浅论“古装”“汉服”“戏服”的联系与区别

陈一鸣

摘 要： 自2003年河南郑州王乐天将汉服穿上大街后，华夏大地上沉沦近400年的汉民族传统服饰再次进入国人眼中。随着越来越多的人的关注与加入，汉民族传统民族服饰从无到有，呈现出平民化、实用化、商业化的特点，但也因为370余年的消沉，使得汉民族传统民族服饰没有一个严格的并成体系的界定标准，价值当今过度的娱乐化，广大人民群众在对汉民族传统服饰的认知上出现了混乱与误区。

关键词：古装 汉服 戏服 民族 服饰

中图分类号：J0 文献标识码：A 文章编号：1003-9082（2016）04-0377-01

一、“古装”“汉服”“戏服”的概念

1.“古装”的定义

顾名思义，古装是以时间性来定义的服饰。但是在当今华夏语境中，古装广义上泛指相对于现今时间点之前的，具有汉民族传统元素韵味的汉民族传统民族服饰；狭义上指并无汉民族传统服饰的历史根基的具体体现，仅是借鉴其风格元素创作的形制上与汉服相近，更重于审美及趣味性的服饰。

2.“汉服”的定义

汉服，又称为“汉民族传统民族服饰”， 《周易》卷八《系辞下》有载“黄帝、尧、舜，垂衣裳而天下治，盖取诸乾坤。”历经周朝规范制式，直至明朝，绵延数千年的发展，形成了具有汉民族民族特色、彰显汉民族民族风貌，囊括了衣裳、首服、发式、面饰、鞋履、配饰等为一体，体现完备的礼乐文化的衣冠体系。

3.“戏服”的定义

传统意义上，对戏服的定义通常指中国京剧、越剧、豫剧、评剧、黄梅戏、川剧等戏剧戏曲为达到特定的艺术效果，而在特定的场合所穿着的服饰，其显著特点均是取材于现实生活，经过一定程度的夸张与形制的变形。随着时代的进步与发展，精神文明的建设与文化娱乐的多元化，已经不仅仅只是戏剧戏曲等传统艺术的演艺服饰的定义，而是包含了所有用于表演的服饰均可称之为戏服。例如影楼写真装、影视剧服饰、cosplay等。

二、“古装”“汉服”“戏服”的区别与联系

三者之间是相辅相成、互有相补的。汉服从字面上理解可指汉民族传统民族服饰，另一解释为汉朝时期的服饰。汉服不仅作为一个族群的象征，还具有其时间性、历史性及延续传承性。南朝宋史学家范晔在《后汉书·舆服志》曰“始于黄帝，备于尧舜”。 战国《竹书纪年·五帝纪》：“帝即位。居有熊。初制冕服。”可见汉服自先秦时期就已经登上了华夏的历史舞台。《论语·卫灵公》“颜渊问为邦.子曰：行夏之时，乘殷之辂，服周之冕。”可见汉服成制于周，历经夏、商、周、春秋、战国、秦、汉、三国、西晋、东晋、南朝、隋、唐、五代十国、宋、明十六个朝代或时期均是以宗周法汉、承制汉衣冠为立国之首。

汉服传承三千余年，无论款式如何变化，但关键的特征交领右衽、无扣结缨、褒衣大袖并未变化，而这一特征也始终贯穿在戏服的发展与演变上。传统的中国戏剧戏曲服饰以闽潮服饰为基础，积极汲取汉、唐、宋等朝代服饰的元素，高度概括出用于塑造人物形象的辅助工具与外在表现的表演服饰。

科学技术的进步带来了娱乐、媒体 的长足发展，部分贴近史实进行改编的电影、电视剧也师法汉民族传统民族服饰，创作出一批优秀的影视道具，例如：《大秦帝国》《大汉天子》《琅琊榜》《芈月传》《女医·明妃传》《大明劫》《孔子》等等。而与之相辅的是一大部分为追求视觉冲击的艺术效果，掺杂进当代时尚元素，过分夸张变形的汉民族传统民族服饰，创作出符合当代审美趣味的电影、电视剧等，此中又以玄幻剧及影楼艺术写真的道具为甚。例如：《青丘狐传说》《古剑奇谭》《蜀山战纪》系列、《仙剑奇侠传》系列等等。这部分影视道具过多的追求娱乐性与视觉性，严格意义上不仅不能算作汉服，而且也不能称之为古装。但因其实依据汉服制式特点臆想出来的“变异汉服”，注重了娱乐性，少了传统汉民族服饰的历史与沉淀，只能算为类汉服或仿汉服。

古装作为一个表明时间性服装的概念名词，在今天的语境中泛指具有中国古典气质的汉民族传统民族服饰，如同戏服在大众语境下泛指的是戏曲、戏剧的演艺服饰一样，定义模糊、概念的不详让人产生混淆。

从时间概念上来区别：古装应该是包含了某个时间节点之前的各民族传统民族服饰的统称，而并非单指汉族一族的传统民族服饰。因为满清“十从十不从”政策，戏服的传承不仅并未出现断层，相反还随着社会的进步一直的不停的发展与演化，对戏服的定义就不能简单用古装一词一言以蔽之。如同藏族、彝族等少数民族传统民族服饰一样，因为其不停的随着时代的发展在发展，所以针对以现代时间点之前某一朝代或是时期藏族、彝族等少数民族的传统民族服饰的款式我们能称之为古装，却不能将这些民族服饰统称为古装。从这点也能看出，传统民族服饰作为本民族精神与文化的传承载体，是作为一个民族族群象征的存在，并非是时间象征。

从功能上来区分：汉服作为汉民族的传统民族服饰更多的是属生活范畴的，在反映汉民族生活的要素，满足物质生活需要的同时，还代表着汉民族在各个时期的文化，承载着汉民族精神与文化的基本要义。而戏服除却传统的戏曲、戏剧服饰外，cosplay、影视剧服饰及影楼写真等，尽管基本符合汉服交领右衽、无扣结缨、褒衣大袖的特点，但形制夸张，突出视觉效果，缺乏传统汉服的文化内涵与沉淀，从根本上来说更着重于娱乐性，此类服饰是属于演艺范畴的。

三、“古装”“汉服”“戏服”的研究意义与影响

汉服作为汉民族的传统民族服饰，如同中国其他55个少数民族的民族服饰一样，服装所蕴含的不仅是本民族的历史与精神，更是传承本民族文化的重要载体之一。梳理清古装、汉服、戏服三者的关系是为了更进一步深入的反思本民族的历史，展望民族服饰的前途与出路，增强民族自豪感的同时，深化本民族的民族团聚力，重建以汉服为载体，以《诗经》、《尚书》、《周礼》、《礼记》、《易经》、《春秋》，大唐《开元礼》、二十四史舆服志和其他经史子集为基础的冠服礼仪，重现衣冠上国、礼仪之邦的风采，完成中华民族的伟大复兴。

参考文献

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[4]王静静 浅谈戏服设计中的传统艺术与现代时尚[J]才智 2012（25）

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