昆曲词的衬字法

破旧约建新约

什么是衬字？曲牌格式规定的每句字数为正字，那些增加的字词相对即为衬字。非谙于曲事者对正衬概念会有陌生感，外观上都是汉字，有什么区别呢？

唐诗、宋词的律体韵文格式，对字数有严谨的要求，难以增损。曲牌除了在格式体上突破了这种约束，句式千变万化了，而且可以在正字外增加衬字，如此对于文意表达、情感渲染是有益的。但是所增衬字也不是随性而为，仍然需要遵守一定的准则，故而依然是有约束的。正衬不分、随意加衬、衬占正位等问题会破坏曲牌的应有结构、影响昆曲的语境和唱腔。

衬字是乐活的

为什么要加衬字呢？当曲牌用来叙事了，进而组织庞大的戏剧了，那么固式音乐结构的表达手段有时难免受制局限，需要适当剂量的润滑剂来调节氛围，或者需要在恰当的位置加个镙丝来衔接日益庞复的结体。其目的在于完善文辞含义的表述、强化情感需求与传达的通道。

衬字可以用来正面补充、强化文意。《牧羊记·望乡》【江儿水】“不想朝廷怒，（将咱）祖冢迁。”依律第二句是三字句收平声韵，可是李陵要向苏武说明被迁毁的是谁家的祖坟，李陵的唱词加“将咱”2个衬字，其意方得舒畅。同样是该曲牌的这一句，《琵琶记·嘱别》填“妾的衷肠事，有万千。”已经明了，便不用加衬。《牡丹亭·寻梦》填“偶然（间）心似遣，（在）梅树边。”衬字“在”为表达人物方位，前句衬字“间”是为了语境通顺和字声协调。

衬字很多时候是用来表达或强调反面的文意，即用否定性的衬字来反向推动正字构成的文意。《邯郸梦·扫花》【赏花时】第二支“（恁休再）剑斩黄龙一线差，（再休向）东老贫穷卖酒家。”正字句表现的是吕洞宾的行为，加衬否定这种行为，用来表达何仙姑对他的相劝之意。“休要”“休得”“休把”“非是”“无有”“不能够”等带“休”“非”“无”“不”字的衬字大多都是正面否定。又如《狮吼记·梳妆》【懒画眉】第一支中“（我怎忍）反目陡伤结发情”句，正字描写的是一种未曾发生、将要可能发生的客观状态或主观行为，衬字的反向作用是表达不愿意发生这样的状态或行为。“怎肯”“怎能（够）”“怎道（是）”等带“怎”字的很多衬字，大多数都是这个作用。但是用“为何”“何故”“因何”等带“何”字的衬字，却是表达虽然不希望发生但却是已经发生的状态或行为。同剧第三支中“（莫不是）掷果潘安远寄情”句，衬字的反向作用是表示猜疑，“难道（是）”“早难道”等或是猜疑、猜测，亦或是强化语气的反问。

衬字有烘托人物情绪的力量，曲牌格式本身难以爆发情感，用衬字即能很好地解决这个问题。有一类特别常见的衬字是语气词“啊呀”“呃”“吓”等，最直截了当地用来渲染情感，使用频率非常高，尤其是表现悲愤的曲子，兹不详例。另如对婉转情绪抒发的修饰，《玉簪记·琴挑》【朝元歌】第三支“（你是个）天生俊生，曾占风流性。（看他）无情有情，（只见他）笑脸（儿）来相问。”这里的衬字除了使得表述完整外，更多的则流露出陈妙常对潘必正的爱意，增添了演唱腔格的灵动性，将她的情感波动跳跃起来，羞涩、矜持与奔放、直白相得益彰。又如强化悲愤情绪的衬字，《铁冠图·刺虎》【端正好】在采用重句措施后，更是衬上了“切切的”“侃侃的”，演唱时的情绪层层相叠，非常激越。

要乐活须守规

字位、字数、字性是需要掌控的三大技术范畴。

1.字位。人怕站错队，衬字也怕放错位。衬字可以安放的常规位置是句首，实际上是首个词段之前，这是最主要的位置；其次是词段衔接处，可以跟着前面的词段，也可以领着后面的词段，一般都衬后面的词段；第三是词段中，也就是词组内含衬字，是万不得已而用之了，应尽量避免。如《牡丹亭·游园》【皂罗袍】首个句段：“（原来）姹紫·嫣红开遍，似这般·（都）付与，断井·颓垣。”“原来”在句首，“都”在两个词段中领着后面的词段。【好姐姐】“（遍）青山，啼红（了）·杜鹃，（那）荼蘼外·烟丝醉软。（那）牡丹·虽好，（他）春归·怎占（的）先。”这两段中多数衬字在句首，“了”在两个词段中跟着前面的词段，“的”就是包含在词段中用以加强语气。

衬字位置不妥会引起不小的麻烦，于是就位置问题可以参照第二条规矩：衬字加在板密之处。板密指点板时相邻板位之间正字少，尤指相邻句的前句末板与后句首板相连或相隔不远，在后句前加衬，就把前句末板的空间分享一部分给衬字使用。板疏指两板之间的正字已经很多了，没有足够的空间提供给衬字使用。衬字加在板疏处，就造成衬字和正字抢位置，制谱时要么增板或移板，要么跟机关枪似的快速吐字，连续多字若都是单字占八分音甚至十六分音的位置，演唱难度增加或者曲风突变（并参下节所例）。【桂枝香】第2段两句3-4结构的7字句，正板位都在第4、6、7字上，前3字均在眼上，即属板疏特征。若在这两个7字句前再加衬，即容易被衬字占用已经不算充裕的正字行腔空间。《疗妒羹·题曲》第四支（原著第五支）“……明剖。（哪里是）注重生·阳寿还该＼，（方信）历万劫·情肠不朽。”（、＼为板位，下同）吴炳在前几支中此7字句都未加衬，而同牌循环自套的尾部已经不能加赠板，所以此曲唱腔听觉急凑，当然句段前后有念白，并结合剧情需要将节奏急促起来也属合情。

2.字数。兵贵精而不在多，制曲时要有意识地控制衬字数量。单个位置加衬一般都是1字、2字、3字，2字以上的可形成衬词；若要再多的字数，衬字组成了复杂的语汇结构，会连锁引发曲式、乐式、唱式各种病症。如《牡丹亭·硬拷》【折桂令】加衬尤多，以最后一个句段为例“……玎王冬＼。（则那石姑姑她）识趣（拿）奸纵，（却不似恁杜爷爷逞）拿贼＼威风。”前段末字截板与此段“奸”“拿”连续三板的两个空间里，分别要在4拍里唱完9字和10字，容量密度超高。行腔颇是不易，好在“拿贼威风”用以收牌，尚留主腔。如果依靠大量的衬字、衬词甚至衬句来通顺文意，要么是择牌不当，要么是填词者掌控曲律的能力较弱。

衬字数量有时会出现多过正字的情况，一般在北曲的散唱曲牌中可见，像上例用在上板曲中则甚不宜。北中吕宫兼入正宫的【快活三】共2段4句，第3句一般散唱，于是趁机在3、4句上大量加衬，以便服务于剧情。《长生殿·哭像》“（犹错认）定情初夜入兰房，（可怎生冷清清独坐在这）彩画生绡帐。”第4句5个正字，衬字翻倍达10个，但都是用来修饰唐明皇面对旧景的状态，未能独立成句；衬字散唱，至正字上板。这种情况尚不能定性为出格，却不宜多用，不是效仿的榜样，而且需要选对位置，否则就极易改变曲牌的特性。