川省教育厅科研课题1项，发表论文多篇。