一碗米粉

徐全庆

天有些冷，父亲突然对我说，你陪我去一趟桂林吧。父亲越来越老了，行动也越来越不方便，已经不能独自外出了。我那时正好要去西双版纳，就说，桂林你已去过了，西双版纳还没去过，干脆和我一起去西双版纳吧。父亲摇摇头。我又提了几个父亲没去过的地方，父亲仍然摇头，态度很坚决。

没办法，只好陪父亲去桂林。路上，我问，为什么非要到桂林呢？父亲说，我要去吃米粉。就为这原因？我哭笑不得。桂林米粉，我们那儿就有卖的，大老远跑去就为吃碗米粉，看来，父亲真的变成了老小孩。

车站的旁边就有不少卖米粉的，我说，我给你买一碗？父亲不让，带着我一家一家地找，可一次也没有坐下来。我说，随便买一碗不就行了，何必找来找去的。父亲很坚决地说，不，我要找一位姓杨的。我奇怪，他的米粉特别好吃？父亲嗯了一声，又说，我还欠他一碗米粉钱呢。

父亲说，那是十五年前的事了。那次他来桂林，玩得很开心，眼看返程的时间就要到了，他匆匆赶到车站，买了返程的车票。这时，他才发现肚子咕咕地叫个不停，于是就在一家小店要了一碗米粉。也许是因为太饿了的缘故吧，那天的米粉特别好吃。可是等他付钱的时候，他愣住了，手插在衣兜里怎么也拿不出来。他的钱包丢了，他一分钱也没有了。他尴尬地站在那里，脸上立刻冒出一层汗水。店主看出他的窘态，问，没带钱？父亲低下头说，钱丢了。这样吧，你把你的地址、姓名给我，回去后我一定把钱给你寄过来。店主又打量了一下父亲，说，不用了，下次到桂林来，还来吃我的米粉，不过得给两份钱。父亲红着脸答应了。十五年了，父亲没有再去过桂林，那碗米粉在父亲的心头挥之不去。他甚至不知道那位店主叫什么，只知道他姓杨。

父亲和我把车站周围的小吃店找了几遍，也没有找到那位姓杨的。父亲就向人打听，终于有人告诉父亲，姓杨的店主早搬走了，搬到哪里没有人知道。失望如厚厚的阴云，蒙在父亲的脸上，他连连叹气。

父亲开始带着我在桂林慢慢寻找。要在那么大的桂林寻找一个不知道名字的人，谈何容易。我们找了整整两天，也没有找到。天越发冷了，再过24小时我们就要回去了，没有办法，我进了一家网吧，在网上发帖，请网友帮忙寻找那位姓杨的店主。

第二天中午，有人打我的手机，说他就是我们要找的人，请我和父亲去吃他的米粉。我和父亲按他说的地址找到了他。他的头发已经全白了，动作慢腾腾的，老态毕现。父亲还是一眼认出了他，紧走两步，上前紧紧握住他的手，说，我可找到你了，我可找到你了！语气中满是激动。

只是我有些疑惑，这个小店我前天来过，店主是个年轻人。也许是他的儿子吧，我想。

米粉端上来了，味道确实不错。父亲吃得很香，也很从容。然后，父亲执意按照自己的标准付了钱。

临别时，父亲又一次握住了他的手，说，要是我还能来桂林，我还来吃你的米粉。

他没有说话，只是使劲握了握父亲的手。

返回的途中，电话响了，是那位姓杨的店主打来的。他说，我们吃米粉的那家小店并不是他的，他身体不好，几年前就收了生意。听说我们在找他后，他特意和店主商量，临时当了一会儿店主，又给我们做了一次米粉。

挂上电话，我的眼中留下了两行泪水。那碗米粉的香味弥漫在我的周围，温暖着我。

（选自《天池小小说》2011年第1期）

写作借鉴

一、选材在精不在多

塑造人物形象需要一个载体，而文章所选的材料就是塑造人物形象所需要的载体。这一载体不在多，而在精。一个经典、恰如其分的选材，可以让人物活起来。文章塑造了两个人物形象，一个是父亲，一个是卖米粉的老杨。而选材就是父亲为寻找老杨，再吃老杨做的米粉，把欠老杨的米粉钱还给他，而在桂林寻了两天的故事。平淡的故事情节，平凡的两个老人，但情境相结合，却又是一个让人感动的故事，而两个讲诚信、有情义的老人形象就被塑造了出来。

二、人物形象塑造之形——语言、动作、神态

文中，父亲见到老杨后“紧走两步”“紧紧握住”以及临别时“又一次握住”老杨的手等动作的描写，将父亲期盼见到老杨、辛苦寻找老杨、见到老杨的激动、希望再次见到老杨的一系列心理细致刻画，让我们似乎能看到了这位善良、感恩、诚信的老人。

人物神态的描写也是塑造人物形象的一个关键方面。文中写父亲找不到老杨时“失望如厚厚的阴云”蒙在脸上，写出了父亲渴盼见到老杨却没见到的失望。而写老杨“头发已经全白了，动作慢腾腾”的描写，也写出了老杨作为一个诚信的生意人是以何种真诚来对待他的“老”顾客的。

三、人物形象塑造之魂——思想品质、性格特点

对于人物形象的塑造最核心的所在是通过一切外在来塑造人物内在的思想品质和性格特点。本文通过对“父亲”与“老杨”寻找、相遇、承诺再见的过程中语言、动作等方面的描写，将两位老人善良、感恩、诚信、讲情义的内在品质塑造出来。让人物从形到魂都真切地跃然纸上。