浅谈戏曲中的人物塑造

张磊

【摘 要】小人物的舞台形象塑造要比主角困难得多，主角尚有创作人员提供的大量信息，而小人物的上场和下场时间总计不会超过二十分钟，短的可能仅仅只是三两分钟，但在这么短的时间内，要求演员塑造出一个有血有肉的人物形象，令观众过目不忘。本文主要针对戏曲中的人物塑造做出了全面的分析研究，并且在这个基础之上提出了下文中的一些内容，希望能够为同行提供一定的参考价值。

【关键词】戏曲；人物；塑造；分析

中图分类号：J812 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）05-0055-01

本文以小戏《铁堂松》为例进行分析，其内容主要讲述的是我国古代福州府候官县人许珌在清朝康熙四年被奉为安定知县，任职期间关爱百姓、体恤民情，从而受到百姓的爱戴，后来因为请求朝廷减负赈灾被解官，后来客死异乡的故事。在剧中，人物需要青须老生来进行表演，而经常扮小生的人物在进行表演时是需要做出较大调整的，因此在表演中必须要对人物形象进行全面充分的塑造。

一、需要从任务的念白入手进行分析

在这部戏中，人物的念白需要铿锵有力，不可以像小生的念白一样柔软，尤其是主人公在对灾民进行安抚的过程中，必须要能够压得住场，然而也不可以一味地高声演讲。这需要对人物当时的情感进行深入分析，念白不仅要有力，同时也要能够打动观众。尤其是主人公因为多日的劳累快要晕倒时，说出了一句念白“朝廷会下拨赈灾钱粮”，此处不可以表露出一丝的疲倦；一直到灾民高呼“许青天啊”时，主人公耗完最后一点力气，晕倒在地，使在场的一些灾民能够感受到一种突然性，同时也能够让灾民感受到许大人的伟大，进而升华其形象。

在该部戏中，演员表演对付盗贼的时候，需要以语重心长的念白对盗贼给予劝说，并且需要保证这个语气像是长辈对晚辈的劝慰一样，最终使盗贼洗心革面、重新做人。

主人公最后被罢职，十分穷困，并且疾病缠身，此时人物的念白需要以表现苍老以及无力为主，同时在念白的过程中需要伴随着几声咳嗦，这样能够更好地表现出主人公当时的情况，并且也能够使主人公的形象更加丰满。

二、需要在人物动作形态上进行分析

在这部戏中，导演在开场的时候，首先根据伴唱以及舞台上几个灾民的肢体语言来对旱灾的无情和人们所遭受的灾害进行描述，此时戏中主人公说了一句“烈日炎炎”，之后便左手提着衣服的左下摆，右手则是垂着袖子，在乐器伴奏下根据圆场直接快步冲到舞台中央来亮相，从而将整个舞台的目光全部都吸引到这个人物上，之后再设置一个特写光，从而将主角出场的正面形象能够全面地展现出来，使其成为舞台中的焦点。

在戏中第一道促税的圣旨下达之后，由于主人公想不到朝廷会见灾不赈，同时也是要求三日之内能够足额地交税，内心产生了较大的震动。这个时候，戏中的动作是有讲究的，导演要求演员在听圣旨之后摆动官帽的两摆，并且双手要握着，同时从慢到快来进行抖动，最后则是要用双袖向外不停地滚动来带动挂须，使其能够飘起来，这时主人公需要碎步急退，最后则是跳起来，在跳起来的时候提起左脚，之后后臀着地，再表演一个漂亮的亮相。这些动作必须一气呵成，不仅仅能够体现出演员的基本功，也能够直接体现出主人公当时心中的震撼。

接着，当主人公看见一个小孩由于没有粮食而被活活饿死时，为了能够在一定程度上对舞台效果进行更好的体现，在进行演出前，就会将甩发事先绑好，戴好官帽，在演到小孩被饿死的那一瞬间，头开始向上仰，官帽会以弧线的方向飞出去，甩发也会甩出，在甩出快要下垂的过程中，要顺势进行大转身，这样做的目的是不让甩发粘到脸，这时头开始向前叩，甩发就会向上笔直一蹦，此时右脚单膝跪地，甩发就会比较自然地落到前面，然后进行甩发动作，结合着音乐的渲染，跪在小孩身边，这样不仅考验了演员自身的基本功底，同时还能充分地展现主人公的悲痛心情。

在主人公被罢官之后去私塾教书的一段戏中，导演为了能够更好烘托出私塾的环境和氛围，便安排了一段学习千字文的舞蹈场面，在较为欢快的音乐演出结束之后，便是穿着一身灰色布衣、戴着布帽的主人公，伴随着几声咳嗽出场亮相，这就和开场赈灾那一段的出场亮相形成了一个较为鲜明的对比。在这段戏之中，因为主人公官运不济，从而穷困潦倒，在当上了私塾先生之后，在体形动作表演中需要用破袄老生的动作来作为依托，同时步伐上则以踉跄为主，在上台的时候手几乎要扶到平台上，这些动作能够更好地表现出主人公当时的急迫心情。

三、总结

虽然是一部小戏，然而内容并不少，并且凝聚了导演、演员以及作曲等人员的心血。人生是有限的，但是艺术是无止境的，在戏曲人物塑造的过程中需要一如既往的坚持。

参考文献：

[1]郑冬梅.浅谈在戏曲表演艺术中的人物塑造[J].戏剧之家（上半月），2013，12（24）：140-144.

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