融媒体环境下微广播剧与广播剧异同之比较

李多娇

【摘要】本文通过对融媒体环境下微广播剧与广播剧在传播方式、制作成本、写作方式、发展趋势等方面的异同比较，总结出：融媒体环境下微广播剧不仅不会取代广播剧，反而会推动广播剧的市场化进程，融媒体环境下广播剧将与微广播剧并驾齐驱、各展所长、共荣共存。

【关键词】微广播剧 广播剧 传播 制作 发展

【中图分类号】G222 【文献标识码】A

1924年，英国广播公司播出了世界上第一部由电台录制的广播剧《危险》，自此电台开始了广播剧制作史，迄今已近百年。广播剧是由播音员或配音演员演出的戏剧，它以人物对话和解说为基础，并充分运用音乐伴奏、音响效果来加强气氛。微广播剧则基本具有广播剧的审美特征，根据中国广播剧研究会成员电台讨论结果，将微广播剧定义为时长基本锁定在3～8分钟的微型广播剧。应该说，微广播剧是随着移动互联网的飞速发展而产生的，这种时间更短小的形式更便于网友收听，也便于车载人群非集中注意力的伴随式收听。但微广播剧（以下简称微剧）虽具有广播剧的基因，却又与广播剧存在很多不同。

一、传播方式

当今，在传播媒介移动化、数字化和网络化的大趋势之下，传统媒体和新媒体之间日益融合。然而即便是在融媒体环境下共生，传播方式的不同仍然是微剧与广播剧最大的不同点。微剧本身就是移动互联时代的产物，它可以将不同介质的媒体融合在一起，无论是传统广播还是互联网平台，微剧都可以得到传播，而广播剧的传播在今天更多地仍然是依赖传统广播媒体。

在传统广播媒体中，广播剧的传播为单向传播，电台播出，听众接收，听众是终点，听众收听往往意味着传播行为结束。而融媒体时代，微剧不仅可以通过电台播出，还可以通过互联网、移动终端传播。受众可以通过微博、微信、网络电台等点击收听或下载收听，相对于收听行为，更重要的是每一个收听者都可能成为传播者。所以，相对于传统媒体的传播即结束，新媒体中的收听则意味着新一轮传播的开始，这就注定微剧比广播剧更容易得以传播。而且，新媒体传播的最大好处在于它的互动性，制作方可以很直观地通过点击量和评论了解作品是否受欢迎，因而，在新媒体中微剧的发展空间更游刃有余。比如2016年春节期间，沈阳都市广播推出“感动沈阳”系列微剧，十部微剧在广播与微信公众号及微博线上、线下衔接播出，新媒体平台对传统广播形成很好的延续，尤其是对于公众号及微博的转发，使“感动沈阳”系列微剧的传播接连不断。

那么，广播剧为何不可以在新媒体中传播呢？新媒体犹如一个舞台，谁都可以来长袖善舞，广播剧当然也可以，比如热播剧《芈月传》与《寂寞空庭春欲晚》的广播剧版本均在企鹅客户端与电视剧同时上线，充分体现了网络时代“内容”的博大与兼收并蓄。广播剧《芈月传》上线三个月，点击量过两亿，而《寂寞空庭春欲晚》广播剧上线不到一个月点击量达到八千万。可见，广播剧在新媒体中也有很大的发展空间。只不过，广播剧相对于微剧，时间长、体量大，更受版权的约束，碍于网络流量与下载的限制，广播剧目前在新媒体中多为点击收听，而短小的微剧则更适合点对点地传播，微剧三五分钟的时长，更契合信息碎片化时代人们的收听习惯。

二、制作成本与资金来源

传统广播剧每集均在20分钟以上，剧情复杂、人物角色多样，这就要求制作广播剧前期必须要有一定的创作阵容，录制中必须有固定的录音棚和相关设备，以及相当的资金保障。迄今为止，传统广播剧大多仍以政府扶持资金为主，作品也大多以弘扬主旋律为主。网络时代到来后，网络上也出现了由市场运作的广播剧，但也付出了较大的制作成本。而微剧，体量小巧，相对于广播剧，制作流程简化，三五个广播剧爱好者即便在没有专业录音棚和设备的情况下，利用电脑、电话也可以完成录制合成。因为制作流程简单、成本低，所以越来越多的非专业个体开始参与到微剧的创作中。

在2014年底举行的“幸福余姚杯第三届微广播剧大赛”中，非专业广播人员制作的参赛作品达到三分之一，这表明，微剧作为传统广播融媒体环境下的节目形式，充分适应了现代人碎片化、自主性阅读和收听的习惯。也是由于微剧轻巧灵活、便于原创的特性，从而实现了微剧的低成本、广传播。

三、写作方式

广播剧篇幅长，因而创作的空间大。在角色设定、情节展开、人物对白上都可做充分的设计和铺展；由于微剧时长的限制，要在有限的时间内讲完故事，抓住人的耳朵，将人物的情感、境界传达到位，则对创作有更严格的要求，要么生活气息浓郁，要么制作精巧，二者兼而有之则为上品。

传统广播剧按类别可分为超长连续剧、连续剧、单本剧与短剧。在微剧出现之前，20分钟以内的广播短剧是广播剧家族中体量最为短小灵便的。同为“小身材”，微剧的写作方式基本接近短剧，两者具有相同的审美特征，“成功的广播短剧或以生活气息见长、或以构思精巧取胜，或因生动的表演而出彩，但都有一些共同的美学特征，那就是：奇巧、精致、机趣。”①为了实现这一美学特征，微剧的创作过程都呈现出不同的节奏。

恰当的开头是一部戏剧作品必不可少的。法国古典主义戏剧奠基人皮埃尔·高乃依（Pierre Corneille）曾经说过：“我希望戏剧家写第一幕时，能把所有情节的基础都包括在内，并把可能以其他方法引进的一切别的东西排除在外。第一幕往往不必提供完全理解主题所需要的一切消息，剧中所有的任务也不必都在第一幕里出现 ，只要提到它们一下，或让那些在第一幕出现的人物去寻找它们就够了”。② 广播剧的开头可以做充分的铺垫，但微剧的开头却往往采用陡起的方式，干净利落地交代矛盾。如笔者创作的微剧《带着丈夫出嫁》，仅用两句对白，就交代清楚了人物关系以及主要矛盾。

【农家院的自然杂音

【饭碗重重搁在桌子上的声音

刘琼：（着急气愤）徐自武，你到底要干啥！连着两顿饭没吃了，你想绝食呀！

徐自武：对，我就是绝食，刘琼，我再跟你说一遍，咱俩不离婚，我就不吃饭。

究竟出了什么问题，会让丈夫如此决绝地要求离婚？究竟是什么样的夫妻关系，会让丈夫以伤害自己的方式来要挟对方？丈夫在家庭中究竟处于什么样的弱势地位，才会以绝食来抗议？妻子又何以对丈夫如此包容呢？此微剧仅仅用两句对白，就让听众产生这一连串的疑问，引人入胜。

以陡起的方式开头是微剧普适的创作手法，而精减角色，在有限的时间内尽量让主角发声，也是微剧的创作规律。广播剧通常按篇幅可设定十几人甚至几十人的角色阵容，而微剧则需要尽量减少出场人次，将故事与台词集中在主要人物身上。比如笔者创作的爱国题材微剧《最美丽》，剧中共有五个角色，但剧中90%的台词都集中在两个主要角色身上——美国的新移民越南人老阮和中国人佟心，以美国大兵的身份在伊拉克的战场上出生入死，战争的残酷让佟心最终意识到和平的中国才是自己永远的家园。佟心与老阮的对话发生在美国战场上，而其他的三个配角都以路人的身份擦肩而过，他们虽然是只言片语，却让人感受到一个欣欣向荣腾飞的中国。

【皮鞋在石板路上脚步匆匆的声音

路人甲：（打电话）对，忙死了，美国还不是一样让我给做代加工。（撞了一下）哎呦，对不起，对不起。

佟心：没关系。

路人乙：你什么时候回来，看看我的新家。（渐远）

【船划水的声音

船家：先生要不要坐船啊，坐乌篷船，赏西湖美景啊？

佟心：好啊，靠过来吧。

【登船，船划水的声音

佟心：（独白）老阮，我现在正泛舟西湖，此时我真切地体会到，世界上最美好的事情不是拥有多少美元，而是自己还活着。怎么样，兄弟？中国怎么样？没有对比你永远不知道她有多好，不离开她，你永远不知道自己有多爱她。老阮，你在天有灵，这里的一草一木，这里人们的一颦一笑，你一定都看见了吧，你喜欢这儿吗？兄弟，如果喜欢，就和你的外婆一同留下吧。

除去开头方式与角色设计等的不同，在内容选择上广播剧与微剧也存在差异。作为内容生产者，生产一流的内容、特别是现象级的内容仍然是第一要务。因而，作为相同的节目形态，广播剧的取材更宽泛，无论是历史剧还是青春剧，广播剧都可驾驭；但微剧，因传播媒介的不同，导致其目前的受众群稍窄于广播剧，更多地被年轻人所接受，因而在内容选择上，微剧要更具有生活气息和休闲气质，更符合青年人的审美。

四、发展趋势

当下，在传统媒体中生存了近一个世纪的广播剧面对互联网的冲击，内容和传播渠道都在发生着改变，网络广播剧如网络电视剧一样，越来越多地受到关注与追捧，专业广播人制作的广播剧也会上传到互联网进行二次传播，这就解决了传统广播定时传送、单向传播产生的供需矛盾。互联网的普及，使广播剧越来越多地影响移动和在家收听的人群。而微剧是网络时代的产物，更贴近市场、更多被市场所接受，除去在网络各应用软件集中上传收听外，越来越多的自媒体也推出自己的微剧。“中国微广播剧”微信订阅号是一个由中国广播剧研究会推出的专业微剧推送平台。除去这样的专业公众微信订阅号外，目前越来越多的微信订阅号中开始出现音频推送，而且越来越多的商家开始瞄准微信这一产品，将之穿插在自己的订阅号中每天推送给大客户。目前，中国广播影视大奖也已设立微剧奖项，由香港中文大学和黑龙江广播电视台共同出品的广播微剧《打酱油》成为获得中国广播影视大奖（2013～2014年度）的第一部微剧。各省市也纷纷开始设立微剧政府奖，浙江省已于2014年设立微剧政府奖。

由此可见，微剧既可以是网络中的“休闲快餐”，也可以是传统媒体中的“经典之作”，它既能在商业环境中发光，又能在传统媒体环境中占有一席之地。加拿大传播学家麦克卢汉（Marshall McLuhan）曾经说过：“正是由于传播方式的变化才引发了媒介本身的变化。就像对报纸时代、广播时代、电视时代的内容和传播形式的研究一样，在网络时代，以休闲和填空为主的休闲节目形态‘微剧也成为更多人关注的焦点。”③目前，随着互联网和移动互联网的飞速发展，新媒体对传统媒体形成强烈冲击，广播剧作为传统媒体的产品，它的生存环境与发展也必然受到影响。但事情往往有其一体两面之处，传统广播剧受冲击的同时，融媒体环境也将促进广播剧的创新，改变其缺陷和问题。新媒体来了，但传统媒体依然保有它的市场份额，因而，笔者认为，作为广播剧的一种变体，微剧这种顺应市场需求的新兴产物，不仅不会取代广播剧，就像微电影取代不了电影、网络剧挤不垮电视剧一样，相反，微剧的出现反而会推动广播剧的市场化进程。笔者相信，融媒体环境下，广播剧将与微剧并驾齐驱，各展所长，共荣共存。

注 释

① 吕卉 《奇巧、精致、机趣——试论广播短剧的审美特征》，《中国广播》，2006年第7期。

② 【英】阿·尼柯尔 《西欧戏剧理论》，中国戏剧出版社，1985年12月版。

③彭程 《网络“微剧”的现状与发展研究》，百度文库 http：//wenku.baidu.com/link？url=AhwXygd0tnGxZ-ZwG6FYw5IDjiG9qp9GTqAaw5Q3kzPJABFuHbvbrGom-08FaFBNGUCRVqzxGzFeAfnduxO13d8kYTcqHozMfjQE1kqPiW3.

参考文献

1.殷满仓 《融媒体时代微广播剧发展探究》， 《今传媒》，2015年第10期。

（作者单位：沈阳广播电视台）

（本文编辑：吕晓虹）