传统文化在现代动画设计中的应用

摘 要：随着时代的发展和科技的进步，现代动画已经逐渐成为时尚文化产品，深受广大儿童和成年人的喜爱。然而，随着美国、日本等国动画市场的发展，我国动画设计逐渐趋向国际化，传统文化在我国动画设计中的应用显得并不十分协调，这对于传播我国的传统文化十分不利。因此，本文就当前我国传统文化在现代动画设计中的应用现状进行了相关分析，并就应该如何加强应用提出了若干意见。

关键词：传统文化；现代动画；设计应用

0 引言

动画艺术是一种特殊的影视艺术，是我国传统文化的主要依托形式之一。而改革开放以来，国际交流的加强和文化的渗透使我国动画的发展方向发生了改变，越来越多的中国动画向西方和日韩式形式发展，使得我国传统文化在动画设计中的应用减弱。

1 传统文化及动画设计

中华民族是历史悠久的民族，几千年的民族发展给人们留下了宝贵而丰富的传统文化遗产。[1]这些传统文化均是随着时代和民族的发展得来的，蕴含着我国古代人民的生存智慧、物质及精神文明。从文化精神来说，我国传统文化较重视以人为本的人文精神、和而不同的会通精神以及艰苦探索、厚德载物的人文精神等。而从我国传统文化的特征来看，我国是礼仪之邦，重视道德倫理、人文教化以及自然发展。

动画是现代化的精神文化代表，其具有广泛的教育和影响意义，对于传播我国传统文化，继承和发扬中华文明有着重要意义。动画发展以来，我们可以看出，动画作品采用拟人活动将故事情节、音乐、语言等融为一体，能够带给人更加全新的感受。[2]目前，传统文化应用于动画设计，主要从动画形象、动画题材以及动画内涵三方面入手。中国未来的动画行业必须要利于本土文化，采用更加先进的科学技术来不断完善动画细节设计。只有这样才能够在国际市场中获取更加有利的地位。

2 传统文化在动画设计中的应用现状分析

2.1 创新应用意识不强

在计划经济时代，我国动画的发展仅限于本国的市场竞争和发展，这种竞争和发展从本质上来说，属于“国有”性质。国家控制下的动画行业的发展不需要考虑市场经济的效益，只需要专注于动画艺术的研究。这样的客观条件使得我国早期的动画艺术发展迅速，质量较高。然而随着经济全球化的发展，各国相互之间的文化交流增强，动画市场的竞争压力也逐渐加大。[3]尤其是美国和日本的动画在我国动画市场中的优势地位，使国产动画产生了强烈的压力意识。现代动画具有商业性质，在双重压力的影响下，国产动画开始走向了向日本等国家动画模仿的道路。专业人员的素质问题、创新意识不足等问题，使得我国国产动画在发展过程中只知道模仿而不知变通，不仅无法有效传承我国传统的文化，更加降低了我国动画的质量。

2.2 创作缺乏科学定位

大部分人对于动画的定义较为狭隘，他们认为动画即是小孩子看的节目。不可否认，以儿童为主要发展对象的动画在国际国内的发展形势均较为良好，包括国外的动画《米老鼠和唐老鸭》，国内的动画《喜羊羊与灰太狼》、《葫芦娃》等，这些动画深受儿童的欢迎。动画设计可以形象的将动物和植物进行拟人化，以其可爱、狡诈等多种不同的拟人形象，向儿童展示出不一样的现实世界，对教育儿童有着重要意义。因此，从某种角度来看，将动画定位于儿童影视并不算错。

但是，随着时代的发展，国外的动画越来越多地将观众对象由儿童上升到成人，甚至许多儿童动画的内涵也开始朝着成年世界的现实含义发展，成人动画也以儿童心理为切入点进行创作。[4]儿童是童真，而不是幼稚。这是许多国外动画向观众阐述的道理。然而，在国产动画中，动画制作人仍然将动画创作的定位局限于儿童、幼稚等字眼，将动画的观众简单的定位于不同年龄段的人群，缩小了动画的真实内涵和影响范围，限制了国产动画的长远发展。

3 传统文化在现代动画设计中的具体应用措施

3.1 将传统文化与现代文化相结合

文化的发展随着时代的变迁会出现略微的变化，但是文化的发展是民族发展的基本前提，且具有历史性和传承性。在不同的时代背景中，为了更好地促进社会发展，人们需要在原有文化的背景下适当创新文化，取得新旧文化之间的关联点，使二者能够完美的融合。现代动画设计需要创造力，但是创造力需要在一定的基础上进行。没有支撑的创造力无法使动画具有生命和活力。因此，现代动画的设计需要相关设计人员在现代文化的影响下，对传统文化加以研究，取其精华，去其糟粕。应该如何将传统文化与现代文化相融合呢？有些人认为，将动画中的人物形象、服饰造型等，装扮成古代的模样就是传统文化的现代表达形式。这种说法当然是错误的，动画设计依托于形式，但是要发挥我国的文化特色则必须让动画内容更加丰富于形式。[5]例如，我国今年出品的动画《魁拔1》和《魁拔2》，动画中大胆借鉴了国外的人物造型，但是动画内容丰满的中华民族世界观和文化观念，提高了国产动画的质量水准，为我国国产动画的发展指明了方向。

3.2 发掘动画内涵中的传统审美

现代动画的发展与其说是一种艺术，莫如说成是现代人休闲娱乐的方式之一。这种休闲娱乐不仅是对儿童而言，还包括成人。动画用其儿童视角看待整个世界，充满童真和温情，对于缓解现代人强大的工作压力、摆正人的三观有着重要的意义。发掘动画内涵中的传统审美，在动画世界中寻找生命最初的感受是现代人观赏动画的重要目的，而这一点需要立足于动画设计中的传统文化。国外动画固然有其优点，但是对于中华民族而言，人们更加依赖的、感动的是本国的文化价值观，这种民族价值观的统一能够加深观众的认同感，使观众得到情感认同。许多国外的动画喜欢改编中国的传统文化题材，如《花木兰》。在这部动画中，西方人以其自身的文化价值观，将花木兰这个中国巾帼形象改变为西方女强人形象，动画中的中国传统文化价值观也进行了改动。对于中国人来说，虽然该动画在人物形象等方面接近中国传统文化，但是开放的价值观和思想观并不是中国的传统文化内容，这会给中国人“不和谐”的感受。

4 结语

传统文化在动画设计中的应用现状为：动画设计中的创新应用意识不强以及设计创作缺乏科学定位。要加强传统文化在现代动画设计中的具体应用，必须要求相关设计人员将传统文化与现代文化相结合，并充分发掘动画内涵中的传统审美，重视内涵美而不是形式美。

参考文献：

[1] 冯东，罗潇潇，丁卓.传统民族文化元素在动画艺术创作中的应用[J] .宁夏大学学报（人文社会科学版），2013（03）：185-188.

[2] 刘瑞.传统文化元素在动画角色设计中的影响——以鸟山明作品《七龙珠》为例[J].美术向导，2013（06）：73-74.

[3] 杨明刚，刘振艳，胡珊.传统文化视觉元素在动画角色设计中的价值及应用[J].设计，2014（06）：64-66.

[4] 李瑛晖.中国文化符号在动画角色设计中的应用——基于意象审美范畴的探讨[J].深圳大学学报（人文社会科学版），2012（05）：157-160.

[5] 许园园，李文丽，石艺婷，雷婷婷，陆增恋，马秀兰.少数民族文化元素在动画艺术设计中的应用与传播——以《你不知道的东乡族》为例[J].艺术与设计（理论），2015（Z1）：97-99.

作者简介：赵哲（1988—），男，山东东营人，广东海洋大学寸金学院教师，研究方向：动画。