潘天寿荷花作品研究

摘 要：潘天寿先生作为坚守传统而不失当代人文精神的艺术家，在他的作品中，我们时刻能够感受到苍茫厚重的自然美以及豁达正直的个人气质。从潘天寿绘画艺术特点进行分析，来对潘天寿的荷花作品进行研究。

关键词：潘天寿；绘画作品；荷花作品；分析研究

中国花鸟画的历史可以追溯到原始时代，当时在人们使用的器物上都可以看到形象具体、内容真实的鱼和鸟。随着社会的不断进步，花鸟画逐渐成为了中国画中一种比较成熟的题材，进而发展成为了单独的一门画科。 潘天寿先生作为坚守传统而又不失当代人文精神的艺术家，在他的作品中，我们时刻能够感受到苍茫厚重的自然美以及豁达正直的个人气质。

一、 潘天寿先生简介

潘天寿，原名天授，字大颐，号寿者，浙江宁海人。潘天寿从小就生长在一个耕读家庭，浙江省温和的气候，淳朴的民风，造就了他独特的气质和坚强的意志。潘天寿从小就非常喜欢作画，14岁时，他在缑城街头买到了一本《芥子园画传》，自此开始了他艺术的最初启蒙。18岁时，他考入浙江省立第一师范学校，学校中绘画老师是当时名震文坛的李叔同先生，在学校他受到了良好的绘画指导。1923年，潘天寿受刘海栗的邀请到上海美专任教，而后改名天寿。1928年，潘天寿受到国立艺术大学邀请，任杭州艺专国画教授。当时受西方文化的强烈震荡，国内重视西方绘画而忽略中国传统绘画，在这样的大背景下，潘天寿先生坚持传统，强调艺术的民族性、继承性和时代性。但是这种传统，并不是固步自封，而是将中国传统绘画和西方绘画进行充分的研究和了解，并在此基础上用现代的审美情趣发掘出中国传统文化的魅力和精华。1959年任浙江美术学院院长时，他对继承和发展民族绘画充满毅力和信心，一生致力于捍卫传统绘画的独立性，并且形成一整套影响全国的中国画教学体系。他的绘画作品雄浑奇崛、笔墨苍古、大气磅礴，给人以现代结构美和力量感。

二、 潘天寿绘画作品创作特点

（一）潘天寿作品创作特点

中国绘画界一致认为，潘天寿在传统绘画艺术走向现代绘画艺术的过程中，从传统中寻找现代的因素是非常成功的。他坚持绘画不能只是表面上的创新，而是应该表现在精神层面上。潘天寿绘画艺术具有极强表现力的主要原因也正是因为它有效地运用了适当的造型原理，将符合人们审美心理的几何图形，极好地与观赏者的审美感受对应起来。

1.骨力线条

在中国画中，线条是构成画面的重要因素，很多中国画的绘画大师在线条的运用上都有着自己的独到之处。在潘天寿的绘画作品中，线条也是其独特绘画风格的重要因素。

潘天寿特别注重通过线条来描绘事物，自然状态下的事物经过潘天寿线条的勾勒都会展现出 独特的风格。从《鹰石山花》中的巨石中，我们就可以看到潘天寿这种独特的艺术表现手法。他用大的折线来简约而概括地表现巨石的轮廓，而这些折线却并不是相同的，而是有粗有细、虚实相加、刚柔并进的。潘天寿这种钢硬的线条刻画，给人以强烈的视觉冲击，体现了其生命的张力。

2.韵味用墨

在中国传统的绘画中，墨是最重要的颜料，也是最重要的色彩。潘天寿在用墨上有着他与众不同的韵味，他擅长用浓墨、泼墨。他的浓墨不呆板，干墨不漂浮，湿墨不涣散。

3.情感用色

画家在绘画创作时色彩的运用，可以表现出他的情感以及爱好。而潘天授也不例外，在他的作品中，树木、山石、鸟虫都可以通过色彩的运用表现其内心的情感。

潘天寿在用色上，并不追求程式化和固定化，而是经常反其道而行。比如，在人们的意识中，竹子本来就应该是绿色的，而潘天寿在其《绯袍图》中，却偏偏要将它画成红色。

4.指画艺术

指画，也就是用手指作画，指画艺术在我国传统绘画历史中有着非常重要的地位。清代初期的绘画大师高其佩就是指画鼻祖。潘天寿因为其在书法上也有着很高的造诣，因此在指画的线条和用墨上，也能够挥洒自如。他的指画作品大气磅礴，布局巧妙，气势宏伟。

潘天寿在用手指进行作画时，通常都是用食指蘸墨坐线，然后用大拇指和小手指刻画出细线和粗线，而无名指和中指通常情况下是用来在泼墨时涂抹的。在用手指做线时，他通常是用短线连接成长线，然后边蘸边画。做指画所用的纸是生宣，生宣最能控制好湿润和干燥。指画中的上色与题款，用毛笔来完成。潘天寿的指画作品非常多，而且给人以气壮山河，墨沉淋漓的美感。

（二）潘天寿绘画特点历史渊源

在通常情况下，中国传统绘画是以自然为主题的。而到了20世纪，西方文化逐渐融入到我国，中国画此时处于一种矛盾和危机中，是继续坚持自己的风格，还是迎合全球化艺术的审美情趣，是摆在中国画家面前非常严峻的问题。很多年轻画家在面临这样的考验时，表现出盲目崇拜、情绪迷茫的现象。面对这样的现状，我们应该怎么办呢？那个时期“传统派”和“融合派”就是因为两类不同风格取向而形成的，在当时，一部分画家将中性化的特点进行合并，对中国画进行开拓和创新；而另一部分，对中国的传统艺术进行坚守，在坚守的基础上探寻中国画的内在价值。这两位画家从不同途径和方式对中国画的发展都作出了重要的贡献。

潘天寿出身师范，强烈的儒家道义感是他必须站在民族振兴的立场上对传统保持清醒的头脑和积极的肯定。潘天寿在对中西绘画进行比较时得出结论：中国画与西方画都有各自不同的成就，然而无论是哪一种绘画艺术，都不能随便被另外一种所替代和吸取。中国画如果要发展，就必须要有自己独特的专长。潘天寿先生一生坚持传统，强调艺术的民族性、继承性和时代性。但是这种传统，并不是固步自封，而是将中国传统绘画和西方绘画进行充分的研究和了解，并在此基础上用现代的审美情趣发掘出中国传统文化的魅力和精华。潘天寿先生也正是从自身出发，在振兴民族精神的前提下，探索现代形式下中国画的方向。他的绘画作品，都是建立在对传统绘画理念的深刻理解和认识上，在笔墨的运用上更显张力和表现力，给人以奇绝壮美的风格，在大千世界中描绘着人格化的生命尊严，让人体会到崇高的东方式美感。这也正是他对中西绘画进行研究后的选择。

三、潘天寿荷花作品赏析

潘天寿先生画荷往往是这样的：墨叶块面大笔挥搽，硕叶如盖，笔速较快，笔似斧劈，胆魄惊。荷花亭亭净植，娇艳欲滴，气旺神强。荷柄水草如长枪大戟，穿插有致，坚如铁铸，壁垒森严，使人望之生畏，有一种“可远观而不可亵玩焉”的感觉。

《映日荷花图》创作于1964年，是潘天佑晚年的作品。作品在构图上，空白之处大小面积相差极大，以三角形有机组合起来，对整个平面进行分割，给人以强烈的对比，使人感受到画面的大气美。

画面中的荷花，他的茎是用潘天寿经常使用的骨力手法来形成坚硬的骨架，荷叶以泼墨形成，骨线与泼墨形成形式上的强烈反差，但是从整幅画面上却又能够互相协调和配合。

《映日荷花图》中，墨色浓郁的荷叶中显现出一支别样鲜红的荷花，在微风中摇曳着含苞待放，鲜红的荷苞与浓墨的荷叶形成视觉上的反差，但是却又相映成趣，让人感受到荷花别样的灿烂和风姿。

潘天寿是浙江人，他经常通过荷花来表现他对西湖浓厚的感情，他的荷花作品无论是工笔画还是指画都给人以清新苍秀、沉雄壮美的感觉。潘天寿先生作为传统绘画艺术的坚守者以及具有现代意识的艺术家，以一种文人特有的睿智深刻地探寻着中国绘画艺术的内在精神所在。

在这幅名为《朝霞》的荷花图中，我们看到的是鲜红色的荷花掩映在大片大片以浓墨渲染的荷叶之下，若隐若现。潘天寿以泼墨来形成荷叶的形态，再以细致的工笔手法来对红色荷花进行细致描绘，使荷花更具立体感，荷花从荷叶中悄悄探出头来，灿烂的盛开，给人以惊艳的美丽。潘天寿在《朝霞》中，还别出心裁地在大片的荷叶下添加了一枝含苞待放的荷花，让人感受到荷花坚强不屈的力量，使画面显得更加丰富和生动。

四、 潘天寿荷花作品特征及意义

（一）荷花作品特征

潘天寿的绘画作品，无论是大幅还是小开册都很严谨。在构图上，人们经常成为破险，比如他如果画一块石头，就会尽量让石头在四面扩张，然后用流水或者动物将整个画面中的石头破掉。在线条的运用上，他经常会通过打折线简约而概论地表现事物轮廓，给人以强烈的视觉冲击和生命力。他绘画作品中的线条主要得力于他的书法。解放之前，潘天寿的绘画作品给人以阴沉郁闷的感觉。而1949年之后的作品却有所不同，这时的作品给人以开朗明快的感觉，这一点从他的画作《江山如此多娇》以及《映日荷花别样红》中，我们就可以感受得到。

中国画并不是对事物的简单再现，而是通过对事物入微的观察，以及作者的情感和心境的自然融合来进行创作的，这也是画家个人风格形成的重要途径。潘天寿荷花作品以一种自然而平和的状态表现出画家丰富的情感和精神意境。在潘天寿的荷花作品中，无论是映日荷花还是朝霞荷花，都已经不是荷花本来的样子，而是添加了某种人生哲理和情感态度。他笔下的荷花更加野性，更具生气，更加高傲。

（二）荷花作品所体现的精神意义

潘天寿的画，首先传达的是一种精神一种品质，然后才是一种艺术品。无论是早期还是晚期，他的画并不只是画家笔下的艺术品，而是作为文人画家的艺术情怀。这也正是潘天寿绘画作品的真正特色所在。 在潘天寿的荷花作品中，经常会看到一株鲜红色的荷花从浓墨渲染的荷叶中直直插出，灿烂的盛开，给人以无比妖艳夺目的感觉，让人感受到荷花坚强不屈的力量。这也正是潘天寿自己真实情感的凝炼，潘天寿在中西画艺术的争论中，依然保持坚守，在振兴民族精神的支撑下探索现代形势下中国画的发展，荷花的力量正是体现了他崇高的生命尊严以及民族精神。

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作者简介：

王毅，玉溪师范学院美术学院讲师，硕士研究生，讲授中国山水画。