高阳台

张炎

接叶巢莺，平波卷絮，断桥斜日归船。能几番游？看花又是明年。东风且伴蔷薇住，到蔷薇、春已堪怜。更凄然，万绿西泠，一抹荒烟。 当年燕子知何处？但苔深韦曲，草暗斜川。见说新愁，如今也到鸥边。无心再续笙歌梦，掩重门、浅醉闲眠。莫开帘，怕见飞花，怕听啼鹃。

（《张叔夏词集》）

【品读】

有人曾说，西湖的一泓湖水，乃是古今文人们练笔、竞墨的好题目。这话真不假。张叔夏此阕词，即是春游西湖有感。确切地说，是春游，也是重游。之前，我曾读到过他另外一阕游西湖之词，满目皆是“波暖绿粼粼”“鱼没浪痕圆”类的生气与喜气。当然，这生气与喜气之后，亦似略略含着些薄忧淡愁。但相较而言，此一阕重游西湖之作，似比先前哀婉多了。

于词于文讲，开篇大抵是最见作者文笔功夫处。此阕首二句，就甚妙。头句“接叶巢莺”，很精彩，是由杜少陵“卑枝低结子，接叶暗巢莺”化来的。紧接二句“平波卷絮”，亦为奇巧之句，亦奇巧在耐人寻思上。你想，既为“平波”，就是无风无浪之水面，又如何能“卷絮”？要说是“流絮”“飘絮”，尚还合理。然若细细琢磨去，盖能“卷絮”的“平波”，多半是流速急、时有暗涌的水？接下去再看，“断桥斜日归船”，读完此句，登时明白，却原来，此一“卷絮”之水，既非流速急，亦无暗涌，而是有船只行于水上，船过之后，水波若不“卷絮”，才怪呢。

好词曲，就是这样，看似离奇，却很贴实。

此阕词，起笔八字，自成一联，工致；起笔三句，则一气呵成，且连用了三个极好的词：巢、卷、归，一下子让静景有了动态之美，让人“目”见，意兴骤起，“赏”之忘倦。

可这个张叔夏似是个词界高手，是不会任由你的思绪一路这般畅游下去的。当人的思绪还在“巢莺”“卷絮”“归船”中徘徊沉浸时，他陡然转笔，忽的一声叹息：“能几番游？看花又是明年。”这一叹息，似问，似答；非问，非答，然答案明明就在问题中，真真叹得好啊。好的词曲，就像好的文章。不会一马平川地写下去，也不会让人一眼望到底，其中多设曲折游廊。此一问句，就是曲折游廊，发人深思，耐人探寻。是啊，光阴如梭，春日苦短，哪里有那么多好的人、好的物、好的天气、好的景致，无限制、无休止地等着你？遂，人该时时珍重，珍重所见，珍重所遇，珍重所有。一句老话，且行且珍

惜吧。

“东风且伴蔷薇住，到蔷薇、春已堪怜。”此乃张叔夏的忘情自语，约似人们口中常说的一些话：老天睁睁眼哇，菩萨帮帮忙吧。“更凄然，万绿西泠，一抹荒烟。”此句很叫人纳闷，怎么是一抹“荒烟”？“人烟”都哪去了？就我觉来，作词或作文章，最最难最最见功底处，还不在开篇上，而在于上下文的衔接上。张叔夏此词，上半阕以满眼“荒烟”暂且煞住，下半阕则以一句“当年燕子知何处”相续，真可谓衔接巧妙、天衣无缝。眼见既是满目荒烟、了无人烟了，那么旧年里的燕子倘若来了，该往何处去呢？人读到这里，忽而有种无“家”可归的哀愁，暗暗袭上心头。而且，“当年”一词看似是轻轻的带笔，但分明怀想很深。“深”处何见？见于下句：“韦曲”“斜川”，乃地名，不作解。“苔深”“草暗”，就都是心情了，怀想愈深，所见愈浓重。接下“见说新愁，如今也到鸥边”一句，倒很有意思。胡适之先生曾讲，古文学里的鸥，是最闲、最无愁的鸟。今张叔夏说鸥也有愁了，愁的普遍可想而知。

张叔夏到底为何这般忧愁？连游个湖也心不在焉、唉声叹气的。

张叔夏乃南宋贵胄出身，是其友笔下“翩翩然”“风神散朗”的阔少，且过着笙歌夜舞、锦衣玉食的日子。一朝宋亡，家祖战死，房屋被烧，他便成了没有归属的遗民。至后十多年，家财用尽，遭际又不佳。遂身世之感，盖时在心头，怨不得所到处、所见处，皆是荒烟、深苔、暗草。如此，他有“无心再续笙歌梦，掩重门、浅醉闲眠。莫开帘。怕见飞花，怕听啼鹃”的心境，也就很好理解了。

不过，话又折回来讲。人之一己之力，是如何也敌不过时间与时代更迭的，更敌不过一个“无常”。人，总要学会安时顺运地活。倘若一味在自己的苦里苦着，在自己的愁中愁着，那也太为难自己了，也可惜了生命。就以张叔夏而言，至少他曾经有过繁荣安逸的日子，比起那些一生都在不幸与艰贫中挣扎过活的人，倒该多些知足与豁然才是。（杨蓉）