赏析上海世博建筑中的传统艺术设计

匡伊慧 胡国梁

摘 要：随着世博会的早以落幕，但那座被誉为“东方之冠”的世博会中国馆建筑，依旧是这场盛会的见证，依旧迎来络绎不绝的参观者，也依旧值得我们品味赏析其中设计的韵味。这座建筑外观以“东方之冠”为构思主题，表达中国文化的精神与气质，其设计理念可以概括为：“东方之冠，鼎盛中华，天下粮仓，富庶百姓。”同时从设计外观来看，其中的关于中国传统艺术的设计元素，有中国红来展现民族形象，酷似中国“古冠”的造型，中国古老文字篆书的雕刻来增添气氛等，无不展现中国传统艺术与现代艺术相结合的风采神韵。

关键词：经济建设；按劳分配；改革；对外开放

中图分类号：TU242.5 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2016）21-0204-01

从开始向全球华人征集2010年上海世博会的中国馆的设计方案开始，秉着“中国文化源远流长，而又需要从这个抽象的思想提炼具象的形态。”从最后公布于众的这个极具冲击力的设计方案来看，综合华南理工大学建筑设计院、清华安地建筑设计公司和上海建筑设计院各家方案之长的中国馆，是集体智慧的结晶。作为现在学习展示设计专业并以后将要从事会展这个行业的我，这留给我们后辈的是需要一一学习并品味这设计中如何运用帷幄中国传统元素的。

首先从世博会的建筑外观造型，“东方之冠”的独特造型。追朔中国古代冠帽的文化，甚至可以从华夏始祖黄帝——帽子的发明者说起。在奴隶社会的时候，帽子不是类似衣服一样作为蔽体的物品，而是一种权利与地位的象征。所以这个时候称帽子为“冠，或冕。”按照你的身份地位，来有资格戴什么样的帽子，于是又称古代的等级制度为“冠冕制。”更朝换代的历史进程，却没有改变帽子的地位。在民风开放的盛唐时期，帽子作为地位象征的意味减少了。于是，有学识的文人也喜好头戴书生帽，手持纸扇来吟诗所对。帽子的文化历史更是在中华五千年历史长河中还是可以值得一提。在这场展示中国风貌的盛宴，世博会标志型建筑的设计，取古帽的意味造型，不仅造型创新独特，也意味深远。当视线落到这顶“东方之冠”上时，可以虽然神似冠帽，但又是运用了现代设计的表现，把帽子的曲线拉直，我们所看到的是直线纵横交错，拔地而起。在设计中，曲线代表优美和动感，直线体现有力稳重。所以在这里直线的强有力也展现中国力量的庄严有力，也体现现代的建筑的力量美和结构美。建筑结构上传统建筑中斗拱榫卯穿插，层层出挑的构造方式，成为国家馆建筑形态的文化表达。斗拱是我国古代建筑中特有的结构，从战国时期的建筑花纹图案上就开始出现，甚至在唐朝被规定斗拱的使用仅仅只限于皇帝的宫殿建设，足以见得斗拱在中国传统历史上的地位也是备受瞩目的。世博会的外观结构上也将斗拱的设计贯穿其中，观赏者在世博会建筑脚下向上看精密交错的斗拱结构，也无不产生中国文化博大精深的感叹。从外观造型看这种传统方式现代表达，是传统艺术设计元素的最好表达方式。

在看完上海世博会的建筑造型，最印上心头是就是那一簇红色。这个红色当之无愧为中国红。红色醒目而又不觉得颜色过于强烈，活泼又不失稳重，所以称之中国红。这个中国红采自于故宫博物馆建筑的红色参考，看上去非常统一整体的红色却不是单单的一个颜色。从透视学，明暗学上来说，即便这个三维的物体只用一个颜色来描绘，但映入眼睛的却绝对不止一个颜色，所以在油画水彩画作中，我们一个简单的苹果也可以画出丰富的颜色。 据介绍至少有7种红色来完成这个建筑的喷绘，来形成这经典的红色效应。这使原本对我们持保留怀疑态度的外宾在看到灯光打开世博会的中国红时，也称赞“这是中国的。”中国独特的红色，为什么能让人映入眼帘就知道这带上了“made in China”的符号呢？中国红是华夏子孙最喜爱的颜色，从新生儿呱呱坠地的红色肚兜，窈窕淑女的红色头绳，结婚大喜的红色盖头，到朱门红墙还有红箱木柜等等。这红色自古就意味着平安祥和，喜庆吉祥。这红色所象征的新生，婚嫁，升官高榜，贯穿着中国人的一生。即使是汉朝的汉高祖也自称自己是“赤帝之子。”在绘画设计中，红色是很难运用掌握的颜色，因为颜色过于强烈，运用不好，就出现“画面过火了”“设计上溢色了”这样的问题。将建筑周身包裹中国红，不得不说是大胆而又创新的举动，从现实看来也是成功精彩的应用。

看完建筑的外观与颜色，再看到细节。细节中也无不是透着中国传统元素的神韵。世博会建筑墙用篆字的书写体来篆刻上“二十四气节。”二十四气节是属于中国的一年计时方法，在古代的农业活动为主的生活方式中。人们都是应时节来春耕秋收，气节的变换对于农耕是很重要的。古代也没有现在月份之分，所以一个气节到了，就预示着这个季节适合种植什么农作物，收获怎样的果实。篆书是汉代书体，是中国汉字的书法体之一。古朴优美的篆体是中国传统元素的精华。在宏伟的世博会建筑上，细节上中国韵味也深入人心。

中国世博会的会展设计，是当代会展设计中学习的成功范例。它设计的成功在于能将中国传统的设计元素，展现新的风貌，运用了现代的表现手法。让人看到的是二十一世纪的中国设计，也是在世界的设计新潮里光彩夺目。我们的优势是中国文化的博大精深，有着无法比拟的深厚底蕴。同时，这个优势也会带来劣势的影响，好像会束缚住设计的灵感，只会在古老守旧的设计里打转。中国讲究的是“天人合一”“太极”这样的调和状态，这就需要我在掌握新旧两种元素中，积累经验来寻找中间的平衡与突破。