指尖上的舞者

韩小虎

江苏省陶瓷艺术名人

研究员级高级工艺美术师

无锡市、宜兴市非物质文化遗产项目传承人（均陶）

《江苏美术史》、《江苏民间艺术史研究》特约研究员

编者语：韩小虎，1950年生于江苏宜兴，艺名一指，艺室号“指艺斋”。1966年进宜兴均陶工艺厂，师承民间堆花艺人李士勋、杨耀生。1974年开始独立从事均陶堆花工作，1979年进中央工艺美术学院深造，由名师张守智、潘春芳指导。从艺50年来在均陶堆花艺术上既善于汲取前人的艺术精华，又师古不泥，擅长大胆创新，逐步形成了自己独特的艺术风格。在探索均陶艺术的同时又涉足紫砂艺术的研究和创作，并独创性地把堆花技艺引入紫砂装饰，拓宽了紫砂艺术的空间。注重从生活中挖掘素材，激发创作灵感，因而在紫砂壶艺、雕塑、陶刻方面也收获颇丰，作品大气端庄、意蕴悠长。

多年来，先后创作了250多件均陶及紫砂精品，屡获国家金、银奖及国际展览会金奖。有多件作品被国内博物馆、艺术馆收藏。由于贡献突出，其业绩和创作的部分精品被《当代宜兴陶艺名家和民间名人录》、《中外名人录共和国卷》等专业名典收录。

1950年生人韩小虎，早已过了花甲之年。他1966年5月拜著名堆花工艺师李士勋为师，开始从事均陶堆花艺术创作，同时得到民间堆花高手杨耀生指点，开启了陶艺生涯。

均陶堆花靠的是手指，做紫砂壶靠的也是手指。某种程度上讲，陶艺是手指的艺术，这也是韩小虎为自己的工作室起名“指艺斋”的原因。

堆花作为均陶的传统装饰，全凭艺人拇指上功夫将色泥堆贴在坯体上，并自如呈现出花鸟山水等画面。大拇指堆花指法大致上分搓、撕、捺、贴、行、按这几种，凭借艺人长期积累的深厚功力，在均陶坯體上堆贴出精美画面，或山水、或花鸟、或鞍马，莫不惟妙惟肖而形神俱足。堆花作为宜兴地区均陶独有的装饰手段，自成一格，即使在世界范围内也堪称独领风骚。

作为成名已久的当代均陶堆花艺人翘楚，韩小虎对如何评判均陶堆花作品的优劣也有自己的看法：“观之有趣，品之有味，藏之有值”。他认为，堆花作品首先要有泥味，堆花作品重在“堆”字，在大拇指堆花时要巧妙地运用腕力，恰当地运用指法，收与放应极显力度，显见纯手工堆花的特征。其次还得要有写意味，传统堆花构图不拘泥于生活真实，不刻意追求人物与花鸟的精工逼真，外形粗略有致，神采却超然形外，应有水墨大写意的风骨。其三要追求耐人寻味，艺人在创作过程中轻松自如，刻画简洁却又精到传神，全部内涵尽在其中。的确，堆花之美，美在自然。陶艺家往往追求的是一种天然去雕饰的境界，而要达到这种境界的过程并不轻松，艺人从最初的磕磕绊绊到娴熟以后的举重若轻，往往要经历一段漫长而艰辛的学习过程，个中滋味，尽在不言中。

“阳羡贡茶全景”是韩小虎的得意之作，也是他一直都很注重题材及形式的创新的例证。均陶堆花历史悠久，时至今日，更需要主动求变，更需要主动拓宽题材，进一步丰富堆花作品的内涵。“阳羡贡茶全景”在题材创新上赢得了满堂喝彩，不大的器表包罗了竹海茶场采茶、运茶、制茶等场景，展现出古阳羡完整的各道制茶工序。在形式创新上，他注重与书画家合作，把一些书画作品搬上均陶坯体，增加均陶作品的文人味与艺术价值，如“黄山奇峰”等。

除了在均陶堆花领域久负盛名外，韩小虎在紫砂壶的创作上这些年也有独到的建树。事情的缘起还要追溯到1979年他刚进中央工艺美院学习深造的时侯，那时他已经拿出了一部分精力进行紫砂壶艺的探索，用他自己的话就是“喜欢紫砂壶，希望自己在砂壶创作上也有一点作为。”初涉紫砂壶的时候，紫砂热还没有兴起，他研究壶艺一是因为爱好，二也是均陶和紫砂可以相互补充的关系。紫砂壶注重造型，均陶讲究装饰，两者各有长处，如取长补短，想来可以提升艺术境界。

同属陶瓷艺术的两种门类，均陶与紫砂并不互相排斥。韩小虎在紫砂壶的创作中也引入了堆花技法，带有鲜明且独树一帜的韩氏风格。如“龙凤呈祥”即在壶身上用堆花装饰龙凤，特别有立体感；多种物象或精琢、或草就，皆深得三味，观者莫不赞叹。又如“十二生肖”也是以堆花技法把十二生肖堆塑在壶上，就成了一组极具特色使人过目不忘的茗壶。“作为一名陶艺工作者，应该有自己作品的风格。”韩小虎如是说。

韩小虎已经在2012年被评为“江苏省陶瓷艺术名人”，对于未来的陶艺事业，他雄心勃勃、跃跃欲试，老骥伏枥，志在千里。站在新的高度，他对自己也有新的要求：趁年纪还不算大，趁身体还硬朗，在陶艺事业上要再迈向新的高度，并在陶艺传承上再做贡献。的确，有什么能比投入一生的精力到自己喜爱的事业当中去更幸福的事情呢？究竟是韩小虎选择了陶艺，还是陶艺选择了韩小虎，这也不重要了。能确认的只有一点，那就是作为均陶非物质文化遗产项目传承人——韩小虎不会停止陶艺探索的脚步。我们有理由期待他更多富含时代气息的佳作面世。