动画电影中画面与音乐的融合

摘要：伴随着传播技术的迅猛发展，影视动画这种艺术形式也被更多的人喜爱。越来越多的人也开始进入动画行业进行探究，但是在动画研究方面更多注重的是对动画制作软件的培养，但是对影视动画中的音乐与画面的关系则较少关注。

关键词：动画电影 音乐 音画关系

一、动画电影中音乐的发展

1921年德国影片的《影子戏作品一号》，该片的导演则是通过画面把对Max Butting展现出来，因而被誉为“一种全新的艺术形式视觉音乐”。这部作品对音乐视觉化的展现也为以后音乐在影片中的运用奠定了基础。

1928年11月，《汽船威利号》作为动画电影史上的首部有声动画电影获得圆满成功。而后由沃尔特？迪斯尼推出的米老鼠系列中滑稽的交响乐，里面的音乐已趋于模仿现实中的音色，一种无形的手法表现在了作品里。为了强调听众的想象力动画电影应运而生。

随后以著名的古典音乐为背景的动画长片《幻想曲》诞生，片中主题音乐的发挥更是达到了完美的地步，它空前绝后地将古典音乐与画面紧密结合，从而推出了一部可听可看的优秀动画作品。

二、动画电影中的音画关系的类型

影视动画的艺术表现形式主要是通过音乐与画面来传达。音乐与画面相互独立又相互联系，它们共同决定了影片所要达到的艺术效果。因为恰当地运用音乐与画面两者之间的组合关系，对于影片的情感表达起着关键作用。音乐与画面的组合关系主要包括以下几个方面。

（一）音画同步

影片音乐与画面关系的一种，是指不论是影片的音乐还是画面它在基调、情感和氛围中都要达到统一。美国美术电影导演沃尔特？迪斯尼在他所导演的影片“米老鼠”中充分运用了音画同步的艺术处理，所以音画同步的音乐，也称为“米老鼠音乐”。在音画同步关系中又可以分为表层同步和深层同步。例如，宫崎骏的《天空之城》在表现巴斯慌慌张张、笨手笨脚地接住希达的画面，此时的配乐则用一阵轻快、幽默的管乐来形容了巴斯的笨拙。

（二）音画对位

影片音乐与画面关系的一种，指影片中配乐所表达出的情绪和影视画面所要表达的内容形成反差。音画对位也能起到预示剧情发展的作用或是提供画面以外的环境。例如，在动画短片《无翼鸟》中，无翼鸟最终选择以跳下悬崖的方式实现飞翔的梦的时候用了较梦幻的八音盒的音乐，以这种画面和音乐的反差加深渲染了无翼鸟为梦不惜牺牲的悲壮精神。

（三）音画平行

也称“音画并行”。音画平行是介于音画同步和音画对位两者中的一种音画关系，指的是影片中音乐与画面所表现的风格和情绪接近，但是速度节奏不同步，通常是音乐伴着画面同步进行但不解释画面内容。动画短片《感觉学》中则是很好的音画关系同步的例子，画面随着音乐变化但是不表达画面的内容。

三、动画电影中音画融合的作用

音画结合能使动画实现更好的情感表达。音乐以其自身不同的节奏和气氛，赋予影片更深层次的含义，从而达到深化影片的主题和立意的作用。其作用主要包括以下几个方面：

（一）深化影片主题

在影视动画中画面并不能够完美地表达出影片的主题。只有融入音乐的画面才是对影片主题的更深刻的表达。例如，在《猫和老鼠》的系列动画片中，急速的钢琴声表现了猫与老鼠的追逐与逃跑，激烈的节奏与画面的配合，传达出一种刺激又兴奋的感受，此时音乐让无对白的角色形象和感情清晰地展现在观众面前。

（二）推动影片情节发展、参与叙事

电影理论家巴拉兹在《电影美学》中指出：“声音不仅是画面的必然产物，它也将成为主题，成为动作的源泉及成因。换句话说，它将成为一个剧作元素。”在动画短片《蓝雨伞之恋中》，在雨中从蓝雨伞的出现直到遇见可爱的红雨伞并最终相爱便以一种欢快的女生哼唱来参与影片叙事，推动了剧情的发展。

（三）角色形象的塑造

在影片中角色形象除了用画面和剧情来描写外，音乐对于角色形象、性格和心理活动也起到了很好的塑造作用，从而使形象更加的立体和鲜活。例如，在影片《三个和尚》中借用不同乐器的音色来刻画角色。灵活、活泼的小和尚天真跳跃的出场方式，配上高音板胡则更显得生动幽默。木讷、安静的高和尚出场，则使用坠胡演奏主题音乐，热烈、朴实而豪爽，这正与高和尚自身正经规矩的性格相吻合。而对于憨态可掬的胖和尚则是运用管子吹奏，加上胖和尚自身夸张憨态可掬的造型与他小心翼翼的动作形成对比。

四、总结

动画电影主题的完美表达音乐与画面是必不可少的组合。所以说在影片创作中，我们在注重画面效果的同时也要更加重视音乐在动画片中的运用。缺失掉音乐的影视动画作品就如同没有画面一样。而脱离了动画的音乐，也就没有了任何意义。只有让作品中的音乐和画面配合得天衣无缝，才能更好地表达出影片的主题。

参考文献：

[1]孙立.影视动画视听语言[M].北京：海洋出版社，2005.

[2]段佳.世界动画电影史[M].湖北：湖北美术出版社，2008.

（作者简介：代丽茜，女，河北科技大学影视学院2015级研究生，研究方向：动画导演）