汪晓棠民国新粉彩瓷板画赏析

徐海涛

【摘 要】汪晓棠是民国著名绘瓷大师，早年画过浅绛彩，与潘匋宇等同为民国新粉彩瓷器的奠基人，参与了洪宪瓷的制作。其英年早逝，所留作品甚少，因此当前可见的作品显得弥足珍贵。

【主题词】汪晓棠 民国新粉彩

所谓的“民国瓷”是指1912年至1949年间由景德镇烧造的瓷器。这近四十年的时间，向前连接着清朝末年，往后衔接着解放后的新中国，属于中间的一个连接的阶段。民国早期的瓷器和光绪时期的瓷器十分相似，晚期又与现代瓷相近。现在我们所说的“民国瓷”一般是指新兴的粉彩瓷器。新兴的粉彩瓷器与传统的粉彩瓷器相比，无论是在着色、线条、造型各个方面都吸收了近代画的营养。作品是以画工见长，色彩浓艳，更加符合普通市民的欣赏水平，按照现在流行的话说就是更接地气。

民国新粉彩出现于浅绛彩之后。“浅绛”一词原指元四家之一的黄公望创造的一种以水墨勾画、以淡赭石渲染而成的山水画。在陶瓷行业所说的“浅绛”是借用了国画上的术语，是指在白瓷上绘制花纹，再染上淡赭石和较少的水绿、草绿与淡蓝等彩色，经低温烧制，使瓷器上的纹饰接近于浅绛画的一种瓷制品。新粉彩也是运用了浅绛彩画瓷的方法，将粉彩作为材料来绘制彩色瓷。新粉彩瓷是以瓷当纸，颜色显得浓艳而俏丽，在瓷胎或者瓷板上把诗、书、画、印的特点发挥到了极致，这也是民国瓷器的一大亮点。

汪晓棠，又名汪棣、汪棣华，字晓棠，号“龙山樵子”，斋号“彤云山房”。清光绪十一年（1885年）出生于江西婺源，清末民初著名的绘瓷名家。年少时在杭州以绘制纸绢扇为生，后因其妻透水自尽，避祸景德镇自学彩瓷。因其良好的悟性以及绘画基础，不出数年即名闻遐迩，与潘匋宇、王琦、周小松等人同为民国新粉彩瓷器的奠基人。汪晓棠也可以说是浅绛彩与新粉彩之间的衔接性人物，因为汪晓棠等一批画师早年都画过浅绛彩，后来才改画粉彩。汪晓棠的书法受到清代“二王”的影响，绘画与费晓楼、沙山春、钱慧安一脉相承，尤其以人物画最为著名。汪晓棠最擅长绘仕女，所绘仕女俏丽妩媚、姿态轻盈，衣褶如行云流水，设色精细而淡雅。

安徽博物院珍藏一套汪晓棠民国新粉彩仕女图四条屏瓷板，每幅瓷板屏长65.4厘米，宽16.6厘米，厚1.3厘米。该套瓷板是安徽博物院老一辈的征集人员早年从安徽阜阳征集来的。作品以四条屏的形式出现，充分借鉴了中国传统书画艺术的诸元素，诗、书、画、印俱全，且精妙至极，可以说代表了民国新粉彩瓷板艺术的最高成就。这套瓷板的每条屏中分别绘有两位仕女。第一屏以仕女对镜梳妆为主题内容（见图1），窗外以假山怪石、修竹梧桐作为背景。右上诗曰：“云鬟对镜梳，肯伴熏香坐。梧叶满秋声，晓妆寒欲堕。”紧接着署款：“抚桃花庵主大意，珠山客棣。”这里的“桃花庵主”指的是唐寅（伯虎）。相传苏州城北有桃花坞，宋时枢密章楶的别墅，久而废为蔬圃。后被唐寅看中，于弘治年间建为桃花庵别业，唐寅自号“桃花庵主”，有诗作《桃花庵歌》：“桃花坞里桃花庵，桃花庵下桃花仙……”唐寅是画仕女图的名家，所以此处汪晓棠是仿唐寅仕女图的风格而作。而“珠山”是景德镇的一处名胜和制瓷胜地，民国制瓷名家们多有此类落款，如“画于珠山客次”“写于珠山客次”等。景德镇自古流传着这样一句话：“工匠八方来，器成天下走。”汪晓棠是婺源人，自言“珠山客”也就很好理解了。款的下方钤白文印“四如”和朱文印“碧云轩主”。第二屏以二女河边浣纱（洗衣）为主题，背景以青青垂柳、江水河岸相衬托（见图2）。又做诗曰：“柳色春舒面，柔条拂绿波。浣纱江上女，未解蹙双蛾。”下款：“六如居士有此本，龙山樵子写。”六如居士也是唐寅的别号，龙山樵子则是汪晓棠的号。下钤白文印“汪”及朱文印“棣”。第三屏所绘内容为两女窗前刺绣，窗外流水潺潺，红叶似火（见图3）。以诗和曰：“门前少流水，红叶懒成吟。相惜绿窗里，年二度绣缄。”下题款为：“小长草屋花隐，汪棣并题。”下钤白文印“汪印”与朱文印“晓棠”。第四屏绘两仕女一坐一站于案前，案上置一锦瑟（古琴）。从背景看应是在户外的庭院中，有劲松一株、青草几点（见图4）。佐以诗文：“绿阴幕娇媚，锦瑟平安置。商量指上弦，暂放心中事。”下款“碧云轩主”。钤白文印“棣印”与朱文印“小棠”。

汪晓棠作为民国新粉彩瓷艺的奠基人，其人物画继承了清代改琦、费丹旭的工笔人物画之精髓，人物造型一丝不苟，画面设色秀雅洁净。就这套仕女图四条屏而言，汪氏以柔美流畅的线条，将仕女妩媚俏丽、婀娜婉约的姿态表现得淋漓尽致，给人以跃然纸上之感。

一般来说，民国早期的粉彩作品，多只画人物，少有衬景，常无题款，以印章代款。铁源先生在《民国瓷器鉴定》一书中就指出：“汪氏英年早逝，作品传世较少，作品少见长题。”图5为同时征集入藏的另一件汪晓棠粉彩瓷板，确实无题款，只以“汪印”“四如”二印代款。而这套仕女图四条屏板屏，不仅每屏均有应景诗作和题款，而且所用八方印各不相同。

汪晓棠英年早逝，留给我们的作品不多，精品更是寥寥。安徽博物院珍藏的这几幅瓷板画，从其篇幅尺寸以及对仕女人物的绘画来看，都属于汪氏的精品画作。随着各地博物馆和民间藏家对民国瓷的重视，以及各大拍卖会民国瓷屡屡拍出高价，市面出现了大量仿民国大师作品的赝品。偶有机会在安徽博物院看见汪晓棠大师的瓷板画精品，难以抑制心中兴奋之情，以笨拙的文笔记录下来，分享给大家。如有不到之处，各位同仁请多做指正。

（作者单位：安徽博物院）