时来运转事如意

张黎强

艺术具有多元化的特征，它是物质的表达，更是精神的体现。艺术与文化始终是相辅相成的，而艺术的内容和形式也取决于其所处的不同的自然现实条件、生活思维方式及传统信仰等。作为中国传统手工艺制品中的杰出代表，紫砂壶的艺术创作历来都力求与生活的结合：一方面，紫砂壶的诞生得益于中国人的饮茶传统，所以它必须能够服务于茶事和生活；另一方面，紫砂壶作为人们日常生活用品的组成部分，它能否感染人心，得到情感相通的效果也尤为重要。

民风、民俗及传统文化对艺术创作的影响十分深远，很多艺术设计形式都体现了这一点，这其中亦包括紫砂壶艺。在长期的发展历程中，它汲取了丰富的传统文化意蕴精髓，可以说，文化内涵是紫砂壶创作的源头活水，同时，也促进了紫砂壶对于人文和情感的更深层次的表达。

紫砂壶之所以能够脱胎于粗陶器皿，其最关键的因素就在于对文化的敏感。它能够将人文情感纳入壶中，也能将诸如诗词、书画、篆刻等其他姊妹艺术融会贯通于一器，得到相得益彰的效果。紫砂壶“时来运转”（见图1）顾名思义，表达了对好时运的祈盼之情，它取自国人最朴实的愿望，并通过艺术形式进行表达，从而提升了壶的整体意境效果。这把壶对于人文的表达是十分显著的，其一便是融入了情感，能够产生共鸣；其二则是巧用陶刻装饰，赋予作品一目了然的文化气息。

时来运转是一个常用成语，表达了人们对美好未来的期待和祝福。在紫砂壶创作中，以民俗成语为题材的作品不胜枚举，时来运转也是一个常见元素，但这把“时来运转壶”则充分运用造型的特点，含蓄地表达情怀，具有深厚的艺术底蕴。

紫砂壶的造型大致可分为几何形体、自然形体和筋纹形体三大类，对应到具体的作品上则可能各取所长。“时来运转壶”的造型为几何形体，运用各种不同方向和曲度的线条勾勒出整体壶型，具有温婉如玉、圆润隽永的特征。整壶主体为圆器，壶身饱满，上下挤压至壶腹，呈扁身筒状，表现出张力。壶颈与圈足上下对应，尤其是较高的底足提升了壶的空间效果，给人以稳定而不失轻盈的质感。壶肩部位装饰圈线以标明其位置，从而保证了上下的统一和谐。壶盖平薄，似一块玉璧压于壶口，严丝合缝，并且具有一种负重感，整把壶的重心得以下压，并与壶身在力量上形成缓冲与融合，整体效果佳。壶钮设计成桥梁形，但在具体形态上则以传统“如意”为原型，横贯于盖面两侧，寓意事事如意的美好愿景，与整把壶的文化基调相统一，且强化了作品的人文属性。三弯流与圈把分别置于壶身前后两侧，并与壶钮保持在同一直线，流畅自然、一气呵成，线条感极为强烈，将点、线、面的特质发挥到了极点。

“时来运转壶”采用陶刻装饰来丰富整件作品的艺术审美层次，壶身表面刻一副對联“书道入神明落纸云烟今古竞传八法；酒狂称圣草满堂风雨岁时宜奠三杯”，使整把壶显得更为充实而完整。这是梁章钜为江苏常熟草圣祠写的对联，此联写活了“草圣”张旭的书酒风格，如见其人，如观其字。将这幅联刻于壶身，可谓无声胜有声，充分地提升了整把壶的文化内涵，更使陶刻装饰有了最恰如其分的归属。此联字字珠玑、笔力虬劲，布局端庄合理，令人不禁对壶、对字心生无限感怀。

综合而言，“时来运转壶”就是运用线韵流畅的几何形体来表达一种“顺畅”的状态，整器没有线与面的明显分割，可谓运转自如，以此来寓意时来运转，一种十分含蓄的表达方式。而以“如意”作壶钮，则也是在此基础上的进一步抒发，表达对美好未来的向往。整把壶给人以沉稳、安定、朴素的心理感受，在一定程度上赋予“时来运转”人性化的情感关怀。