《琅琊榜》中场面调度的技巧运用

高臻笛

摘要：场面调度作为一种独特的影视制作手法，在诠释作品主题思想、强化画面造型、表达叙事风格、营造特殊意境等方面起到非常重要的作用。本文通过对电视剧《琅琊榜》中场面调度在人物性格、情景气氛、主题思想的技巧应用分析，希望引起中国电视剧制作人员对场面调度的高度重视，从而不断推陈出新，创造出更多优秀的影视作品。

关键词：场面调度 主题思想 角色调度 镜头调度

电视剧中场面调度的作用是多方面的，它既能刻画人物性格，揭示人物内心变化，渲染环境气氛，也能赋予哲理情思，创造独特意境，从而满足观众的审美要求。电视剧《琅琊榜》综合运用的多种调度方式，不仅较好地揭示了人物的内心活动，也准确表达了作品的主题思想。

关于电视场面调度的涵义及应用解读

场面调度出自法文，原义是“摆在适当的位置”或“放在场景中”。起初这个词只适用于舞台剧方面，指导演对演员在舞台上表演活动的位置变化所做的处理，是舞台排练和演出的重要表现手段，也是导演为了把剧本的思想内容、故事情节、人物性格、环境气氛以及节奏等，通过自己的艺术构思，运用场面调度方法，传达给观众的一种独特的语言。正是由于影视艺术在艺术处理上有某些共同性，场面调度一词也被引用到电影创作中，甚至运用到电视剧的制作中。

电视剧的场面调度是演员调度与摄影机调度的有机结合，两种调度相辅相成，都以剧情发展和人物性格、人物关系所决定的人物行为为依据，其内容和性质要与舞台剧有所区别。舞台剧的场面调度只局限在舞台这个有限的空间内，以固定点位上的观众为前提，它所表现的形象与观众的视点相适应。电视剧场面调度则是导演引导观众从不同的距离和角度去观察荧屏上的情景，把演员调度与镜头调度两者统一起来加以利用。

由此可见，电视剧场面调度是由演员的方位和摄像机的方位共同构成，在表现人物性格和人物的心境转化时，场面调度起着非常关键的作用。不仅如此，表达主题和思想内涵时则通过不断切换镜头，以及交叉式蒙太奇剪辑手法来增强情节的悬念感。可以说，场面调度的最终目标是为了最好地将主题思想表达出来。

借助场面调度塑造《琅琊榜》的人物性格

《琅琊榜》中的人物有很多，每一个都有自己独特的性格，运用场面调度来表现人物的性格是一种巧妙的手段。例如，在《琅琊榜》第44集中，霓凰率军前来救驾，镜头给了霓凰一个头部的特写，然后又转向率领的队伍，表现了霓凰郡主的飒爽英姿。在霓凰进入猎宫时对皇上说：“霓凰救驾来迟，陛下圣驾安好”，霓凰偷偷地先看了一眼旁边的苏先生，苏先生也一直看着她，润物细无声地表现了霓凰对于苏先生的感情。镜头调度的十分自然，也把霓凰郡主外表的“女汉子式”的英雄形象刻画得甜美温柔。

人物的复杂的心理活动也可用场面调度含蓄地表达出来。在《琅琊榜》第42集中，聂峰将军对靖王讲述赤焰一案的真实冤情，角落中的林殊面无表情，他的内心已经接受了这残酷的一切，靖王的愤怒与惊讶与林殊形成对比。当靖王认为自己期盼的小殊真的回不来时，林殊起身眼里含着热泪，他感动于靖王对他的兄弟之情，但他又不能告诉其自己就是林殊，内心复杂的感情化作一声叹息。对比镜头的相互交切，表达了林殊靖王二人间的手足情深，同时赋予了画面语言更多的内涵。

在猎宫这场戏中，靖王看到死伤的战士，走到他们中间时左右环顾驻足了几秒，镜头并没有把靖王的表情摄录下来，而是从背影进行表现，仅仅几秒就体现出靖王对死伤战士的战友之情，他善良的性格也表露出来。同样的人文关怀展现还有战争来临时，梅长苏让宫羽和庭生到猎宫里面，表现了对妇女和儿童的关怀。场面调度可以将人物性格凸现出来，让观众更准确的理解人物的设定。

运用场面调度表现《琅琊榜》中的情景气氛

梅耶荷德说：“场面调度完全不是静态的场面，而是一个过程，是时间对于空间的作用。除了造型的因素外，其中还有时间的因素，也就是节奏和音乐的因素。”“时间是随着空间的变化而变化的。”①在《琅琊榜》中，通过场面调度来表现其中特定的情景，不仅可以烘托气氛，同时也可以增强艺术感染力。

誉王谋逆这场戏中，战士们拼死保家卫国，在整个事件的发展过程中，刀兵相见的声音逐渐消退，到最后全是悲壮的凄凉的音乐，这时的镜头速度放慢，可以看清每个战士的脸上都有鲜血，这便是时间对于空间的作用。这样的表现，极大地渲染了战争的残酷和战士们英勇拼杀的悲壮之情，同时衬托了当年赤焰军的保家卫国，宣告了正义必将打败邪恶，冤案定会昭反的决心。

镜头画面颜色的明暗也会表现剧中的气氛，《琅琊榜》第37集中，夏江审问梅长苏时整体色调偏昏暗，代表了当时梅长苏处于危险境地，让观众有种压抑的感觉。纪王进宫觐见梁帝时画面偏暖色，形成了对比，暗示着纪王说出实情后真相将大白于世的明快气氛，两者穿插叙事，推动了情节的发展。

再如《琅琊榜》开头林殊的出场，一叶孤舟漂在寒江上，具有独具特色的唯美画风，与马远的《寒江独钓图》有相似的感觉，表现出林殊的居庙堂之高处江湖之远的特殊身份，言有尽而意无穷的独特意境展现出来。

通过场面调度诠释《琅琊榜》的主题思想

通过镜头的景别、机位的转化来阐释其中的主题思想，是场面调度的又一功能。在《琅琊榜》第39集中，蔡荃和沈追重新启奏私炮房一案时，君主与大臣之间的对话切换用了两个大全景镜头。当大臣们在说话时，机位处于龙椅的最上方，而当皇帝说话时，机位处于大臣们跪着说话时的右下方，深刻地表现了皇权的至高无上和皇位独尊的压迫感，也暗示了任何人一旦触及到了皇权，将会有多么严重的后果。剧中多次出现赤焰的特写镜头，无论是在梅长苏考虑事情时还是在他病倒后做针灸时，这样的镜头展示无不暗示出梅长苏一直在为平反赤焰冤案做不懈的努力，让观众感动之余也心系剧情的发展。

再如誉王失败后，誉王妃在听到皇后说出没有可能救出誉王时，由誉王妃面部特写到从顶部透视的全景、到皇后的特写、再到正中央的全景，中间加了三祯的空白，深刻表现了两人的绝望，整个房间呈现看似繁华实则万分凄凉之感。

最后叛军冲入猎宫时的大全景是一个俯视镜头，在冲破最后一道防线时，明显是左红右黑，左少右多，表达出这场以少胜多战役的艰难。通过镜头来讲述故事是电视剧创作中的重要手段，很多主题思想都浓缩于镜头语言当中，用场面调度来诠释其中的内涵，深刻且发人深思。

《琅琊榜》中场面调度的巧妙运用给了我们很多的启示：一部优秀的电视剧不仅要将故事叙述清楚，更重要的是要将主题思想与镜头语言有机结合。场面调度作为一种独特的话语建构方式，不仅要有机位的巧妙调度也要有演员美工等的巧妙配合。因此，合理运用好场面调度是一部电视剧得以成功的重要因素。电视艺术创作人员应充分运用多种造型表现技巧，积极恰当地进行场面调度，以增强作品的艺术表现力，满足观众的审美需求。期待不断发展的场面调度给未来的影视作品锦上添花。

（作者单位：中国艺术研究院）栏目责编：曾 鸣

注释：①[苏]阿·格拉特柯夫辑录：《梅耶荷德谈话录》，《外国戏剧》，1982（1）。