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我怎样塑造民间才女『吴丽清』

2016-07-05胡杰

黄梅戏艺术 2016年2期
关键词:才女艺术节舞台

胡杰

吴丽清是大型黄梅戏《雾里青传奇》中的女主角。她是一位秀外慧中、冠盖群芳的民间才女,是美的化身。这位才女的形象立于舞台能否光彩照人,直接关系到这个戏的成败。由于种种原因,我临时接受了这次主演任务。对演员来说,参加第十届安徽省艺术节是一次难得的机遇,我当然不能错过。在导演的启发和前辈老师的关心指点下,我从以下几个方面去认真琢磨、刻苦努力,在舞台重塑了吴丽清的才女形象。

一是通读剧本,理清剧中主要人物之间的关系。

演员在进行角色创造的过程中,要结合自身的特点和对角色的感悟,在既秉承传统、又不囿于传统的基础上,通过规范的戏曲程式化及一些艺术手段等,来创造丰富生动的舞台艺术形象。一个好的演员必须具备有良好的艺术修养和一定的舞台经验。在接受角色之后,我先精读剧本和有关资料,从“吴丽清”这个剧中核心人物的家境身世、性格、学识修养等方面去理解、把握,力求深刻、细致。戏无奇不传。我所塑造的吴丽清是一个传奇式的人物。她巧手制作的仙寓山清茶色、香、味俱臻上品,使深谙茶道的乾隆皇帝一品即知是贡品“御茶”;她家学渊源,出口成章,娴熟的诗文应对,使自命不凡的乾隆皇帝刮目相看,赞叹不已。证明此女有奇才。一个山野民女,竟敢在皇帝南巡期间,代家乡父老直抒贡茶扰民之苦,为民请命,不计毁誉。证明此女有奇胆。她淡泊名利,拒受皇封,证明此女有奇识。身处逆境,慷慨陈词,宁为玉碎,不为瓦全,证明此女有奇节。有此四奇集于一身,可谓独具风采,巾帼丈夫!这就是我心目中的吴丽清。沿着这个思路去构思设计自己的表演形式,去塑造“这一个”有才、有胆、有识、有节的民间奇女子形象。

二是突破行当局限,活用戏曲程式。

从特定的人物出发,设计相适应的表演程式。根据吴丽清的年龄、身份、性别特点以及前后场的身份转变,在表演上必须要打破行当局限,不能单一。我从特定的人物出发,将花旦与青衣的表演程式有机地结合起来,融为一体,穿插进行。针对不同的戏剧情境,有的放矢,灵活运用。如首场吴丽清与茶乡姐妹的采茶舞蹈,第二场的泡茶待客,以文会友,为民请命,其身段表演既有花旦的轻盈妩媚,又有青衣的端庄大方。第四场婚变,她与丈夫的话别;第五场的临危不惧,据理抗争;在表演上多以青衣应工。在唱腔上下功夫,以大段的演唱来展示人物的内心情感世界,体现才女的松柏节操和有胆有识、不卑不亢。舞台实践证明,这种跨越行当、因戏制宜的表演方法是行之有效的。

三是挖掘深度,从情出发。

茶女吴丽清在剧中是“有情之人”。她对茶是“双双巧手叶间舞,一篮香茶一斗粮”的亲情;对茶农是“就是锅里无米下,也要交贡茶”的同情;对征茶公差是“公差上门如虎狼,哪管山寒迟发芽”的怨情;对相公郑鹤龄是“倘若此去难回返,宁为玉碎不偷生”的真情;对哥嫂“哥教妹勤俭持家、立身做人把德修”的恩情;对乾隆“乍见客官喜又惊,未料难中遇贵人”的友情和“三次再把客官请,请一声大慈大悲的好心人”的无奈情……集“情”于一身,在充分理解消化后,我从以下几点来塑造这个角色:1.运用程式化的形体身段,把握尺度,不温不火。2.运用内心潜台词,做到表演时内心有依据,舞台不空白。3.运用声腔上的技术处理,力求“以情带声、以声传情、以情动人”,一气呵成。充分表达人物的内心情感世界,要求自己要既能出戏,又能出情,这样才能成功刻画塑造出活生生的舞台人物形象。

四是博采众长,追求完美。

《雾里青传奇》早在2006年由我团立于舞台,曾荣获第四届中国(安庆)黄梅戏艺术节“金黄梅”奖、第十届安徽省“五个一工程”作品奖。我吸取以往的长处,弥补自己的不足,自始至终,虚心听取导演和前辈老师的意见,认真对待,边排边改,不断完善,提升自己的综合素质和表演水平。庆幸的是在2013年8月12日此剧成功出演,又在第十届安徽省艺术节上获得了好的名次,观众的掌声既是对这次复排成功的褒奖肯定,也是对我个人表演的认可勉励!

吴丽清角色的成功塑造,对于我来说是表演生涯中的一个重要的转折点,让我认识到塑造任何一个角色都要精心揣摩,以心对待,才能更好地呈现给观众。艺术的追求是没有止境的,我既然从事艺术表演工作,就会做到“功夫凭苦练,奥妙赖深思”!

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