浅谈喻红作品中的女性艺术特征

方雪

摘 要：在90年代，批判男权社会的潮水流入艺术领域，以喻红、申玲为代表的艺术家作品为由，我国女性开始重新审视自己的地位与价值，性别也不再是束缚女性的枷锁。本文通过对喻红作品中女性艺术特征的探究，来表达现代社会对女性的尊重，对女性独立自主的赞扬，对男女平等观念的支持。现今，女性地位得到极大的提高，不断发展的女性艺术也受到越来越多的人的关注。关键词：喻红作品；女性；艺术特征女性主义艺术从女性主义思潮中诞生，它是对女性的一种人文关怀。把女性主义艺术于绘画中充分表现，是我国20世纪90年代社会的一大进步。区别于男性画家，女性画家在绘画时扑捉的情感更丰富、细腻，传达的思想更具时代意义。女性画家关注的是女性群体，表达的是内心的追求以及那个时代下的女性的思考，而男性画家关注的是女性的体表特征，突出女性对男性欲望的满足。1

喻红作品中的女性意识1.1

对女性自我价值的探索和尝试从美术发展史中不难看出享誉世界的名作，不仅是那个时代的产物，它还具备时代精神，反映出那个时代背景下的文化思想内涵。比如毕加索的《拿着烟斗的男孩》。在我国20世纪90年代也如此，那时男权当道，女性被视为男性的观赏品，大部分女性也将自己定位为男性的观察物，从内心就接受“被看，被统治”。这不仅反映当时的男女地位，还突出女性薄弱的觉醒意识，这时，她们急需英雄般的人物带领她们走出思想的囚牢，而此时部分女性画家正在崛起，她们开始尝试探索女性的自我价值，以作品表达自身的反叛与女性思想。最初，女性画家着眼于身边的女友，用女生寝室的日常生活来表达85新潮下，女性的无奈、痛苦、渴求解脱的心情。喻红作为那个时代的代表人物，常将身边的女友作为创作原型，关注女性的生存状况和内心情感，与同为名画家的丈夫——刘小东，相差巨大。刘小东作为典型的男性画家，注重传达男性的观点，表现男性的世界，而喻红则是以女性的视角诉说女性的辛酸悲乐，表现现实生活中女性的思想动态，探索女性存在的意义和价值。相比申玲执着于用“性”传达女性思想，刘曼文坚持用自述的手法，表现女性的生活百态以及内心情感，喻红更在意对女性的人文关怀，在她的作品《她》中，就将这一理念表现无疑。1.2

强烈的母性意识女性最重要的角色之一就是母亲，林语堂更言，不结婚、不生育的女人无法达到女性美丽的第二阶段。另外，作为一个女性画家，母性意识也十分重要。在女性的人生阶段，为人妻为人母是体现女性光辉的重要时期，特别是在养育一个新生命时，女性会拥有无限的希望，高尚的情操以及纯洁的人性。男性终身也无法体会孕育一个小生命的奇妙感觉，也就无法真正的领悟母性意识的内涵，也许这就是男性画家无法画出女性独特魅力的原因所在。大多数女性画家都会将母性意识融入作品中，例如莫里索、凯绥·珂勒惠支、闫平……在喻红的观念中，母爱不仅是母与子的关系，还是一种社会责任意识。因此，喻红的作品展现出母亲对孩子成长的忧虑和欣喜，表达出女性对生命的理解以及对社会的关注。喻红常常会用母性意识去找寻和观众的共鸣，去塑造饱满的人物形象，去刻画女性丰富的内心世界，去表达女性的思考感悟。在《目击成长》中，喻红把自己和女儿作为记录对象，用作品来记录女儿的成长过程，这既表现出一个母亲的伟大之处，也表达出一个画家强烈的母性意识。2

喻红作品中的女性艺术特征2.1

绘画语言的自述性女性绘画作品的绘画语言自述性与男性绘画作品中的具有极大差别，在女性绘画作品中女性画家通常会利用自身情感的细腻度，视角的独特性，审美的多元化等特性，来传达女性感受，展现女性观念，借由主题表达女性的价值观与艺术感悟。在当代社会，女性绘画正处于不断演变和发展的阶段，其作品深受大众喜爱，其艺术特色被更多人追捧。喻红在作品《玩具》中，凭借一个女性敏锐的观察力，一个母親细腻的情感，从母爱的视角，表现玩具对孩童的意义，反映出她对儿童成长的忧虑和思考。再比如，珂勒惠支的《母与子》，展现出一个女性画家独特的语言自述性，她从母亲与死亡的视角，把现实的冷酷充分表现出来，折射出她对女性的关注，对生命的敬畏。罗曼·罗兰曾对珂勒惠支进行高度的赞扬，他说珂勒惠支的作品是德国伟大的挽歌，这对珂勒惠支来说莫过于最大的肯定与赞美。2.2

绘画内容的感情投入女性因其独特的思维习惯和生活经历，对感情的敏锐程度，对感情的扑捉能力，对感情的表达能力都比男性略胜一筹。也正因如此，女性的情感更为丰富，她们的人生显得更为曲折，她们的生活被幸福、悲伤、愉悦、疲倦、无奈、痛苦等情感充斥着。女性的多愁善感，一方面，会导致她们的生活没有想象中美好，另一方面，却有助于女性画家刻画更细腻的人物形象，创作更具社会意义的作品。女性画家通常都具备观察细微世界的能力，理解其他人物丰富情感的能力，扑捉观众共鸣的能力。因此，女性画家在抓住作品形象，表现作品主题时，要充分利用这些能力，学会在作品中投入感情，这样不仅会吸引更多的观赏者，更能体现作品的社会意义。喻红在绘画时善于投入情感，比如，在她绘画早期，多以青春时期的感情表现女性最初的心态，最自然的状态。在六四政治动乱时，喻红在作品中更多地是传达对政治情形的无奈和狂热。喻红不会刻意追求绘画作品中女性的形态美，更多地是关注女性的情感表达是否适当，完整，也只有这样才能把喻红内心的追求和期望充分的表现出来。也正因如此，喻红才独一无二。2.3

对古代文化的吸取女性绘画艺术的发展离不开画家对各类文化的吸收，借鉴，也正因这些文化的熏陶，感染，才使我国绘画达到新的高度，展现出深厚的文化精神内涵。随着时代的进步，人们审美水平在不断地提高，对美的要求也更加严格，如果画家不学习新的文化知识，培养自身文化素养，那么作品只会落于俗套，被时代淘汰。女性画家在传承传统的古代文化的同时，也要与时俱进，结合现代文化精髓。喻红的很多作品都能体现古代文化韵味，比如《天梯》《天井》等。喻红之所以能成为女性画家的代表人物不仅仅因其善于扑捉情感，精确掌握绘画语言的自述性，还在于她精通于将古代文化完美地融入现代艺术。3

结语喻红的作品展现自20世纪90年代，女性的生活形态和思想变化。喻红在探索女性自身价值、寻找女性存在的意义时，努力打破男性传统的思维习惯，力求创造出属于女性的新天地。喻红的作品由那个时代下的典型女性，再现那个时代的生活百态，反映出那个时代的思想文化和精神风貌。喻红用女性的视角诠释生命的含义，从现实中探索女性生存的意义，于作品中淋漓尽致地展现出来。她似乎是女性的代言人，是一个创造者，一个社会批评家，一个具有时代意义的伟大新女性。参考文献：[1] 董晓露，徐刚，陈婷婷.从喻红的绘画创作中简析现代女性艺术的特征[J].现代装饰（理论），2014（02）：109.[2] 邱丽君.试论喻红绘画中的女性意识[J].艺术教育，2011（02）：32+9.[3] 孙文娇.解读现当代女性艺术家绘画中的女性形象[D].华东师范大学，2013.