大圣年说大圣戏系列之惊险的出手（上）

严庆谷

神话戏充满奇幻色彩，允许演员发挥奇思妙想，在舞台上营造出光怪陆离的气氛。神仙鬼怪都有自己的法宝，一旦斗起法来也是各有招数，奥妙无穷。

按照京剧的传统程式，战斗胜利者要耍“下场花”（即炫技），既是表达战胜者的兴奋之情，同时也是为了满足观众需要“看玩意儿”的欣赏习惯。

悟空戏自然不能少了“玩意儿”，孙悟空不仅要耍金箍棒，还要从天兵天将或妖怪手中夺过兵器耍弄一番，以此来显示他的神通广大和调皮的个性。因此，演悟空戏的演员必须十八般兵器样样精通才行。对于这种独特的高难度表演，有一个专门的术语叫“出手”，既有单人“出手”，也有多人的群体“出手”，成为南派悟空戏的一大特色。

在上世纪二三十年代，要在竞争激烈的上海滩占有一席之地，必须得有自己的看家绝活儿，老话讲“一招鲜，吃遍天”，否则是很容易被淘汰出局的。

盖叫天父子擅长玩“出手”，据说盖老对乐器颇感兴趣，会弹奏琵琶，还将这才艺巧妙地运用在《西游记》的演出中。悟空与四大金刚打斗，从他们手中夺过琵琶和一个圈，他在演奏琵琶的同时，用单腿绕圈，让观众耳目一新。

其长子张翼鹏在父亲的基础上，又有了新的发展，创造出“一身四绝”（前文提及，不再赘述）的新招，轰动一时。值得一提的是，这套“出手”是在【万年欢】曲牌的衬托下呈现的，极其柔和优美，具有很强的舞蹈性。张翼鹏的艺术思维非常活跃，当时的上海滩西方舶来品很多，他对小提琴产生了兴趣，于是进行了中西乐器合奏【万年欢】的尝试，舞台一侧是民乐，另一侧是西洋乐，这一创举吸引了无数好奇的观众，成为人们热议的话题。

“化学把子”是张翼鹏的又一创作发明，顾名思义，如同做化学实验一样，在传统的武打中融入新的技巧，包括“出手”等玩意儿。比如用双柺勾住对方的枪，利用惯性，做跳绳的动作，然后又把枪送回对方手中。再如“搭牌楼”，是各路天神用各自的兵器，在舞台上搭起一座像牌楼一样的“建筑”，然后悟空用金箍棒一挑，兵器在空中“开花”，营造出强烈的视觉冲击。笔者在演“斗罗汉”时，众罗汉将多杆双头锤和单锤搭起一个门框形的锤阵，与悟空斗法的场面，就源于此。

应该说“化学把子”突破了原先呆板、陈旧的武打套路，将其拆解、重组，并融入新的技巧，增强了视觉效果，使之焕发出新的生命力。

张翼鹏先后在大舞台和更新舞台演出连台本戏《西游记》长达八年之久，始终保持良好的上座率。据看过他表演的老先生讲，他的“出手”相当稳健，几乎没有失手的时候。而且他很懂观众的心理，特别会逗观众，每次耍“出手”之前，他总是不慌不忙地先做几个准备动作，引得观众心里痒痒的，忍不住要给他鼓掌。

武生前辈小王桂卿演悟空戏宗张派，他勇于革新，也是一位“出手”达人。《西游记》中龙宫借宝一段，孙悟空要耍枪、大刀、叉等各种兵器，其中耍双鞭已成为约定俗成的“玩意儿”。双鞭是木制的，约70公分长，所谓“一寸短，一寸险”，顶、挑、绕、磕、抛接、腕花、落脚等技巧难度极大。小王桂卿首先开创了耍四根鞭的先例，简直难以想象。十几年前，笔者带着疑问特地请教了小王老师，他略带神秘感地笑着说：“手上两根，口中衔一根和脚上落一根，这主要玩的是一个时间差，慢一点都不行，难就难在要不断变化；有时我左手拿两根鞭，腋下再夹一根，腾出右手来耍脚上那一根……”光听小王老师讲，就已经觉得眼花缭乱了。

小王老师还告诉我，为了练好“锤花”，不知摔坏了多少对锤。后来，干脆自己学会了扎锤，这样就可以节约练功的成本。到了晚上，他经常在黑暗中练“出手”，训练自己精准的手感，追求所谓闭上眼睛也能耍的境界。

小王桂卿演《真假美猴王》非常特别，通常的演法是一真一假上两个悟空，然而他们兄弟三人一起上台，扮相也一模一样，就连同台的合作者都难以分清他们谁是谁。

唯有郑老演悟空戏是不耍“出手”的，他以塑造孙大圣的神韵取胜，一个“棒式”，一个造型，一个亮相，就能让观众得到艺术上的满足。因此，即便他不耍“出手”，观众也不会对他有任何指摘。