五个汉子奔向世界最美的地方爱一场

采访/王妍如图片/伽拾文化



五个汉子奔向世界最美的地方爱一场

采访/王妍如
图片/伽拾文化

一个爱的命题，五位导演，他们在各自心中的“爱情圣地”拍下短片，组成一部电影《奔爱》。在得知这个拍摄消息时，他们个个都很兴奋，默契地互不交流、互不干扰，为的就是让电影更多元，让爱更宽广。而看完这部电影，可能，你不仅仅只为那些爱情感动，还会为电影的5个精心打磨的外景地心醉神迷。

一如导演之一张一白所说，“我们远赴世界各地，寻找好山好水，将我们心目中爱情的样子，展现在那里。也希望你们看到了，也能在其中找到属于你们的爱情圣地，属于你们的爱情记忆。”

1张一白→日本小樽，吃寿司的教科书范本

导演张一白作为看着《情书》长大的粉丝，当然很兴奋，更加坚持在小樽拍摄的想法，之后也在剧作中加进了致敬环节。

“其实最开始我选的是英国，我想在简·奥丝汀的家乡巴斯拍摄，但那个地方真的好遥远啊，再加上故事拖吧拖吧就到了冬天，最后我图了个近，就选在了日本拍摄。

那选择在日本哪里拍呢？

许多年前我老婆去过一次小樽，回来就跟我描述小樽的种种：它是一个海滨城市，城里有运河，运河两岸有仓库，我记得她还带回来好几个玻璃器皿。在她的影响下，我时常会去想象这个城市。考虑到故事的拍摄地，自然就想到了冬天，该去北海道，既然到了北海道当然就要去小樽。后来到小樽采景的时候我才发现原来《情书》也是在那里拍的，作为看着《情书》长大的粉丝，当然很兴奋，更加坚持在小樽拍摄的想法，之后也在剧作中加进了致敬环节。

决定去小樽拍摄，已经快过春节了，这意味着春节后我们必须开机，否则冬天一过、雪一化就没感觉了。我赶紧给子怡和彭于晏打电话，我说春节了，你们要不要休假呀？休假还能再干点活、挣点钱，把机票钱挣回来，是不是更好啊？他俩就被我骗去了，以为跟着我肯定有好吃好喝好玩的。

这是子怡生孩子前拍的最后一部电影，我一直觉得她应该拍一个纯粹的爱情片，因为她拍了很多波澜壮阔的电影、很多很复杂的电影、很多很牛逼的电影，在这些电影里，她的爱情都是点缀、过程。我一直劝她，你应该拍一个完全纯粹地谈一次恋爱的电影。结果她这么短的片子贡献了影后级别的表演，跟她合作，每一个镜头，都是一种享受。彭于晏也是一样，可惜冬天的戏没法让他露肉，遗憾。

电影里的好风景，还有好故事。但我觉得爱情不仅可以拿来做、拿来谈，更可以拿来吃。我的编剧崔斯坦写了一个关于寿司的故事，我很喜欢，决定继续发展这个故事。至少观众看了我们这个电影后，能学会寿司的正确吃法，可以把它当做教科书来看，《奔爱》是爱情的教科书，也是美食的教科书。”

2管虎→土耳其伊斯坦布尔，一座可以体验的城市，充满包容和理解

导演管虎这世界上最让我不了解的两件事：一个是女人，另一个就是爱，我一直试图想去了解。

“我对很多地方都很好奇，南美、西非、中东。土耳其对我最大的吸引力，是我没去过，我一直在臆想它是一个怎样的‘阿拉伯世界’？文化上是穆斯林世界和欧洲世界的交界处，本身又在欧亚交界，自然是一个文化混杂的地方。

去到那里以后，你就能更加深刻感觉到人种的复杂、混乱，宗教的五花八门，还都集中在一个城市里，所以我很喜欢伊斯坦布尔，这一点跟我的主题很像，就是沟通的问题。

在中国人的成人世界里，比如我故事中的这个中产阶级家庭，他们对世界、对人，都是怀疑的、抗拒的、保护的。他们天生在一个陌生的世界，天生有一个壳子，先是防范，然后权衡、琢磨，这就是成人世界。

但孩子，是天然的、原始的、透明的，对世界充满好奇渴望，愿意去交流。即便语言不通，孩子的世界也能瞬间打成一片。当两个世界并存在这一个城市中，先是并存，然后合成一个世界，是我最感兴趣的故事点。

伊斯坦布尔很宽容，就因为我刚才说的这些，它非常宽容博大，任何语言、文化、肤色、宗教，都能够包容在一个城市里。我认为那是世界上难得的一个可以体验的城市，所以我觉得把那儿作为故事的发生地，正合我故事的主题。

其实有些东西我很不擅长，比如这世界上最让我不了解的两件事：一个是女人，另一个就是爱，我一直试图想去了解。我觉得爱是宽广厚实博大，永远不该拘泥于爱情这俩字，比如你爹娘和你的感情、兄弟之间的感情，都跟男女之间的爱情差别挺大的。所以当我知道要拍一个爱的主题时，我还是决定把这个含义扩展一下。

我们这五个故事都是爱情，但不是一样的形态。我拍的是婚后、有了孩子，婚姻濒临破裂，怎么去重新上路。这个故事跟我自己的家庭生活没多大关系，我和梁静现在算是成熟期，合作起来没那么多事。工作的时候就是工作，服从于导演，一拍完，马上恢复到生活状态，我也要马上转变角色，好好听话。”

3张猛→美国洛杉矶，66号公路，美国精神的穿越之旅

导演张猛66号公路代表着一种自由的精神，从寒冷的地方慢慢开向温暖的地方，中途还有大峡谷这样的壮丽风光

“当初接到这个任务，让我们在世界各地选一个地方去拍，当时就选择了北美，但后来发现北美的拍摄条件很差，又选了芝加哥和底特律，也不是很安全。而66号公路代表着一种自由的精神，从寒冷的地方慢慢开向温暖的地方，中途还有大峡谷这样的壮丽风光，所以最后就选择66号公路吧！

和千源像老朋友再次聚会，尤其是在美国。当初我跟他讲，我们要横穿66号公路，他很兴奋，我也很兴奋，因为从《钢的琴》之后一直想跟千源再合作，一直也没有找到很好的机会，这一次，有66号公路勾搭着，他也就同意了。合作仍旧非常愉快，尤其是他在银幕前的形象让我觉着还是像最初时一样。

吴莫愁，在我心里觉着她是个很‘精’的人，尤其是她第一次在银幕上演这样一个角色，虽然是短片，但是我觉得她的未来一定是不可限量，而且她给我的印象始终都是很聪明。

你问我在66号公路拍戏什么感觉？实际上拍摄的每天几乎就是赶路，疲于奔命，和国内拍戏的感觉差不多，大家都觉得没过瘾。”

4滕华涛→挪威尤坎，这里有一面特殊的镜子，只为反射阳光到这座小镇

导演滕华涛尤坎这个小镇在一个山谷里，沿着一条小河的两岸而建，冬季时那里的太阳照射角度比较小，只能照到半山腰，而小镇的房子是见不到阳光的。

“大家现在出国旅游的多了，如果只拍一个巴黎，可能对观众来说没有什么吸引力，所以得去一些比较冷门的地方。

我没去过北欧，一直很想去，在选择拍摄地的时候，没有限定是要去挪威、冰岛、还是丹麦，或其他什么地方，只是觉得如果在北欧拍摄应该会比较有冲击力，因为那里有极光，希望能把这种北欧的风光带给国内观众。

尤坎这个小镇在一个山谷里，沿着一条小河的两岸而建，冬季时那里的太阳照射角度比较小，只能照到半山腰，而小镇的房子是见不到阳光的。许多年前，当地一位艺术家发起了‘人造阳光’计划，通过募捐，建造了三个巨型镜子，把阳光反射到小镇的广场上，这样小镇居民至少能在镇中心的广场上晒到太阳，而其他大多数地方还是见不到太阳的。所以在和鲍鲸鲸写这个故事的时候，觉得尤坎的特殊，就在这个镜子，可以做出一个很有意思的故事。

其实我们的拍摄地不只是在尤坎，有几处外景地选在了挪威更具北欧风光的地方。挪威很富裕、很环保、空气特别好，这里人也很少，去了之后你就能理解为什么会有《挪威森林》这本小说、或者这首歌的出现，那里的确随处可见大片大片的森林，特别美，有机会的话，我会多去几次。

去挪威采景也是我第一次去，我的整个摄制组基本都是在当地组建的，国内只去了很少人。但是合作得很愉快，大家来自不同地方，却同样专业，拍摄的时候也非常有趣，这跟我在国内拍摄时的感受不太一样。《等风来》也是在国外拍摄，但是近百分之八十的工作人员都是从国内过去的，尼泊尔当地没有太多人员能够支撑拍摄，与这一次拍摄经历还是很不一样。”

5高群书→美属塞班岛，这里奇美更有故事

导演高群书它最早由西班牙统治，又转手到德国人，一战后被日本人占领，二战日本战败，由美国攻占管辖，直到现在。

“我本来想选小樽，结果被张一白抢了；然后想去北欧，滕华涛又去了，我是最后一个选地点，比较被动。我又想到去斯里兰卡，那里有一列火车可以开到海里，我觉得这很有趣。结果到那里一看，根本不是那么回事，火车里的座位跟没有一样，坐不下人，而且从一个地方开到另一个地方有两百多公里，半天时间，再加上整个斯里兰卡只有一条高速公路，根本不适合拍摄，就放弃了。后来我又去了澳大利亚，大洋路非常美，但因为签证等问题，没去成。

而塞班，是一个特别奇美、特别有意思、特别能产生故事的地方，那里有着不同于任何一个国家的魅力。

它最早由西班牙统治，又转手到德国人，一战后被日本人占领，二战日本战败，由美国攻占管辖，直到现在。所以塞班岛融合了许多国家的因素，包括人种、文化、建筑等等。

我在影片中拍摄的取景地，基本都与二战时日军、美军交战有关，跳崖的地方、登陆的地方……实际上每个场景都有自己的背景故事。万岁崖就不用说了，美军打过来，三千多日军准备跳崖殉国，还拉来了许多老百姓、小孩，让他们朝日本的方向祭拜，然后一起推到崖底。还有一个校长，在跳崖前把学校里二百多名女学生带到崖上，最后慰安一下日军士兵，然后士兵们抱着这些女学生一起跳了崖。等到打扫战场的时候，发现崖下面除了这三千多日军之外，还有二百零七个女生裸体。我们还有一个取景地就是在美军向日本发射原子弹起飞时的那个机场……这里的每一个地方都非常有历史，汇集到一起，塞班就有了一种浓厚的‘废墟感’。

塞班天气特别热，但却很枯寂，我别喜欢那种荒的地方，恰好岛上人也少。塞班岛有世界五大奇观之一的喷水熔岩，还有亚洲最美的海滩，它的种种，都可以形成联想的东西。

我以前拍的片比较破烂、比较残酷。这一回，演员美风景美，单看镜头里的画面都很心醉。可能所有人都想不到，像我这样一个糙汉，能拍出这样一个片子，我想主要还是环境和人决定的。

现在我们都喜欢旅行，愿意出去走走，因为在中国活得实在太烦燥。走到一个让人不烦燥，让人安静的地方，一定会发生很多爱的故事，这是必然，是生活的一个必然。”