哥窑

张兰芝 张浩

摘 要：“铁丝铁线”是哥窑的典型特征，它的开片裂痕一直到今天被认为是一种缺陷的美。然而后世一直模仿和复制这种美的做法，也一直没有超越过。认真的分析金丝铁线特点，就能够清楚的认识到古代艺术背后所存在着独特的艺术内涵。

关键词：哥窑；金丝铁线；复制模仿

中图分类号：K876.3 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2016）23-0026-01

哥窑的“金丝铁线”以它独特的艺术魅力在陶瓷界跻身一席之地，最初了解哥窑只是觉得它开片裂痕大小不一，不同于其它瓷器，看上去就像龟的外壳一样，很舒服、圆滑。但是经过深入了解后发现，它的魅力不止于此。人们只知道哥窑，却不知道哥窑当中瓷器的艺术特点和工艺特征，那就是哥窑作品典型的特征“金丝铁线”。现在越来越多的人们忽略了金丝铁线的特点，只是对看着开片裂痕的哥窑作品感到舒服和认可，却不知道金丝铁线。甚至大肆的对哥窑作品进行复制模范，但始终不能超越其最初的艺术特征。

一、遍地足迹寻哥窑

宋代的“汝、官、均、哥、定”，是我国陶瓷发展史伤的知名窑，而哥窑是五大名窑之一。它是存世瓷器之中谜团最多的，人们对它产生的地方有很多的说法，至今没有一个明确的地方。从被考古发掘以来，发现了黑胎青釉和细丝开片纹路，具有其特色魅力，传世的作品并不多，瓷器也就显得特别珍贵。说起哥窑，还有一个故事，相传，宋代有兄弟二人随父亲制作瓷器，后来兄弟二人分家，各开窑厂。老大所开的窑厂即为哥窑，老二章生二所开的窑厂即为弟窑。兄弟俩都烧造瓷器各有成就。但老大技高一筹，烧出“紫口铁足”的青瓷，名满天下，后被皇帝钦定哥哥为其烧造瓷器。老二心生妒意，趁其兄不注意，把粘土扔进了哥哥的釉缸中，老大用掺了粘土的釉施在坯上，烧成后一开窑，他惊呆了，满窑的瓷器的表面的釉面全都开裂了，裂纹深浅不同、大小不同、长短不同且，形状各异。他欲哭无泪，思痛之后，他重新振作精神，他泡了一杯茶，把浓浓的茶水涂在瓷器上，裂纹马上变成茶色线条，又把墨汁涂上去，裂纹立即变成黑色线条，就这样，不经意中形成了“金丝铁线”。哥窑为宋代著名瓷窑，“金丝铁线”是哥窑的典型特征，它宝底的美感，宝光内蕴，润泽如酥，是我国古代瓷器生产的杰出代表。

二、金丝铁线显真容

哥窑将“开片”这一美发挥到了极致，产生了“金丝铁线”这一典型的特征。哥窑瓷器表面开片纹路呈贴黑色，故称“铁线”，小开片纹路呈金黄色，故而称“金丝”。“金丝铁线”的形成，过去常认为是，瓷器在出窑后由于胎和釉经过高温，使收缩系数不同，后期由人工擦拭一些颜料而形成。还有不同说法，当时在烧瓷器时人工的在釉和胎之间加了一层护胎釉，在烧制的过程中，护胎釉层和釉面收缩程度不同形成裂痕，护胎釉由此渗出，形成线条和黑色较一致裂痕。而金线是在瓷器出窑后，随着温度的变化形成较细小的裂痕，然后在由人工不均匀的擦拭颜料于裂缝之中，而形成所谓的“金线”。其釉面的龟裂是一种缺陷美，一直被人们作为装饰美来追求。宋代哥窑的“金丝铁线”，其不是简单的釉龟裂技术的重复，而是进一步附加人工创造的艺术表现形式。在掌握了釉开片技术基础上，逐渐形成对龟裂线条的审美观，主要是以线性美，和釉饰美相结合，才能显示出与其它审美取向不同的特征。而我认为哥窑的开片深浅层次、大小不同，与其温度、胎釉有着不可分离的原因外，形体露出的部位因氧化等因素也会显得不同，使其纹路呈现不一。

三、模仿复制金铁线

在哥窑“金丝铁线”的产生之后，后世不断模仿生产，但是始终无法完全的将其仿制。最初哥窑生产的瓷器，釉面光亮，有层酥光，底足有铁锈红颜色，经过氧化，铁线颜色发黑闪蓝，带有对外扩散，但金丝和铁线两纹路各行其势，互不相干。

明清时主要是景德镇仿制哥窑，其产出的瓷器胎体颜色呈白色，受过氧化后釉面有一层宝光，铁线的颜色也显得发黑，底部有陈旧感，而金线和铁线则相互交织在一张纹线上。

现代模仿哥窑瓷器，仿制的方法五花八门，千姿百态。但是，还是有所不同。现代仿制哥窑瓷器留有人工作旧的明显的痕迹，光色不自然，没有当时哥窑的宝光和酥光，而在金丝线上显得比较生硬，没有自然对外扩散。虽然和宋代的金丝铁线有很大不同，但也有一定进步性，能够仿制在铁线和金线交织上互不相干。

四、结语

金丝铁线总体上来说具有自己独特的特点，其展示了一个质朴自然，以及深沉博大的艺术世界，是我国古代五大窑之一哥窑的艺术巅峰，在我国陶瓷艺术发展史上具有十分重要的作用，能够让我们深刻了解到我国古代瓷器的传统文化，同时也对中国陶瓷艺术的表现方法起到了有效的丰富作用，想要更多的了解哥窑的魅力就一定要深入了解它的文化底蕴，探索它的每一个细节。不要轻易的去复制模仿哥窑特征，要抓住它的主要特征，多运用所学的知识和技术运用到实际当中。总之，必须要充分的借鉴和吸收民族文化精神本质，加上自己的独特想法，创作出具有时代感和符合时代感的艺术创作。

参考文献：

[1]孔六庆.中国陶瓷绘画艺术史[M].南京：东南大学出版社，2003.

[2]叶喆民.中国陶瓷史[M].北京：新知三联书店，2006.