田间泥土自芬芳

郑玲

〔摘要〕关于现代花鼓戏《铁面税官》的评价，就其语言的生动，人物爱好的设制，风格的朴实自然进行分析。

〔关键词〕现代花鼓戏语言人物风格

早就听说临湘市花鼓戏剧团排演了一出大型现代花鼓戏《铁面税官》，后又听说获了湖南省“五个一工程”奖，却一直无有机缘观赏。11月4日，该剧作为第五届湖南艺术节优秀剧目到省会展演，终于有幸与之谋面。说实话，未看戏之前我对这个戏一直不太感冒。不感冒的缘由有两点：第一是剧名。您想，“铁面税官”无非是铁面无私，六亲不认，无非是共产党里的高大全人物，真没有什么可期望的。第二，行业戏特别是命题作文难出精品，而根据真实人物创作的戏更是难脱巢臼，估计编剧也不会有天大的能耐。然，大幕拉开，却发现这部戏还真有点不同一般，铁面税官胸中装着大爱，铁血男儿亦有柔情，朴实、真切、感人，如同清风朴面，散发着芬芳的泥土气息。不失为一部贴近时代，贴近生活，令人感悟的行业正能量好戏。那么，得出这个结论的理由是什么呢？

首先，来源于它的朴实、自然。托尔斯泰曾经说过：“朴素是美的必要条件。他的作品一贯坚持艺术美感的人民性原则，在美的五彩缤纷的形式中，紧紧抓住“朴素”这一最少色彩而最多内容的形式，把他严峻的人生观、殉道者的渴望，用一种凄楚动人的色调表现出来。《铁面税官》正是遵循这一原则塑造人物，抒发感情，规定情境。该剧以湖南省临湘市地税局监察室主任、全国五一劳动奖章获得者戴新平的先进事迹为原型进行艺术创作。浓笔重彩地塑造一名长期战斗在征税第一线，严格执行税法，不徇私情，几十年如一日，一身正气，两袖清风的基层税官。与其演对手戏的是民营企业家元老板，该老板因金融风暴而遭遇企业效益滑坡，为达到偷税漏税的目的，拜戴税官的母亲为干娘，并企图利用戴新平的关系偷税漏税。戴税官一面依法查处元老板，一面暗中联系投资方挽救元老板即将破产的企业。不知内情的元老板在打亲情牌失败后，设计陷害戴税官。经纪检机关查明真相，还了戴税官清白，同时，戴新平因多年勤勉廉洁的税收工作而被评为全国劳动模范。明白真相的元老板愧悔交加，在主动补交税款后投案自首，并在戴税官的帮助下成功走出了企业的经营困境，最终皆大欢喜。编剧在塑造主要人物及剧中次要人物时，都紧紧抓住“朴实、自然”四字做文章，剧中人物言、行切合其身份且各有鲜明的个性及特质。观者一看便觉亲切，深感其人其事就在自己身边，容易产生共鸣。田汉先生在《杂谈观察生活和戏剧技巧》一文中说：一个戏是一个社会的缩影，通过一出戏能大体上看到一个社会，这也叫“一花一世界，一叶一如来”。编剧正是抓住这一典型人物、典型事例放大给观者，巧妙地达到反腐倡廉，传递正能量的目的。

其次，语言生动有画面感。戏一开场就有这么一段合唱：

鞭子炸开花唢呐呜哩哇

元老板摆寿宴请了你我他

不要出礼金不吃白不吃（音恰）

啊哈哈，啊哈哈一路喔嚯天打塌

……

元老板为戴税官母亲做寿，戴税官却跑去搅局将母亲气病，在去医院诊病时，编剧安排了这样一段合唱：

水鸭争食各顾各蚂蚁上树争先梭

医院挂号排长龙挤出好多埋怨歌

挤得脑壳碰脑壳挤得后脚踩前脚

哎哟哟，哎哟哟挤得心中尽是火

戴税官向观众介绍元老板时，编剧给他安排的唱是：

元老板不简单远近闻名大老板

贩过鸡，贩过鸭贩过黄金贩光洋

贩过矿，炒过房就差冒贩原子弹

……

元老板嘲讽戴税官时唱：

虱婆子大的官当牛婆子大的家

铁面无私几十年既冒把官升又冒把财发

游手好闲的撮把子一出场便来了这样一段咏叹调：

出门一把锁，进门一把火

一人吃饱哒全家都不饿

人家叫我撮把子单身汉一个

冒种一厘田冒赚一分钱

上不了枞树上柳树捉不到野鸡捉麻雀

抬起一张寡嘴巴城里乡里到处撮

那家有吃我去吃那家有喝我来喝

不让我吃喝我就吵场伙

……

还有：作田的汉子唱山歌

扯起个喉咙像破锣唱得月亮笑弯了腰

唱得山雀笑脱哒脚唱得堂客们喊哎哟

唱得那快乐滚山坡

多么生动、朴实的语言，多么灵动的画面，几段唱便把人物身份、性格、环境交待得清清楚楚。这，没有一定的生活底蕴，没有认真的深入生活是不可能做到的。行内有一句名言：“作品要上去，作家要下去。”确实，一个不深入生活的作者，写出来的东西如同一杯白开水，淡而无味。只有扎扎实实做过功课的，才会交上漂亮的作业。显然，该编剧是善于观察生活，细心琢磨过人物的。

其三，编剧给戴税官安排了一个非常有意思的职业———打鼓爱好者。这可是一神来之笔，它使这个税官一下子就丰富起来，并赋予人物喜剧性。遗憾的是，剧中没有好好的沿着这条线走下去，仅在一头一尾走了个过场。因此，本应是喜剧人物的男一号就显得太过正气而生硬。实在太可惜了！也许是局限于《铁面税官》这个剧名的缘故吧？事后，我寻问过主创人员，难道无人质疑过剧名吗？他们告诉我，此剧名曾叫“税官是个打鼓佬”。我当时便抚掌叫绝！如果用了这个剧名，这个税官就可以象《打铜锣》中的蔡九一样随时将一对鼓槌带在身上，让“鼓槌”贯穿全剧，喧泄情感。再在结尾来一段绝活，把鼓打出威风，打出气派，打出花来。最后还得给他来一特写，在大鼓敲得激情飞扬时，将大鼓推向台前敲它个石破天惊而剧终。当然，这只是个人的一孔之见，有无道理有待斟酌。之所以在此献丑，是希望周钢先生这出戏能挖掘得更深，走得更远。

（责任编辑：蒋晗玉）