地狱的火焰从未熄灭

杨时旸

这部作品之所以能被广泛讨论，就是因为，它不但用一种荒诞的方式呈现了一个严肃故事，而且更不避讳地刺破了那些欧洲当下必须直面的真问题

这部大热的《希特勒回来了》或许是最与众不同的穿越戏。其实，德国拍摄这样的电影，是需要勇气的，毕竟，希特勒无论于德国的本国历史，甚或人类历史，都是一个过于特殊也过于敏感的符号。让他穿越回当代的德国，透过他的眼睛和言行，透视当代欧洲的现实、问题和人心，是一件冒着巨大风险的事情。但这部电影并没有只停留于这个题材的噱头层面，而是在一种插科打诨的气氛下，触及了德国和欧洲当代社会诸多实际的问题。

希特勒突然在一栋普通民宅旁边的绿地上醒来，身上穿着军装，脑子里还残留着炸弹和机枪的轰鸣，但他转头看到了几个踢足球的孩子，他们傻乎乎地望着他。路上一片安宁，别说杀伐之声，连大声喧哗的人都没有。这个男人就此迷惑地开始了自己的游荡，人们把他当做了街头模仿秀艺人，各国游客举着手机与他合影，有人惊讶，有人鄙夷，有人困惑，但更多的人喜形于色，人们把这一切娱乐化了，即便后者是众人皆知的战犯，一个被描述为恶魔的符号，但是这并没有影响人们消费他的热情。这个场景成为了第一道反讽的入口。

在当代德国还魂的希特勒和一个失败的电视记者相遇了，他们合作进行了一次游历式的拍摄，希特勒成为了采访者，用他奇特的思维问了众多古怪的问题，有时啼笑皆非，有时引人深思，他也向人们阐释了自己的想法，诡异的是，他的那些疯狂的想法在当代欧洲得到了广泛的回音和反馈，之后，这个奇怪的人被请上了各种真人秀和新闻节目的嘉宾席，畅谈了他对于国家的观念。人们突然发现，有一些东西，被这个能言善辩且极具蛊惑性的男人点燃了。

这部电影的有趣之处在于，用纯虚构甚至荒唐的方式深入了那些平时不便谈及的现实问题，诸如人们对于种族间的矛盾分歧，诸如最近一段时间尤为明显的涌入欧洲的难民潮所带来的社会问题，诸如福利国家的懒散，是否需要更集束性的强力等等。这其中的一些内容囿于政治正确的文化压力，另一些由于长此以往的惯性使然，人们找不到渠道去谈论，或者觉得即便探讨，也终究无效。而这个战争狂人形象的突然降临，成为了一个破冰者，他没有任何言论顾忌，在惊世骇俗的同时却也戳破了很多人们一直遮掩不提的东西。

最初，人们都把这一切当做一种“戏剧安排”，一直觉得，这个人肯定是一个超级模仿秀演员，他只是用这种方式，给人们带来娱乐以及思考。但是后来，那个落魄的记者发现了真相，知道了他是真正的希特勒。他感到恐惧，决定杀死他。

在天台上的那段对话成为了这部电影最基础的核心。“所有人都是怪物吗？他们不过是平凡的人。但是是他们推举了我。”希特勒这样说。记者一次次开枪，但希特勒一次次复活，这场戏中戏的魔幻场景，其实近乎导演跳出来做直抒胸臆式的评论了。这种对于集束之权，对强者的崇拜，是根植于我们心底的，总会在一些时候走向极端，走向极端的地基一直没有丧失，只是被压制，当一些问题浮现，人们不知道方向的时候，强力之人总会有机会重整旗鼓，历史的灾难不只是偶然，它其实有着深刻的人性基础。

这部作品之所以能被广泛讨论，就是因为，它不但用一种荒诞的方式呈现了一个严肃故事，更重要的是，它在最后仍然回归了一部严肃作品的警醒性，它仍然像一部警示录那样散发着批判效用。

希特勒又一次成为了这个时代的名流，被粉丝围绕，被追随者热捧，几乎开始复制当年的一切。但是那个试图杀死希特勒的人，却被关在了精神病院里。

导演没想更隐晦地阐释自己的观念，而是明确地给人们一次告诫。曾经，人们如何陷入迷乱，如今仍然有可能重蹈覆辙地再度迷失。因为在一切走向失控之前，看起来是那么有序，那么美妙，那么充满希望。更何况，如今，这一切对于集束之力的吆喝还都镶嵌着娱乐主义的花边，这会让人们觉得，一切都没有那么危险。但最后一幕，当那个板着脸的男人坐在敞篷车里巡视街巷的时候，你有没有感受到寒意？