旧木物什·宅院

谭向东

和珅住过的恭王府，气势上比紫禁城弱不少，规模也小了许多。后花园的部分建筑甚至是和圆明园同期修建的，风格和用料都一致，算是公私兼顾吧。

在如此宏伟的建筑群中，古典家具作为室内功能性使用的主体和艺术性陈列的载体必不可少。恭王府的家具，本身留存的好家具极少。由和珅至恭亲王奕言斤，历经七十多年，其间历史变迁，自然有不少家具被替换废弃。存下来的多数是清末流行的风格，以嵌螺钿为主。臃肿颓废，或扭曲乖张，与盛世相比毫无美感可言。

即便如此，恭王府历经劫难，遗存的家具数量也不多。反而是奕言斤被慈禧冷落后，赌气搬进戒台寺蛰伏起来，随身带去不少奇珍异宝的同时，将恭王府的家具也搬去六十余件。所幸这批家具倒是完整保存下来，否则，必然毁于后来的侵占和破坏。

戒台寺虽是皇家园林，现在归宗教部门管理。恭王府管理中心屡次想要回这批家具，未能如愿。

民国伊始，王府式微，府内众多珍宝被贱卖，除书画外，大部分古董被日本山中商会陆续收购，被流散到世界各地，其中包括许多和珅时代的紫檀家具。前年11月，嘉德在世纪坛举办的“姚黄魏紫”明清家具展，有四件紫檀器出自山中商会，可以肯定是早年恭王府遗散的旧物。

现在进恭王府看到的家具，细数之下，除了是原有遗存之外，其他后来的家具主要有两个来源。一是艾克夫人曾佑和女士捐赠的7件明式黄花梨家具，现在摆在锡晋斋的东屋。二是由文化部动用资金收购的一批，分别交由国家博物馆和文化部恭王府管理中心展览和保管。目前能看到的多数明式黄花梨家具，都是上述途径得来的。

1.恭王府藏黄花梨二橱

2006年曾佑和教授捐赠的七件之一，但并未见诸于《花梨图考》（1986年纽约出版），其中原委未知。

黄花梨联二橱收分明显，挖度稳健。两侧角牙的卷草纹，雕刻精细卷转自如。而宽阔的牙板上，卷草纹则没有伸展开来，显得局促。

面板边抹纤细，与腿足的壮硕极不协调。

两个抽屉下的闷仓板，比抽屉宽出许多，加上同样宽阔的牙板，显得异常淤滞沉闷，透不过气来。

仅从照片上看，修配甚多，牙板是由4根窄条拼成，窄条上还有补丁，显然修配时很难找到合适的材料，才不得已为之。但这样的修配，临时凑合的成分居多，不成想留到现在。

其他隐蔽处的细节，亲自观摩才会深有体会，在此不多言。艾克未将其收入图录，显然有他的道理。

2.恭王府藏黄花梨带屉板小平头案

此类案面下带一层隔板的小平头案，见过多具。比较知名的是现在上博的陈梦家旧藏，放在明式书房对门的罗汉床旁，用来置放小件物品。牙头比较宽扁，肉呼呼的。

嘉木堂曾经过手过一件刀牙板的，瘿子木面芯。装置屉板直枨的腿足部，外圆内方，余则直圆足，较符合结构需要。现藏于美国私人手中。拍场上也偶有所见。此类小案子，与以前写过的“宋式”家具一脉相承。

前两具尺寸都在71公分上下，较之恭王府这件小了十几公分。因此这件显得更为修长，稳定感也好得多，也更为实用。

此案在艾克的《花梨图考》和恭王府的《简约华美》等都看到过，有详细的介绍，不再赘述。

与前两例相比，此案的牙板更胜一筹。腰身婀娜曲线玲珑，镂空处翻转的云头纤巧，如小荷才露尖尖角，俏丽可爱。

唯若腿足稍稍细点，更加完美。

3.恭王府藏黄花梨双人凳

透过窗台的阳光，洒落在屋角的双人凳上，黄花梨静谧生动的木纹格外优美。金黄的底色散发出琥珀般的莹润光泽，千年木华，绚烂而芬郁。

双人凳成对，是曾佑和教授捐赠的艾克遗物。双人凳或叫条凳，是司空见惯的家具，酒肆饭馆最为多见，小时候上学还坐过。然而条凳最为普通的日用器，存世虽多，精品却少，成对的精品更为罕见。

因为常用而易损，弃之不可惜，故条凳常常因陋就简，制作相当粗率，但求结实能用即可，制式简单不重修饰。此对条凳则款型有范讲究颇多，以大案的制式做条凳，夹头榫云头牙子、侧挡带卷口，上面还有绦环、底足加托泥，攒框的凳面镶独板。

工手上更是细腻地道，腿足中一炷香皮条线，两侧的灯草线，一丝不苟笔管条直。牙板的云头纹透雕，曲线回转蜿蜒。随形的阳线饱满圆润，在牙板上翻转成珠，别具风情。

这样讲究的条凳，绝非普通而将就的一般家什可比，出身高贵人家是必须的，行里人常说的“路份”高。

曾教授捐赠的七件黄花梨，多有修配，甚或拼补得惨不忍睹。而这对则较少修补，只其中一条凳面芯板，补了窄窄的一条，看着却不像黄花梨。

4.霸王账条桌

阳光明媚的窗前，它的影子窈窕俊美。可惜恭王府给它的空间过于狭小，一排家具杂陈排列在窗前，室内灯光幽暗，外面的游客不得不紧贴着窗户，手遮着阳光才能看到。这样的参观条件，你根本不会有任何感觉。

好的家具器物，必须给它足够的空间和光线，配以适当的衬托，呈现韵致之美。家什也不在多，每件都恰如其分疏落有致，居家才会舒服，而不是堆得满满当当。

这条桌，搁在盛夏的阳台花架下，放在躺椅旁，一炉香一杯茶，几本闲书随手翻翻，再惬意不过。

条桌为几本明式造型，有束腰有霸王枨。霸王枨的尺幅刚刚好，带来视觉上方正之外的变化，不事张扬。四足略挖，稳稳地挺立。内翻马蹄线条清晰明快，收放自如。

惟束腰略高，较之精炼简素的牙板来说，比例上有压迫之感，可以再低点。桌面冰盘檐内敛舒缓，却嫌喷出不足，大头戴了个小帽子。也可能是后期修配时四角刹去过多，致使面板尺寸缩小的缘故吧。

5.恭王府藏黄花梨寿宇纹圈椅

圈椅起于唐，盛于明。此椅（见左图）在明代传世的众多圈椅中是设计最成功的一件。该椅的椅圈由搭脑向两侧前方延伸，顺势而下，与扶手融合成一条多圆心的优美曲线。椅圈轮廓十分突出，成为这种款型椅子的造型主调和特征。其他设计部件都与之呼应，烘托和强化这一圆形主题。

椅子的四根直腿向中心倾斜，穿过座屉直抵圈椅四角，成为圈椅稳定的支柱，且通过自身的圆形截面与圈椅的造型因素发生内在的联系。而靠背板和镰把棍都设计成曲线，构成圈椅在垂直方向上的衬托着力点。

椅腿近地端，前、左、右三方连以双穿，上为直穿，下为罗锅券，这与椅屉的劈料作法既有呼应，又有变化。

而此椅的视觉中心——靠背上的如意团花的设计，更是起到了点睛的作用，以团花为中心，又将靠背两旁花牙子和椅腿上端的花角牙等小装饰统一起来，并与椅子的椅圈、靠背等相呼应，起到了有趣的众星捧月的烘托作用。

此椅各部件的截面都是大小不同的圆、椭圆等截面，没有一处是方的，椅圈两端略向外转，作“鳝鱼头”式混圆处理，所有这一切，都丰富了以主圈为代表的圆的韵体美的设计效果。这是一部以圆为主旋律的优美乐章，这是明式家具中运用变化与统一造型规律十分成功的一个案例。

本应在辉煌的王府中终其一生的它们，却躲在灯火阑珊处。终得以见此真颜，亦是别有一番滋味上心头。