禅对宋瓷器物造型的影响研究

姜丽　张晓东

摘 要：禅宗思想作为中国思想的一种新形式，在唐宋时期吸取儒道思想并广泛深入到中国哲学、文学、社会生活等方面，宋代禅宗兴起之时也是宋瓷造型达到高峰之时。宋瓷的器型以内敛含蓄、高雅秀美等特点得到世人的喜爱，出现了许多为后人所推崇的经典造型样式，这些样式的出现无不受到宋代禅宗思想的影响， 本文试图透过分析宋代瓷器的造型特色，来论证禅宗美学思想对宋代陶瓷器物设计风格的形成具有推动和促进作用。

关键词：禅；宋瓷造型；影响研究

0 引言

宋瓷造型，品类繁多，形式多样。在艺术风格上显示出一致的端庄与严谨，秀丽与简洁。这种典型的造型风格，不仅是出于当时人们对它的喜爱，同时也受到当时文化因素的影响，透过其外表形式，我们可以强烈地感受到宋代文化所培育的工艺细腻、温润含蓄的造型意识。

1 禅宗思想概述

禅宗是印度佛教与中国国情相结合的产物。禅宗的禅是佛教中一种独特的信仰取向和修持方式，是深受儒、道传统文化熏习的中国人在接触印度大乘佛教义理后，认识到自己心灵深处的奥秘，进而开发出的人生价值新天地。

2 宋代瓷器造型的美学特征

宋代陶瓷造型艺术的美学特征，是与当时的社会心理和美学情趣息息相关的，受禅宗和理学思想的深处影响，宋代文人阶层的审美趣味和人生情趣追求“平淡”之美。提倡温厚、笃实、含蓄，反对巨谲诡、奇骏和张扬，崇尚典雅、平易、质朴、清谈、严谨、含蓄的艺术风格，

2.1 高雅端庄的形态之美

作为一个审美概念，“雅”指的是一种恬淡、高尚、清新、雅致的艺术风格。宋代瓷器的“高雅形态”还表现为一种超凡脱俗、传神尚意之美。如果说唐代陶瓷的造型很容易使人们联想起袒露胸臂、体态丰腴的绮罗人物，那么宋代陶瓷的造型则很容易使人们联想起长颈溜肩、婀娜多姿的晋祠侍女。宋代瓷器的造型略显清瘦，比例简洁匀称，造型简洁生动，装饰清谈，透出一种秀气、雅致之气。如今存于河北定县博物馆的“龙首流净瓶”是北宋早期定窑的产品。该瓶是典型的在造型形态取胜的一个典型器瓶。此瓶为小口，细颈，颈部突出有沿，肩部丰满，肩上有一龙头形流，另有弦纹两道，圆足外撇。

2.2 内敛含蓄的意境之美

宋代瓷器造型清秀小巧，挺拔灵活，独特的造型特征使得宋瓷给人以一种清新脱俗的意境之美，虽然大部分造型为生活日用器具，却于不经意间透露出独特的意蕴之美，亭亭玉立的造型不仅让人联想到婀娜多姿的女性身姿，达到了情与景的交融、意与韵的融合。十分符合禅宗的审美观。

宋代瓷器造型与其他时期的瓷器器物造型相比，具有独特的韵味和意境，唐代瓷器造型豐满敦厚，雅拙并重，十分符合唐代时期的人的审美情趣和情感追求，元明清瓷器造型在发展了前代的基础上也是造型各异，大方光彩。唯独宋代瓷器造型张弛有度，意蕴深远，有简洁的线条勾勒出深邃的境界之美。

3 禅宗美学思想对宋代瓷器造型的影响分析

禅宗美学是中国的佛教美学的代表，是堪与儒家美学和道家美学并列的第三大美学流派。如果说儒家美学主要以社会伦理为基础，道家美学主要以宇宙自然为依据，来确立审美视角的话，那么禅宗美学则侧重以主观心灵为基础来审视美和艺术。

3.1 禅宗“空寂”美学观的影响

禅宗是一种对生活的方方面面都有十分重要的一项宗教思想，宋代瓷器的造型则是当时人们思想的一种表现载体，而恰恰当时由于文人收到禅宗思想空寂说的美学影响，使得宋代瓷器展现它独特的审美意蕴和境界。

禅宗认为时间万物都是虚幻的，不是真实存在的，所有的一切都是人内心的一种假象，即所谓一切色都是佛色，一切声都是佛声。禅宗思想看物用的也是“一切见成”的空观，即面对所有事物，不要去刻意留意或者说刻意为之，所以我们可以看见宋瓷器物造型都是浑然天成，一切似乎都是顺其而为，毫无刻意做作之为，这也就是一方面宋瓷所呈现出的虽有人作，宛自天开的妙趣造型。

3.2 禅宗“有余之韵”美学观的影响

有余之韵在禅宗中指的是追求语言文字之外的艺术韵味，中国从古至今历来讲究言有尽而意无穷，立象以尽意。禅宗是印度的佛教传入中国后经过中国本土化的文化后所形成的一种文化思想，其中一个典型的特征便是提倡“不立文字，以心传心”。正所谓超乎想象外，中得心原，这些都与我国文学艺术创作所追求的言外之意有异曲同工之妙。

宋代瓷器的造型正是受到这种思想的影响，通过寥寥几个线条的塑造体现了意味深长的意境和韵味。 在宋代器物中，最有名的当属宋代五大名窑，五大名窑器物的造型简洁洗练，精致韵美。其造型多模仿商周时期的青铜器，随造型相似但是宋代瓷器的造型在提炼上更加讲究严谨，虽然造型形似但是所蕴含的意味却是大相径庭，完全没了青铜器的恢宏气势，有得只是无限的韵味和悠长的意境。其次还有宋代的梅瓶造型，可以说是经典中的经典，以小口的小体量和腹部的大体量造成明显的对比，在对比中又有大体量的统一，可谓造型独特，意味深长。

4 结语

宋代是我国陶瓷发展史上的一个灿烂辉煌的时期，对于宋代造型的艺术法则来说，宋代的历史地位更加的重要。随着对我国陶瓷产品的研究以及对宋瓷的情有独钟，从禅宗思想为突破口着重研究了宋代瓷器的造型法则。相信通过对宋代器物造型形式的研究能对现代瓷器造型的设计能有一些新的启示和参考。

参考文献：

[1] 程金城.中国陶瓷美学[M].兰州：甘肃人民美术出版社，2007.

[2] 周波.中国美学思想阐释[M].天津：天津古籍出版社，1997.

[3] 宗白华.美学与意境[M].上海：人民出版社，1987.

[4] 张强.宋代瓷器研究， [M].哈尔滨：河南美术出版社，2000.