闲逸里有幽静 适意间见胸怀——宋如纲的艺术世界

文/付秀宏

闲逸里有幽静 适意间见胸怀
——宋如纲的艺术世界

文/付秀宏

XIANYILIYOUYOUJINGSHIYIJIANJIANXIONGHUAI

宋如纲，中石油书法家协会会员、中国名人书画家协会会员、河北省唐山市书画家协会理事。作品连续两年在中央电视台书画频道迎新春书画展电视展播并出书，河北省第八届书画展入展，获博野书画展览二等奖、冀东油田书画展览三等奖。

书法的境界，在乎清雅简静，在乎心澄虚明；而后，向心而觉、心随境化、心识境远。书法高手从临帖的荆棘丛林中走来，疼痛而不出声，遭遇非难而不改变初衷。即便王羲之，也是出入百家，最终才形成自己的风格。

来自中石油旗下的河北唐山冀东油田的宋如纲，今年61岁，他从幼时开始习字，临唐楷时，他便感觉每个字都是活的人——在表演、在舞蹈、在沉思、在高歌，因为有了这般想象力，别人练字单调乏味，他却快活无忧。

一

当宋如纲第一眼看到启功先生用笔干净、趣味雅洁、富有书卷气的书体时，顿时有一种惊艳的感觉，对启功体书法平正、秀媚的风格达到痴迷的程度，他用近四十年的时间刻苦学习启功书体，渐悟真髓，原来启功把九成宫的平均分配法改成中宫紧缩，把王羲之书法的结构美推向“五三五”黄金分割的高度。

小时的宋如纲，生活在农村，家里很穷，常为习字的纸、墨发愁。村里一位老人告诉他，去村边小河边挖几块纯胶泥，把它晒干透之后，用少许开水浇一浇，胶泥表面就分解成细滑的泥浆，这就是墨了。至于纸，老人更有“秘方”相送，找几块木板刮平磨光，一边写泥浆字，一边擦。这就是宋如纲最乡土、最原始的“水写布”。

宋如纲用这种“水写布”写大字，一写就是五六年。他放弃了和小伙伴一起玩耍的时间，从眼、手、心处修炼，得到了无穷的快乐和宁静。在静水流深的童年时光中，宋如纲培植了最优雅的坚持和不怕苦的耐力。

忆往昔，宋如纲感慨良多。那是三十多年前，他在新华书店买到了由启功题字的《分类画范自习画谱大全》三本，如获至宝，漂亮的字体让宋如纲一见钟情，每一笔画都让他心驰神往。尤其是启体书法端正平直、收放自如、结字自成体系的特点，令宋如纲如痴如醉。

宋如纲学习启功书法，不仅仅学其字形字貌，更注重领略意境美：笔笔见空灵，字字抒胸臆，闲逸里有幽静，适意间见胸怀。他说，学启老的闲逸之度——是为了让万事万物都在心境里慢下来，学启老的适意之气——是为了惹动书法的灵韵呼之欲出，这既是笔力修为，更是灵性播发。

宋如纲一身浅灰色衬衫，低调中彰显着书家的儒雅；举手投足间透露出文人特有的执著，谦和而又幽默。他说，看启功先生的字看久了，就像看美女舞蹈，是一种至妙的心灵享受。启功通过用笔和结体的变化，使得书法作品中的每个字都各具神采。

砚田耕耘，如果有哪一天不练字，他心里就不舒坦。有时老伴埋怨他，看别人家的老头儿不是教儿子便是教孙子，你倒好，天天自己练。他回应道：“老伴呀，我一旦写上这些字就像演戏，它们直往我的心里去了，如果和不太懂书法的儿子和孙子说一说，戏就散了。”他温和、谦逊，在严肃中不失戏谑，比如他说不敢称自己为“书法家”，顶多算是“拿着笔墨家当过家家的人”，把创作比拟成“过家家”，可见宋如纲的“孺子”情怀。

书田菽粟饶真味 心底芝兰有异香

二

宋如纲说：“一个有心念的书法家，应是静中寓动。动与静是书法的两个方面，不能完全对立，否则便会走向极端。只讲静守没有灵动，便会使书法艺术本质退化而死气沉沉；只求灵动而脱离静守，又没了根基。成功的书法家，最终要把自己的灵动之气写入静守。”

竹边有兴调琴轸 溪上忘机弃钓竿

宋如纲既学习启功体，又表现出非常强的“宋氏书法”主观意识，把启功笔法烂熟于心的同时，他按照自己的想法和心中构想的形象，反复试写，一个字用多种结构去表现，发现中意的写法就挑出来，然后再进行筛选。数月后，积累了几十个字，再按照这几十个字的结构方法，抽出几个字去写格言；数年后，积累了几百个字，再按照这几百个字的结构方法，抽出几十个字去写一首唐诗、一首绝句，这种煞费苦心的办法，竟可以达到全篇和谐统一且有新意的效果。

正是源于优胜劣汰的“挑字”方法，宋如纲不断推出了道、佛、福、寿、云等“一个大字斗方书法”，为防止意韵不足，他在每个大字的下方写上哲言或偈语，比如“道”字下面的哲言——“处无为之事，行不言之教”，寓意深刻，颇含桃李不言、下自成蹊的君子之风；“福”字下面的偈语——“心存善念即是福缘”，教人做人，倡导行善得福、为善心安的修为境界。

他坚持高质量、高水平的创作原则，把尽善尽美的为人作风贯穿到书法创作中去。其情绪恭敬自然，其感情细腻之中富有激情，体现了启功书法的“中和美”，达到了笔笔之间皆有变化，笔势飘逸而娴熟。

启体书法是宋如纲始终不变的内心追求，他每到书店、书摊，见到启功先生的字帖和书法论著，掏钱就买，从不计较昂贵与否；他每到外地出差、旅游见到启功先生的题字、题匾就驻足品味，甚至忘记了自己是在外地。他有启功书法字帖几十本，他把它们放在床头，夜里醒来就读帖，困了就睡，醒了再读，用工甚勤。

为了写字方便，他把住宅两间卧室打通连成大书房，在墙上安装了钢板、磁铁贴，随时把写好的字挂起来仔细端详，查找不足。他有着非常敏锐的感觉，意识到笔画出锋会减弱启体书法的艺术表现力，使作品走向世俗，于是很快调整思路，去掉锋芒，以尾势、神韵、意趣代之，从而获得了笔法的适当古拙和自我个性的注入，秀美含蓄，干净利落。

在诸体书法中，宋如纲认为启体书法的内涵和外延极大，它可以内收三分中宫，上下各外展五分俊秀，像一位身材高挑的瘦身美女，颈长足高，身姿流畅而富有纯真性情，少却弯曲与世故。每一个字的伸缩与舒放，恰如瘦身美女的转身、行走与手势映带，气韵在字间流淌。因而，他的书法，即便以羊毫书写、龙暗纹厚粉纸作底，也尤得平正之气，而反笔之力道更添古雅之韵，用笔、结体、行气、章法，字里行间荡漾着流畅凝练的笔意和先贤哲理的情趣，瘦劲润秀，别具风骨。

他的对联蕴藏有书卷气和真、善、美的内涵，位置聚散而不失度，点画顾盼而不呆板；而他的大字横幅或多字行横幅，端庄、秀润、挺拔、劲健，气韵生动，节奏感强，富有韵律美感。

他经多年对启功书体的琢磨、研习，熟练掌握了启功先生的结字规律和用笔习惯，写出的字具有启体结字端庄平正，体势修长挺拔、揖让有度、风神俊爽的特点；用笔爽朗瘦劲、力道内敛、笔法灵动又颇具启体笔法的神韵。

《书谱》云：“任笔为体，聚墨成形，拟效挥运，求其妍妙。”这正是宋如纲追求“心品与书法齐飞，清雅共文化一色”的笔意心胸，显示出一种雅正、娴静之态。

责任编辑 肖凌霄