设计：玲珑万象的法贝热装饰艺术

钟和晏

19世纪末、20世纪初是俄罗斯金工工艺的美好年代，

法贝热借鉴传统俄罗斯风格、哥特式、洛可可等欧洲艺术风格，

发展出丰富多样的作品。

阿列克谢皇储彩蛋 1912年现藏于美国弗吉尼亚艺术博物馆

莉莲·托马斯·普拉特（Lillian Thomas Pratt）是美国弗吉尼亚州一名普通的家庭主妇，她的商人丈夫约翰·李·普拉特曾经是通用汽车公司的高管。从20世纪30年代起，她开始沉迷于收藏精工细琢的法贝热作品。据纽约老俄国古董店现任董事马克·谢弗（Mark Schaffer）博士撰文记述，莉莲·普拉特是那个年代老俄国古董店最热情执著的客户之一。

1936年，她第一次在古董店里见到原俄国沙皇的“彼得大帝复活节彩蛋”，一直对此萦绕于怀。1938年，她在给马克的祖父亚历山大·谢弗的信中写道：“如果失去它会让我心碎不已，但是，今年我不可能买得起。”到了1939年秋，她终于以1.4万美元的价格分期付款买下了这颗珍贵的彩蛋。

莉莲·托马斯·普拉特1947年去世，她把非同寻常的400多件俄罗斯收藏品全部遗赠给里士满的弗吉尼亚艺术博物馆，其中包括5颗俄罗斯帝国复活节彩蛋以及约170多件法贝热珠宝公司的作品。

作为俄罗斯帝国的象征之一，从1885至1917年，法贝热公司总共制作了65颗彩蛋，幸存下来的42颗帝国复活节彩蛋中，如今莫斯科克里姆林宫博物馆藏有10颗。2004年，俄罗斯亿万富翁维克托·维克塞尔伯格购买了著名的马尔科姆·福布斯的法贝热藏品，收藏系列中有9颗彩蛋。弗吉尼亚艺术博物馆得益于莉莲·普拉特馈赠系列中的5颗彩蛋，成为俄罗斯以外最大的法贝热公共收藏机构。

北京故宫博物院和弗吉尼亚艺术博物馆正在联合举办“玲珑万象——来自美国的俄罗斯皇家法贝热装饰艺术展”，展览一直持续到7月中旬。故宫博物院午门东雁翅楼展厅修葺一新的彩绘井口天花之下、大红木柱之间，“彼得大帝复活节彩蛋”作为重要展品陈列在最醒目的位置。它的历史可以追溯到1903年，末代沙皇尼古拉二世为庆祝圣彼得堡建城200周年定制，赠送给他的妻子亚历山德拉皇后。

隔着玻璃展柜，这颗洛可可风格的黄金彩蛋看起来有种陈旧的历史感。蛋体覆盖镶方形红宝石的绿金月桂叶和蒲草，白色珐琅彩带环绕着尼古拉二世的花押字母，底部装饰黑色珐琅皇家双头鹰。

彩蛋中间位置是四幅水晶覆盖的微型水彩画，1703年的彼得大帝画像对应1903年的尼古拉二世画像;另一轴线上彼得大帝在涅瓦河畔建造的小木屋对应有1000多间房间的宏伟冬宫，分别代表圣彼得堡的过去和现在。打开彩蛋，涅瓦河畔著名的彼得大帝“青铜骑士”微缩黄金雕像，借着机械动力缓缓升起。

19世纪末、20世纪初是俄罗斯金工工艺的美好年代，其中艺术珠宝商彼得·卡尔·法贝热（Peter Carl Fabergé）的名字，由于这些帝国复活节彩蛋长久地流传下来。1885年，他为罗曼诺夫王朝制作了第一颗“金鸡彩蛋”，是沙皇亚历山大三世赠送给他的妻子玛丽娅·费奥多罗芙娜的复活节礼物。

这件内里隐藏着微型金鸡的白色珐琅金蛋如此讨得沙皇和皇后的欢心，赠送复活节彩蛋成为俄罗斯宫廷一年一度的传统，一直持续到1917年。这些复活节彩蛋大量使用俄罗斯的彩色硬石，彩蛋壁通常由水晶和西伯利亚玉制成，仅仅只有2到3毫米的厚度，表面再镶嵌各种钻石和宝石。

彼得·卡尔·法贝热1846年出生于圣彼得堡，他的家族是法国新教徒的后裔，1870年他接任父亲创办的珠宝工坊，1885年成为宫廷御用珠宝师。不仅仅是帝国彩蛋，从1870到1917年间，法贝热总共监督生产了大约12万件作品，把他父亲微不足道的工坊发展成为当时世界上最大的珠宝公司，高峰时期，他在圣彼得堡和莫斯科雇用了500多名工匠。

法贝热指导和激发他的工匠借鉴传统俄罗斯风格、哥特式、洛可可等欧洲艺术风格，发展出丰富多样的作品，尤其完善了半透明珐琅玑镂的色彩。他们用144中不同色彩的颜料，在金银玑镂制胎上覆盖半透明的珐琅，表面形成彩虹般的变幻色泽和纵深感。

“玲珑万象”展览上，可以看到众多类似的杰作。从华丽的珐琅相框、纯金烟盒、插在水晶花盆中的软玉紫罗兰和金莲花到玉石雕刻的小鸡、大象、斗牛犬、猫头鹰等动物俑，绝大多数作品雅致而细腻，被提升到与装饰艺术相匹配的水准。

一个多次出现的工匠大师名字是米哈伊尔·佩尔欣，从1886年起到1903年去世，佩尔欣一直担任法贝热的工匠总监。印章、墨水瓶、糖果盒、鸭嘴形状的伞柄、手杖柄等生活用品，在他的手中被转化成精美的艺术品，通常用硬绿蛇纹石等玉石制作，加上黄金、宝石、珐琅等点缀，如今仍然泛着玲珑剔透的光泽。

法贝热研究专家、展览客席策展人盖佐·冯·哈布斯堡（Geza von Habsburg）评价说：“法贝热作品的主要特点是新奇性和遥遥领先的风格，他把新艺术、Art Deco艺术装饰等带入俄罗斯。只有他能在创作中运用金银珠宝加工的各种工艺和材料，形成风格，鲜明地表现自己的时代。”

午门东雁翅楼展厅里的4颗帝国彩蛋中，排列在最后的是1915年的“红十字会复活节彩蛋”。第一次世界大战爆发后，亚历山德拉皇后和她的女儿们一起投入护士培训工作，几座宫殿也被改造为临时医院。这颗白色珐琅包裹的彩蛋已经表现出战争时期的肃穆氛围和艰苦励志的风格，两个红色的十字架之间镌刻着铭文：“最伟大的爱莫过于一个人为同伴牺牲生命。”

隐藏在彩蛋中的惊喜是五幅以铰链连接在一起的折叠肖像，亚历山德拉皇后和她的女儿们身穿朴素的红十字会制服，严肃的表情中略带忧郁，肖像顶端是鲜红的十字架。事实上，这时候的罗曼诺夫王朝已经接近尾声。