浅谈动画表演之预备动作

王 雪 （江西泰豪动漫职业学院 330200）

浅谈动画表演之预备动作

王 雪 （江西泰豪动漫职业学院 330200）

动画运动规律从诞生到完善凝聚了无数动画人的心血，其中贡献最大的当属迪士尼工作室。迪士尼针对角色动态失真的问题，经过不断的观察和研究，最终总结出了一套被誉为“十二黄金法则”的运动规律。“预备动作”作为十二法则中的一条重要原则，经常出现在各种动作设计之中。本文将从预备动作的含义、作用、类型及创意延伸，四个方面进行阐述。力图通过本文的研究将该知识点进行系统梳理，并为今后的教学起到指导作用。

动画表演；预备动作；运动规律；动作设计

一、预备动作的含义

“如果说一般故事电影的表演体系是以模仿生物自然行为为主要手段的话，那么动画则刚好相反，它是以‘表现’作为其基本表演手段的1。”与物理世界中的客观动作不同，动画的动作设计具备高度的主观性。虽然主观性能带来新鲜感，但并不代表可以毫无根据的随意设计，否则观众会觉得动作并不真实，因此这其中的分寸必须拿捏好。当今的动画动作风格层出不穷：有流畅圆滑的美式风格；有透视夸张的日式风格；有仿照中国皮影戏的装饰性风格等等。这些风格在审美和真实之间达到了很好的平衡，或者说他们都领悟到了动作设计中一些万变不离其宗的规律，只要掌握了这种规律，任何变化都只不过是视觉层面的花样罢了。

这种规律就是我们常说的动画运动规律，它主要由迪士尼公司总结的“黄金十二法则”所构成，即：挤压与伸展、预备动作、构图布局、连续动作和关键动作、跟随与重叠、慢入慢出动作弧线、次要表演动作、节奏、夸张、立体造型、令人认同的表演2。其中预备动作是指“在一个主动作发生之前，通常要做一个与主动作方向相反的动作，这个动作叫做预备动作3。”从这句话中我们可以得出两个信息：预备动作满足的条件为“发生在主动作之前”且“与主动作方向相反”。

首先预备动作要为主要动作做好准备和铺垫。例如，拳击手在出拳之前，手部必然会向后回撤；赛跑时选手起步之前也必然会做出身体后撤的准备姿势。这些都说明在一个动作发生之前要经过准备阶段。但是动作的准备阶段可能不止一个，例如击打棒球的动作中，球棒挥舞出去之前可以细分为：抬手——向后挥舞球棒——向前击打三个阶段，那么主要动作之前就有两个准备动作，但是能够称为预备动作的只有“向后挥舞球棒”这一姿势。原因在于，相对比“抬手”这个动作，“向后挥舞球棒”跟主要动作“向前击打”形成了动态趋势的反差，而这一相反动态的姿势最能够让观众意识到接下来会发生的事情，这样的一种状态就是在提醒观众做好准备。因此我们将“发生在主动作之前”且“与主动作方向相反”的动作称之为预备动作。

二、预备动作的作用

（一）为观看者提供心理准备和心理期待

动画里的每一个动作都应该让观众清楚的捕捉到动作意图。一般而言，一个完整的动作应该分为三个阶段：“预备、动作、反应”4，也就是说在动作发生之前，我们应该给观众一个信号以便让他们做好准备。例如《幻想曲》中的米奇看到魔法帽时兴奋的想要冲上去，但是导演在让它冲出去之前先在原地腿部打转，这个过程中甚至还向后滑了一下。这个预备动作持续1秒左右，但是却给观众留出了准备时间。试想如果去掉这个动作，米奇立刻冲出画面的话，这个过程发生的时间太短暂，观众根本没有意识到发生了什么，只能通过最后的结果反过来推测之前的动作意图，这无疑增加了对剧情的理解难度。

预备动作的存在更是为观众提供了心理期待。在一些日本动画中，动作的节奏对比会很强烈，预备动作反而比主要动作花费的时间更长。例如火影忍者中，角色出拳前手臂向后挥舞的动作给与了较长时间的镜头特写，这时的气氛也是最紧张的，观众开始期待这一拳的威力。而出拳的一刹那很快便结束了，甚至只能通过被打角色的受力来得知动作的发生。但是这样的对比使得动作张弛有度，更加具有动感。因此，对预备动作的渲染可以调动观众的心理期待，营造气氛。

（二）使动作更加富有力量感

动画中的动作设计应该尽可能地让人感觉真实，而真实的一大要素就是力量感。要想力量大，发力前的准备就要充分。预备动作的设计遵循“反向”原理，因此预备动作的力度可以反衬主要动作的力度。例如兔八哥在奔跑前，一只腿抬起并且身体后撤，之后画面上只剩下一团尘土，这组动作巧妙利用了预备动作的反衬作用，让奔跑显得很快速。

三、预备动作的类型

（一）日常生活中的预备动作

生活中预备动作很常见，只是有些比较明显，有些则很隐蔽。很多体育运动例如：赛跑、跳高、高尔夫、网球、棒球等的预备动作就很清晰，而一些不易被察觉的预备动作就很考验创作人员的观察能力了。例如人们从椅子上起身前，身体会不自觉的向前倾，这一准备动作是为大腿和腹部积累力量，从而找到力的支点。打喷嚏时我们也会习惯性的先吸几口气，然后才是把气喷出，甚至当我们看到吸气动作很明显时就会不自觉的把耳朵捂上，因为我们会预期这是一个很大声的喷嚏。由此可见，预备动作存在生活中的方方面面，只有细心观察才能创作出令人信服的动画。

（二）艺术化的预备动作

艺术家们通过想象力创造出了许多不存在于生活中的预备动作，例如在表现一个人受到惊吓时，角色并不是直接睁大眼睛和嘴巴，而是先缩头、闭眼，这样的设计增加了受到惊吓的程度，使整个动作更加饱满有张力。

四、利用预备动作进行创意延伸

预备动作让观众在动作发生之前做好了心理准备，当动作发生时，观众的推断得到了证实，心理得到了满足。但每次都让观众猜到结局的话是否会显得很无趣？康德在《判断力批判》中曾有论述：“笑是一种从紧张的期待突然转化为虚无的感情。”“正是这一对于悟性绝不愉快地转化却间接的在一瞬间极欢跃地引起欢快之感。”由此可以得知，幽默来自“期待落空”，如果我们将预备动作为观众精心营造好的心理期待打破的话会否出现不一样的效果呢？例如一个壮汉鼻子在不断的抽动，嘴巴张大，观众也许会认为这个喷嚏一定很豪放，但如果我们给他设计了一个娇小女士的柔弱喷嚏时，这样的落差就会让观众发笑，也就是说观众从一种紧张的期待中突然落空。因此我们在设计情节时不妨利用这一原理，不断地给观众带来惊喜，这样的反差让人感到新奇。

随着动画风格的不断变化，预备动作的风格也一直在打破陈规。时至今日，我们应该在前人总结好的经典道路上不断创新，大胆尝试。尤其是在我国本土动画表演体系尚不完善的情况下，我们更应该利用这些经典原理并结合自身的民族特色，形成独特的动作表演风格。

注释：

1.聂欣如.中国动画表演的体系[J].文艺研究，2015（1）.

2.理查德.威廉姆斯.《原动画基础教程》[M].邓晓娥译.中国青年出版社，2015.

3.贾京鹏.《动画运动规律》[M].中国青年出版社，2015.

4.理查德.威廉姆斯.《原动画基础教程》[M].邓晓娥译.中国青年出版社，2015.

王雪，研究生，助教，任职于江西泰豪动漫职业学院，动画理论与实践方向。