碰撞

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屠呦呦是新中国培养出的科学家，一直在中国的科研体系下工作。长期以来，一直有“新中国没有培养出大师”的说法，舆论普遍存在对国家科研体系不自信、乃至质疑的氛围。屠呦呦获诺贝尔奖对这样的情况形成了挑战。

同时我们注意到，屠呦呦的“三无”背景——无博士学位，无留洋经历，而且既非两院院士，也没在中国国内得过什么著名的大奖。她虽为中国中医研究院终身研究员兼首席研究员，青蒿素研究开发中心主任，但她真正受到国内舆论关注是在2011年获拉斯克奖之后。屠呦呦从在中国“默默无闻”到一举成为世界医学最高荣誉奖的获得者，中间有明显的跨度。这至少说明中国的评价体系同外部的评价体系是有差别的，而这一差别值得思考。

其实，屠呦呦获奖的理由，在很多年前就已经存在了。由于诺贝尔奖的授予理由大多需经过时间的沉淀来验证，这样认定的滞后是正常的。它验证了一句话：正义从来不会缺席，只会迟到。它也告诉我们，可能还有其他诺奖级别的科学成就，有待“发现”、验证和确认。对此，我们充满期待。

毋庸置疑，屠呦呦获诺奖，在中国科学史上是个重要节点，它是诺贝尔奖大门对中国科学家的一次真正开启，说明我们的经济、科技和思想积累都有了相当的厚度，未来中国各个领域都可能涌现出一批世界级的学者和大师，不寻常的机会正向着中国各行各业的佼佼者走来。

屠呦呦作为中国大陆本土科学家斩获诺奖的第一人，引发的舆论狂欢，正如莫言2012年获诺贝尔文学奖引发的轰动效应一样。如果说，莫言摘下诺奖，圆了国人的诺奖梦；那屠呦呦作为首位获此殊荣的中国科学家，则缓解了很多人的“科学类诺奖焦虑”。

“中国制造”，土生土长，中医学……，屠呦呦获诺奖与莫言获诺奖一样，触动了基于“同根同源”表征的族群认同，那种油然而生的“与有荣焉”的自豪感，即源于此。

2012年莫言成为有史以来首位获得诺贝尔文学奖的中国籍作家。委员会的授奖词称，莫言将现实和幻想、历史和社会角度结合在一起。他创作中的世界令人联想起福克纳和马尔克斯作品的融合，同时又在中国传统文学和口头文学中寻找到一个出发点。

莫言自1980年代中以一系列乡土作品崛起，充满着“怀乡”以及“怨乡”的复杂情感，被归类为“寻根文学”作家。其作品深受魔幻现实主义影响，写的是一出出发生在山东高密东北乡的“传奇”。莫言在他的小说中构造独特的主观感觉世界，天马行空般的叙述，陌生化的处理，塑造神秘超体验的对象世界，大量运用了意识流的手法，包括内心独白、多视角叙事、慢镜头描写、意象比喻、自由联想等，带有明显的“先锋”色彩。弗吉尼亚大学中国文学教授查尔斯·劳克林说，莫言的大部分小说有一种神话般荒诞的特质。2011年8月，莫言凭长篇小说《蛙》获第八届茅盾文学奖。2012年10月11日，莫言因其“用魔幻现实主义将民间故事、历史和现代融为一体”获得诺贝尔文学奖。莫言的代表作品有《红高粱》《檀香刑》《丰乳肥臀》《酒国》《生死疲劳》《蛙》等。

澳门大学在颁授莫言荣誉博士学位的赞辞是：莫言是汉语写作群体辉煌星辰中最明亮的一颗，是一个深通艺术辩证法的文化魔术师，是一个将汉语的文学魔力发挥到更高境界的语言魔术师。莫言在汉语文学面临艰难境地的关键时刻，以自己的探索和成就，向世界、也向汉语文学自身，证明了汉语文学的发展前景和远大前程。