莫扎特《费加罗的婚礼》中伯爵夫人的形象塑造

张露露

内容摘要：古典时期的伟人莫扎特以他的专长-作曲，闻名于世界，在这些曲目中他最钟爱的当属歌剧，在他的歌剧中，最被人熟知的便是他的三部喜歌剧了，本文主要讲述的便是这三部曲中的其中一部《费加罗的婚礼》，在《费加罗的婚礼》中塑造的伯爵夫人形象，就最适合于女高音咏叹调的表现形式，本文对伯爵夫人罗西娜的艺术形象解析，深刻的反映出伯爵夫人的人物形象。

关键词：莫扎特 伯爵夫人 形象塑造

一.莫扎特及其歌剧《费加罗的婚礼》创作

1.莫扎特的生平

18世纪中期，沃尔夫冈·阿玛多伊斯·莫扎特在神圣的罗马帝国时代的萨尔兹堡出生了，萨尔兹堡聚集了来自各个地方具有艺术造诣的人，他们都在这里进行活动进行交流，萨尔兹堡是传统音乐的起源地，因此文化底蕴深厚，莫扎特在他小时候就耳濡目染，并表现出超乎常人的音乐天赋，三岁不到就通琴色，六岁就能够自己作曲了，在他八岁那年，属于他的第一步交响曲产生了。慢慢的他在音乐上面的路越走越顺，在他11岁的时候就开始接触歌剧创造，尽管莫扎特并不是唯一一个有如此惊人表现的神童，但是相较而言，他却是最为努力的一个人，没有一个人有他这么勤勉，并且全方位的学习不知疲倦，而良好的家庭教育背景也是不得不提出来的，莫扎特的父亲就是教堂乐师，看到莫扎特有如此天赋，也就重点进行培养，7岁的莫扎特就经常随着父亲一起出去进行全世界范围内的巡演，这样的生活持续到他17岁，通过这10年的经历，莫扎特积累了全国各地的文化风格，并通过自己的理解进行整合，吸取其中的精华部分，并不断的进行修改。这些经历也在他年轻的作品中得到了反映。就算到了后来，这些经历依旧像他埋在心中的种子，时不时的在他后面的作品中断断续续的展示出来。他的作品掺杂了太多的时代缩影，融合了太多的地方风格，使得他的作品总是丰富而不失时宜。

2.莫扎特的创作特色

前辈大师格鲁克认为：在歌剧的表现形式中来看，音乐必须是全面服从于戏剧和诗歌的，但是艺术就是处处充满碰撞的，莫扎特就觉得：不必将歌剧的创作局限在一个脚本创作的条框里面，而应以发展的眼光看待音乐，他甚至说：“在一部歌剧中，诗歌必须完全是音乐的顺从的女儿。音乐是至高无上的，当人们聆听它时就会忘记了其他的一切。”从这句话可以看出，莫扎特对于音乐的重视程度，以及他在音乐上面的造诣，使得他的歌剧极具感染力，其中的音乐部分张扬而融合于歌剧中，毫无违和感。音乐是最为淳朴的艺术表现形式，因此，即使是复杂的音乐在莫扎特看来都是可以剖析开的，每一个情节设定以及任务形象都用音符来表现，使得外界在欣赏他的歌剧时总能感受到那一份淳朴纯净。

3.费加罗的婚礼》创作背景

《费加罗的婚礼》是在莫扎特30岁的时候创作出来的，它主要是讲述了一个寻常百姓通过自己的智慧与贵族进行斡旋最终取得胜利的故事。这反映了贵族阶段的腐败，歌颂的是第三等级地位上升，歌剧整体看来轻松、幽默、其喜悦之情显而易见。

二.伯爵夫人罗西娜的艺术形象解析

1.罗西娜的性格特点

1）神秘莫测的伯爵夫人—罗西娜

《费加罗的婚礼》中主人公并不是第一时间出现在歌剧中，歌剧的第一幕留给了纯粹的喜剧，在其中我们可以清晰的感受到伯爵的贪婪、好色、花心的本性逐渐呈现出来，对于人设伯爵夫人的形象留下了想象的空间，但是通过人物中的描述我们可以大致的揣摩到罗西娜的形象，尽管此时伯爵夫人尚未出现，但是她的严肃气场已经逐渐显现出来了。这也是这部喜剧中的关键。苏珊娜作为她的贴身女仆与她的日常生活息息相关，而憧仆凯鲁比诺则偷偷的爱慕着这个叫做苏珊娜的女仆，巴西利奥和马尔切丽娜沆瀣一气，伯爵也对苏珊娜起了歹心，而苏珊娜却始终站在费加罗的身边。就是这样错乱的关系就使得伯爵夫人在出场时的悬念就营造出来了。我们对伯爵夫人的性格以及行为充满了猜测，这就是成功将伯爵夫人形象推向戏剧层面的拔高点的一大机智做法。

2）聪颖忠诚的伯爵夫人—罗西娜

伯爵夫人是理智而有充满睿智的，她积极鼓动女仆与费加罗的婚姻，以此断了伯爵的念想，并且利用女仆将自己的目的也达到了，为了自己的计划顺利，伯爵夫人毫不犹豫的与女仆统一战线，就算最失败的时候，也将责任一把揽下，尽管伯爵在外风流，但是他却依然怀疑在家的伯爵夫人会为了报复给他扣上帽子。就是这样的伯爵，伯爵夫人也至始至终从未想过要放弃，这一情节就充分的体现了封建统治下男女地位的差别，凯鲁比诺对伯爵夫人示意爱意的时候，伯爵夫人依旧坚持本分，坚决不僭越一步。就是因为伯爵夫人对婚姻的忠实以及在计划中的机智变现使得她的艺术形象更加的立体。

3）宽容善良的伯爵夫人—罗西娜

直到第三幕中，伯爵夫人的一系列行为正是与伯爵花心且见异思迁的行为有了深刻的对比，但仁慈而又保守的她最终还是选择了保持婚姻的完整，并原谅了伯爵的种种行为，达到了她的目的。这也是当前贵族阶级女性追求幸福的真实写照。

2.罗西娜在剧中的地位

尽管在刚开始的人设只是个悲情角色，曾经痴迷于自己的丈夫变得不再关注自己，并移情于自己的贴身仆人，但是社会的局限使得她不能直接去管束丈夫，只能从侧面保卫自己的爱情婚姻，最终赢得自己的婚姻，她的身上折射的是人性的光芒，尽管处于第二等级，但是为了自由的爱情愿意牺牲自我，因此，伯爵被视为敢于直面人生，快意爱恨情仇的代表人物

3.罗西娜的人物关系

1）与苏珊娜的关系：尽管伯爵觊觎着女仆的美貌，且主仆二人站在统一战线，但是主仆二人依然存在着严格的等级划分，但是她们同样追求爱情，愿意联手对付伯爵，设计一系列的计策，最终使得双方都获得了各自的幸福，是主仆，亦是盟友，伯爵夫人敢于和女仆达成战线，也说明了伯爵夫人对封建社会有了进一步的跨越。充分肯定可女仆的存在，随着剧情的推进，她们之间的间隙也越来越少。

2）与凯鲁比诺的关系：在剧中凯鲁比诺刚刚成年，即将参加军旅生活，他与苏珊娜谈情说爱的同时还和芭芭丽娜在花园中私会，不仅如此，他还看上了美丽端庄，风韵犹存的贵妇伯爵夫人，在之后他的表现中，含蓄的表现出了一个年少轻狂的少年对伯爵夫人的爱慕。但是当伯爵察觉到了之后，伯爵表现出了前所未有的愤怒，并扬言要将凯鲁比诺立马送去参军，但是伯爵夫人却偷偷的放了他，这也可以看到伯爵夫人友好善良的一面。

3）与伯爵的关系：在他年少情况时，经过一番苦苦的追求最终将温柔贤淑的伯爵夫人迎娶回家，可是恩爱的时间并不长久，厌倦了每天的生活的伯爵，见异思迁了，将注意力转移到了伯爵夫人的贴身仆人身上，对伯爵夫人越来越厌烦，仅仅是敷衍着夫妻之间的日常生活，经过伯爵夫人的悉心引导，最终伯爵终于回归家庭生活，意识到自己的错误，跪在伯爵夫人潜心悔改，伯爵夫人最终重获丈夫的爱，这也是伯爵夫人智慧聪明的表现。

4.罗西娜在《费加罗的婚礼》和《塞维利亚理发师》中的比较

《费加罗的婚礼》与《塞维利亚理发师》在剧情上面有点继承的意思，女主角都是罗西娜。在《塞维利亚理发师》中罗西娜是贵族中的宝贝闺女，少女般的她对爱情与幸福的家庭生活充满了幻想，而《费加罗婚礼》中的罗西娜己身为伯爵夫人，为了赢得家庭的地位，经过一番斗争最终获得幸福。《塞维利亚理发师》中的罗西娜和阿尔玛维瓦伯爵两情相悦，但是她的监护人巴尔托洛也同样爱慕着她，剧情主要是在这三个人中展开，是典型的三角恋情，罗西娜在年轻时虽然是贵族，但是并不是自由身，她一直被监护人管束着，当听到阿尔玛维瓦在外歌唱，她就使计谋支开巴尔托洛，这样得到和阿尔玛维瓦短暂的时间相聚，在巴尔托洛垂头丧气的离开时，她又悄悄示意阿尔玛维瓦将情书捡起，一来二去，巴尔托洛觉得自己被耍，又苦于没有证据，只能气呼呼的离开了。

三.结论

文章在对角色进行二度创作之前，先了解歌剧的基本内容，熟悉歌剧创作背景、了解故事情节、将主要的人物形象以及心理特征进行摆设，然后再补充故事内容，对于作者的音乐风格，也是同样的进行一番了解，以便更好的了解作者的最初的创作初衷。演唱者最终全面了解作品后，融汇自己的理解，赋予人物以性格特点。

参考文献

[1]贺军玲.并肩媲美的奇葩——歌剧《费加罗的婚礼》与《塞维利亚理发师》中伯爵夫人与罗西娜的人物角色比较[D]. 陕西师范大学，2007.

[2]郭一静.以伯爵夫人的咏叹调管窥莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》[D].武汉音乐学院，2009.

[3]李佳佳.浅析莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》中伯爵夫人的咏叹调和人物形象

[4]郭鑫.莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》中伯爵夫人咏叹调音乐特点的理解与分析[J].艺术研究：哈尔滨师范大学艺术学院学报，2014（3）：90-91.

[5]李焕焕.莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》中伯爵夫人的艺术形象塑造[D].山东大学，2014.

（作者单位：河南师范大学文学院）