浅谈石湾陶塑生肖的创作体会

林丽芳

摘 要：石湾陶塑中以动物为题材的创作居多，本文阐述了生肖在石湾陶塑中的运用，通过描述对生肖创作技法上的创新要点，反映出“新石湾公仔”的精神内核。

关键词：石湾陶塑；动物题材；生肖；胎毛技法；新石湾公仔

1 引言

人物公仔、生肖是石湾陶塑的一大特色，其主要特征在于各个陶塑表现手法不一，但又相得益彰。在石湾陶塑的发展中，不乏年轻当代陶艺家运用新的技艺手法给石湾陶塑添加特色。本文阐述了生肖在石湾陶塑中的运用，并指出了对生肖创作进行创新的技艺手法要点。

2 生肖在石湾陶塑中的运用

在石湾陶塑发展的历史上，以动物为题材的创作占据相当大的比重，其影响意义深远。这方面的代表，当推黄炳的猫、霍津的牛、区乾的鹌鹑、曾良的狗和鹰等，现已发展为石湾陶塑的特色品种之一。其中，十二生肖的陶艺创作颇为典型，在石湾陶塑界，成为考验本土陶艺家基本技能的重要依据。

生肖也称属相，是中国和东亚地区的一些民族用来代表年份和人的出生年份的十二种动物，统称十二生肖或十二属相。十二生肖在塑造手法上有素胎和施釉两种。例如：鼠、牛、马、猴、狗、猪，多以素胎来突现其皮毛的细致纹理，即所谓“胎骨出毛”，或称“胎毛”技法，作法是以钟表发条来勾勒出羽毛。而虎、龙、蛇、鸡多以施釉的方式呈现。施釉的作法大致有三种：一是按照或接近动物原本的颜色，如虎、蛇等；二是为加强艺术效果而夸张地使用红釉或窑变釉，如龙、鸡等；三是为显现动物细致的皮毛而施淡而薄的青白釉或白釉，如羊、兔等。

陶塑生肖的创作同样离不开生活，它们大多来源于日常生活之中，与其朝夕相处，自然了然于心，在笔者眼里，它们已不再是平常的动物——或是其乐融融的三口之家，洋溢着温暖祥和的气氛（见作品《情意绵绵》）；或是红彤彤的猪宝宝，在猪妈妈身边嬉戏玩耍，其中一只在猪妈妈背上撒娇（见作品《锦上添花》）；或是叽叽喳喳的母子互动的一家亲（见作品《母子情》）等，无一不是拟人化的，以人类通常的情感表达方式来呈现，跨越了群类的界限，传达出人类内心那些美好的情愫，令观者感到亲切而感人。

3 石湾陶塑生肖创作的创新

长期以来，石湾陶塑在生肖创作上停滞不前，普遍形成模式化的创作趋势，形式与内容上老套守旧，能够突破瓶颈者寥寥无几。在此情形下，笔者力求打破窠臼，从传统生肖创作的领域内实现突围。首先，去所谓的“胎毛技法”，以不同的釉色运用来表现动物的外在，例如《锦上添花》的猪生肖，传统是采用素胎的方式，笔者大胆施以红釉，来体现喜庆吉祥之色；《妙也》则以面部素胎与身体施釉相结合的方式进行，相互映衬，相得益彰；其次，在立意上，再也不是单一的呈现，而是以组合的方式，塑造和谐家庭、温馨亲情、美满爱情的主题形象，契合了当下的社会意识形态，属于正能量的、积极向上的；再次，在创作技法上，将传统与当代的陶艺观念运用于生肖创作上，不拘一格，或雕刻与釉色搭配，如《常胜将军》等，全面颠覆了石湾陶塑生肖的创作模式。另外，笔者还将十二生肖与实用器皿相结合，如鸡形的鱼缸、花瓶等，做到观赏性与实用性相结合。

除此之外，笔者尝试并形成生肖创作的新手法，例如陶塑作品《母子情》，在表现鸡的羽毛方面，既有宋代花鸟画的风味又融入现代装饰风格，被业界认为这是典型的“新石湾公仔”。作品中的鸡，为人们最熟悉的动物之一，该作品造型以夸张，变形为主，体现了现代审美概念。笔者以圆滑的体型和流畅的线条，来表现和谐雅朴的情调，其中融入了卡通形象，使得作品盎然趣味。在作品整体的肌理处理上，形成粗犷和细腻之分，粗犷的质感起到厚重感的作用，而细腻的质感更是具有画龙点睛的作用。作品的装饰手法以捏塑、贴塑为主，让整件作品的主体感与对比性更加明显。值得注意的是，在作品《母子情》中，“羽毛”是作品的主要语言，正如语言是文学作品的主体一样，通过高低、深浅、凸凹、大小、粗细的表现方式，使该作品风格反叛，大胆泼辣，区别于前人，从石湾陶塑生肖的创作群体中脱颖而出。

对此，中国工艺美术大师钟汝荣表示，眼下一些新生代陶艺创作者将卡通形象、现代生活等都揉入创作中，将陶与瓷两种材质结合运用，形式活泼、内容丰富、造型生动传神，已发展成为石湾陶塑创作的新手法之一。

当然，在源远流长的历史长河中，在历代前人不懈的探索中，石湾陶塑所含的要义是博大精深的，即便是作为小众的生肖创作也是如此，笔者认为，陶塑生肖的创作既要承前启后，又要大胆创新，在创作方式上不受约束，在构思上不拘一格，使之具有浓厚的生活气息与鲜明的现代元素；在表现手法上，还要继续深入挖掘，完善“新石湾公仔”的精神内核，通过陶塑生肖作品，来传达这个时代最为动人的部分。

4 结语

石湾陶塑发展是源源不断的，它的技法需要年轻一代的青年陶艺家去挖掘，将石湾陶塑更好地传承发展，并继续探索新的技法呈现于作品中，将石湾陶塑发扬光大。