国产方言电影的发展探析

丁传宁 张宁宁

摘要：如今方言电影在电影市场的兴盛，反映了方言电影的未来发展趋势，方言的地域性、民俗性、喜剧性，增加了方言电影的看点与卖点。但是一部电影是否卖座，是否受到观众的一致好评，并不是因为方言的使用，关键的因素还是在于电影的文本内容和叙事模式，方言仅仅是电影表达的一种手段。

关键词：国产电影 题材特征 方言化现象

20世纪90年代以来，国产电影中开始频繁出现方言，方言打破了普通话在国产电影中一统天下的局面，给中国电影带来了新鲜气息，注入了新的活力，构成了中国电影市场特殊的“方言化现象”。各大导演开始纷纷把视角转向方言电影，如贾樟柯的山西方言电影《小武》，宁浩的重庆方言电影《疯狂的石头》，冯小刚的河南方言电影《一九四二》，这些方言电影，无论是票房还是口碑上，都获得了较大的成功，成为了国产电影的翘楚。

一、方言电影的现状

2006年，宁浩的一部低成本、高票房的《疯狂的石头》横空出世，几乎红遍大江南北，让人们深深感受到方言电影的独特魅力。在这部影片中，老包的重庆话、道哥经典的保定话、助理四眼的成都话、倒霉蛋黑皮的青岛话，多种方言的混杂增加了这部电影的幽默性和戏剧性，掀起了方言电影的热潮。由于《疯狂的石头》的成功，方言电影开始大量涌现，如顾长卫的《最爱》、贾樟柯的《山河故人》、李玉的《红颜》。2011年，导演姜文将《让子弹飞》推出了方言版和普通话版两个版本，又将方言电影推到了另一个顶峰。

纵览方言电影的发展状况，可谓是良莠不齐，风格百出。方言电影所独有的亲和力和凝聚力，更能体现城市中的底层人物的生活，当这些小人物用他们亲切的方言讲述着自己的生活时，能传达出文字与画面无法触及的情感，让人们感受到电影中真挚情感的流露。但其中也不乏一些制造噱头的烂片，毫无实际内容，得不到观众的认可。

二、电影中方言的运用

（一）在电影中方言能够有效地塑造人物性格

一部现实主义题材的影片，少不了塑造人物的真实感，方言相比普通话而言更能够体现人物的真实感。例如一些历史题材的电影，在《我的法兰西岁月》中，邓小平同志的扮演者用四川方言表演，不仅增加了人物的真实性，也令观众更加怀念领袖人物。方言除了能塑造历史人物的形象，还能增加影片小人物形象的亲切感，同时使观众认同小人物角色的身份。如在冯小刚的电影《天下无贼》中，傻根说着一口浓郁的河北方言，虽然有点傻里傻气，但又纯朴善良。如果在影片中傻根说着标准的普通话，那这一憨厚老实的经典形象就不会塑造出来，更不会得到观众的认同。

（二）方言能够还原人物真实的生存状态

在一部方言电影中，故事发生的背景与电影主题有着很大的联系，方言是一个地域文化的标记，它往往能有效地凸显镜头所无法表达的民俗风情和人文风貌，为人物提供更加真实自然的生活环境。如贾樟柯的《三峡好人》运用了山西方言，真实地展现了三峡的变迁，一部分人发迹，大部分人沦为移民，他们的生活无奈又悲凉，牺牲掉的物质同精神上的暂时伤痕，需要时间来填充。

（三）方言增加喜剧效果

《疯狂的石头》的热卖，方言的运用功不可没，而其中大量的幽默搞笑点正是影片中人物使用的方言。如大盗麦克在偷翡翠时，因为绳子不够长，悬在半空而够不着翡翠，如此尴尬的境遇令他感慨道：“这奸商，我顶你个肺”，这句话一时成为经典。又如谢小盟告诉道哥送给他的女朋友的翡翠是真货时，道哥忍不住骂道：“你先侮辱了我的人格，现在还来侮辱我的智商。”这些经典的台词至今让人记忆犹新，而导演在影片中运用方言的目的也是最大化地突出喜剧效果。总之方言取得了普通话无法表达的艺术魅力。

三、方言电影的未来发展

如今方言电影在电影市场的兴盛，反映了方言电影的未来发展趋势。方言的地域性、民俗性、喜剧性，增加了方言的看点与卖点，但是一部电影是否卖座，是否受到观众的一致好评，并不是因为方言的使用，关键的因素还是在于电影的文本内容和叙事模式，方言仅仅是电影表达的一种手段。如果忽略了这一点，只是在电影中进行方言的堆积与卖弄，便会毫无实际内容，毫无看点。所以国内的导演和各方面电影从业人员要提高方言电影的拍摄质量。一部优质的方言电影，不仅能够打动观众，更能带动中国电影市场的发展，从而激活中国电影市场。

如今方言电影已经成为一种流行趋势，越来越受到导演们的青睐，无论是贾樟柯还是冯小刚，都把视角转向了方言电影。但在未来的发展中，我们应该多一些思考，国内的导演们应该真正拍出适合老百姓看，且能够得到老百姓认可的优质方言电影，这才能使方言电影在中国电影市场更好地发展。

参考文献：

[1] 马可.方言电影：文化意识的苏醒与深化[J].观察与思考，2006（18）.

[2] 葛玮华.“方言电影”的兴起及未来发展[J].中国电影市场，2012（03）.

[3] 田建华.中国电影方言应用研究[D].长春：东北师范大学，2010.

（作者简介：丁传宁，女，河南师范大学文学院，研究方向：戏剧影视文学；张宁宁，女，河南师范大学文学院，研究方向：戏剧影视文学）