景观摄影的“陌生化”效果探究

黄心琦

摘要：陌生化的含义，就是将人们司空见惯、习以为常的事物进行翻译和变形处理，造成一定的审美困难，引发人们对事物的再次好奇，进而去欣赏和探究的创作方式。陌生化手法对文学领域产生巨大影响，被迅速广发运用到翻译、电影及摄影中。从其发展、价值、实现方法等三方面对景观摄影中的陌生化效果进行探究，从而更好地进行景观摄影创作。

关键词：景观摄影 陌生化 价值 实现

一、引言

摄影诞生之初，就被视为服务于绘画的工具。伴随着安塞尔·亚当斯的“11区曝光方法”的出世，风景摄影又被重新审视。而看重观念的景观摄影一出现，本身就带着“陌生化”的效果，以其冷峻、理性反映问题、表达观点的风格给观者以耳目一新的感觉。并且，让观者重新对其熟悉的事物或景象进行新的思考。景观摄影与生俱来的“陌生化”效果，在伴随着时代的发展和技术的进步，游走于传统纪实和数字后期之间，能给观者提供新一轮的观感和感受。

二、景观摄影的“陌生化”效果之发展

1.陌生化理论

陌生化理论是俄国形式主义的核心观念，该理论成熟于20世纪俄国诗人、文艺理论家什克洛夫斯基。它的核心思想是以反常的艺术手法进行表现，从而摆脱审美的“自动化”限制。这是一种使欣赏者和作品之间产生距离美的创作方式。“陌生化”是将熟悉的客观物象，经过艺术处理使其不同于熟悉的面孔而呈现但在受众面前。

2.景观摄影

“景观”是一个舶来词汇，它最早是作为生态学和地理学的概念提出的。由英文词汇“landscape”翻译而成，有自然风光、地理形态和风景画面的含义。法国思想家居伊·德波于1967年出版的《景观社会》一书中就将“景观”（spectacle）界定为“以影响为中介的人们之间的社会关系”。就中文而言，“景”意为风景、风光，“观”意为看到的景象或对事物的认识、看法。

3.景观摄影的“陌生化”效果之发展

景观摄影的诞生之初，扩大了风景概念的内涵，它面向了社会景观——日常生活中的都市。相较于当时观者经常看到的表现唯美的风光照片而言，这种既不美化也不批判的景观摄影，所带来的陌生化效果，引起观者甚至拍摄者的注意。

随着这种陌生化效果的冲击，景观摄影得到进一步发展，越来越多的作品中，社会景观成为主体，而自然景观沦为陪体。这种狭隘的社会景观摄影，以其画面的晦涩难懂及朴实的纪实手法造成观者难以理解和读懂。

随后，当观者已经对于景观摄影作品的晦涩难懂及过于朴实习以为常时，经过众多摄影家的致力和发展了景观摄影，作品呈现出一种在看似美丽的自然景观下，暗藏着玄机，反映着问题的陌生化效果。将人们的社会生活、社会生活中的问题纳入表现内容中，再一次更新和持续了景观摄影的陌生化效果。

景观摄影的“陌生化”效果不断更新着，但是我们也从大量的来自部分摄影者的作品中，看到了他们对于景观摄影的理解只是一种捕风捉影式的理解和认识。当越来越多的随意拼凑的、毫无关联的景观，如环境、街景、垃圾等场面，出现在作品画面中，景观摄影的的陌生化效果也就大打折扣，而景观摄影也就失去了其价值和意义。景观摄影的“陌生化”效果，其出发点是，将生活中经常看见却视而不见的场景或问题呈现在画面中，将自己的思考和看法融入到画面中，从而引发观者的思考。

三、景观摄影的“陌生化”效果之价值

1.对观者而言的猎奇价值

1966年，美国乔治·伊斯曼摄影之家举办了一个题为“当代摄影家 向着社会景观”的展览，给观者带来全新的视觉感受。不再是传统的自然环境的再现，而将观看点向城市、人文、经济等各种社会景观。观者感受到了伴随着资本主义发展而来的全新景观。面对司空见惯的风景而言，这种景观摄影作品激发了他们的兴趣，也引发了他们对其思考。

处在现代都市生活中的人们，容易对身边的事物总是习以为常，他们的审美感受很难被调动。猎奇心态在他们当中尤为重要，从景观摄影诞生之初，这种“陌生化”效果就能极大满足观者的猎奇心理。

2.对拍摄者而言的使命

摄影是一种说话的工具，作为发声的主体，拍摄者处于这种情况之下，身上的使命感更加沉重。如何用一张带着“陌生化”效果的景观摄影作品，换回人们对生活的感受和思考，正视人们视而不见的问题。什克洛夫斯基在《作为手法的艺术中》曾写道“艺术的目的是使你对事物感觉如同你所见的视像那样，而不是如同你所认知的那样”。

景观摄影的陌生化效果对于拍摄者而言，能够更好的完成作为一个说话者，说有用之话的使命。面对景观摄影发展到现阶段，部分摄影这没有从本质上理解景观摄影的实质，浅显的使用景观摄影，粗劣的认为简单拼凑而来的景观就是景观摄影。造成大量的作品，在观者面前，司空见惯、晦涩难懂，使得观者熟悉这种照片并对此不以为然。景观摄影本身就带着一种有良知的使命感，这种不是为追求陌生化而陌生化的效果，桑塔格认为“我们希望照片不是虚幻的，而是充满具体信息的。”景观摄影的陌生化效果能够帮助拍摄者在唤起观者观看兴趣的同时，要让观者看到这些具体的信息，能够使“石头”更称其为“石头”。

四、景观摄影的“陌生化”效果之实现

1.再现

在运用纪实手法真实再现现实时，我们要向呈现出“陌生化”效果，则可通过细致观察胡，以不同于以往的呈现方式进行创作。如拍摄视角、拍摄距离、颜色的调整等。同样表现随着中国城市化进程的加快而产生的居住环境对人的压抑和控制问题，博汀斯基的作品《中国城市》中，他选用远距离拍摄，将空间进行压缩，高大林立的楼群如同密密麻麻的积木。而Instagram上有一位摄影师Alex Nimmo，他移居香港后，发现市区内随处可见耸入云霄的高楼，规模庞大，相比之下，窗户密密麻麻。他无法相信居民如何生活。在他的系列作品中，看到了不同角度：正面、侧面、近距离仰视、远距离平视等方法，将大家已经习惯的居住环境呈现在观者面前。两位摄影者都恰到好处地运用技法、将人们熟悉的景观重新打量思考，再现在画面中。画面中的事物都是大家熟悉的居住环境越来越小、与大自然隔绝这种生活中在了解不过的，但通过这样的再现，陌生化的效果，观者才恍然大悟，自己视而不见的问题，人类与大自然的隔绝，如同蚂蚁一般的生活。

2.表现

表现是对摄影真实性的一种突破，也是对数字技术的新的运用。可通过组合、置换、拼贴等后期手法的运用。如德国摄影艺术家安德烈·古斯基《莱茵河》运用后期来表达他心中的景观。这种表现，运用当代创作手法，对景观摄影创作在形式上有所发展，更好地表现“陌生效果。

五、总结

艺术家杜尚认为，艺术作品的重要价值是启迪大众，引发思考，而不仅仅是供人展览和瞻仰的物件。景观摄影的“陌生化”效果就是将陈旧的景观“陌生化”，激发观者观图兴趣，从而将观者带入自己的思考中，启迪观者思考。所形式固然重要，内容和思想才是本质。我们在追求这种“陌生化”效果的目的也在于此，故要坚持适度原则。

参考文献：

[1] 苏珊·桑塔格.论摄影[M].湖南美术出版社，2006.

[2]什克罗夫斯基著.方珊译.作为手法的艺术·俄国形式主义论文选[M].北京：三联书店，1989.

[3]什克洛夫斯基著.方珊译.作为手法的艺术·俄国形式主义论文选.北京：三联书店，1989.7.